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【メンバー紹介】 G子 G子東京藝術大学大学院映像研究科卒。シックで上品な演出と、既存のルックに囚われない複数のマテリアルを横断した画面作りが特徴。絵肌やコマ打ちに混じるフックが、他とは違う心地よさやニュアンスを感じさせる。企画段階から引き出しの多さが発揮される。(のをか筆)

bees inc.

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Anya Rossi• Live Now

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Astraの凄さを直感的に感じて Proプランに課金してしまった・・・試しに「夜坂さんと茶藤くん」の過去作品を学習させてフルパワーで4コマ漫画を描かせてみる生成じゃなくて文字通り「描かせた」 HTMLペイントアプリを自動的に作成しそれを使い描いてもらった。 1つ目はリファレンスキャラを見せてこれを元に描いて指示し2つ目はリファレンスキャラと同じキャラにしてと指示したら、リファレンス画像をコピペして配置するという制作手順をするようになったとりあえずこんなもんかという点とコマ割りやキャラの置き方など自動でやってくれるので漫画描くときの下絵や動画の絵コンテとしては意図しない過大描写がされる生成よりも扱いやすいものをつくってくれるのではないかという手ごたえさらにAIが描いたものを元に4コマを生成してと指示したのが3枚目の画像。ただ単に4コマ生成させるよりもちゃんとした構図の4コマ漫画になっている

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WTR

63,527 views • 17 days ago

【メンバー紹介】 my0nruri ͏ ͏ﾐｮﾇかわいい。繊細な表情を起点にした作画と、素朴でやさしくあたたかい感性が特徴。視聴者がキャラクターに恋心を抱くような引き込む魅力がある。作品を通して素直で安心感のある印象を抱かせる。萌え萌え。(のをか筆)

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bees inc.

37,309 views • 8 months ago

かぐや姫の物語の作画は筆のような質感の線で構成されているが、文化大革命が起こる50年以上前に水墨画によるアニメがもう既にありこれは盛特偉という方の「牧笛」という作品で今でも見劣りしないクオリティの高さなのに現在では失われてしまった技術らしい #かぐや姫の物語

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ツイッターくん

288,537 views • 8 months ago

【熊本地震】時折強い揺れも…点在する“深刻な被害” ｜大越健介キャスター「先程もこの場で感じたが、たくさんの揺れを感じる場面があった」「その都度、亀裂の入った道路や倒れかけた家の近くに住んでいる住民は、被害がさらに拡大するのではないかという不安や恐怖を語っていた」「宇城市を中心に取材をした。一見、被害が目立たない町並みが続いているかと思うと、いきなり地震のすさまじさを感じる場所が目の前に現れるという連続だった」「取材した宇城市小川町は、断層のずれがそのまま巨大な地面の隆起や亀裂となって現れているような、むき出しの現場が点在していた。地域の人たちは『熊本では10年前の地震と似た地震がいずれ起きる可能性があると知識としては知っていたが、まさか自分のところでこれほどの被害になるとは予想できなかった』と嘆く声が多く聞かれた」 ▼イオンモール“爆発”に遭遇した運転手にも取材「タクシードライバーの男性は建物を一瞬のうちに吹き飛ばした爆発のすさまじさを、ついさっき起きた出来事のように生々しく振り返っていた」「このイオンモール、爆発があった反対側から見ると普段の様子と変わらない、爆発の影響を感じさせない外観となっている」「今回の地震をある意味象徴しているようにも感じた。一見落ち着いた様子でも、詳細に現場を見ていけばいくほど、そこに存在する非常に深刻な被害に気づく。それが今回の地震の特徴ではないか」

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報道ステーション＋サタステ

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【ヒトトココロ × 島本和彦 ②】 Q. 漫画家を目指したきっかけは？ ── 小学校に上がる前、親から渡された白ノートと鉛筆で、裏の塗り絵を写して描いていました。本物と自分の絵を見せて「どっちが上手い？」と聞いたら、「こっちはこっちで良さがある」と言われたんですよね。そのときに、オリジナリティを認めてもらえる喜びを感じたんじゃないかな。 ── “自分だけの良さ”を見つけてもらえた記憶が、漫画家としての原点になっているのかもしれません。そんな島本和彦さんが考える“心の豊かさ”を全5回でお届け。

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JT【公式】

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親子と思われる彼女たちの態度は衝撃的でした。彼女たちは私が転倒させられる前、さやの街宣が始まってすぐ、後ろの方から私の目の前に移動してきて立ちました。私の顔の目の前にその女性の頭という位置になるようにしてきて、私が少しずれると彼女も私に合わせてずれてきました。さやが「私たちの先人が残してくれた日本をわしたちの世代で終わらせてはいけないと心から思っております」と言ったので、仁藤「だったら核兵器とかいうなよ！」と抗議すると母親と思われる女性が「うるさいなお前は！」「うるせえな！」「街宣のじゃますんなうるせえな！」「街宣の邪魔は選挙違反だっつってんだよ！」と、私の前に立って言ってきました。そして演説中のさやが、私に向かって「耳元で大きな声を出さないでください。聞いてくださっている方に迷惑ですから」という流れがありました。私の前にあえて入ってきたのは前に立ちふさがる女性たちなのに。その後、私は彼女たちから離れましたが、彼女たちも移動して私のすぐ後ろにいたようです。そして、男性が私に体当たりする様子をニヤけ顔で見ている様子が動画に映っていました。私が転倒して怪我をして立なくなり、警察を呼んでください！というとこの女性たちが近づいてきて、「あなたに私がぶつかられた。証拠もある。動画もあるからな！」と嘘を堂々と話しました。動画を撮影していた男性が、「そんな事実はない」と動画を見せると静かに応じ、黙ったそうです。しかし彼女たちはその後、私に対してこの動画のように笑いながら罵声を浴びせてきました。男性に対しての振る舞いと私に対する態度が全く違うことから、女性が女性差別を内面化していることの深刻さを感じました。

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仁藤夢乃 Yumeno Nito

937,880 views • 1 year ago

『映画ちいかわ人魚の島のひみつ』は、原作を超えたのか。結論から言う。超えた部分もある。だが、原作にしかない怖さも失われた。長文です。動画も作りました。映画化としては、かなり成功している。しかし、すべてが原作以上になったわけではない。まず、映画が原作を超えたと感じた点を三つ挙げる。一つ目は、音である。漫画では、セイレーンの歌声も、波の音も、攻撃の衝撃も、読者が頭の中で想像する。だが映画では、それらが具体的な音として押し寄せてくる。特に、かわいらしい画面と、重く響く音の落差がすごい。人魚をめぐる真相も、漫画ではコマと擬音によって距離を保てたが、映画では音が付くことで、行為の暴力性が一気に現実へ近づく。二つ目は、時間である。漫画は自分の速度で読める。怖い場面で止まることも、前のページへ戻ることもできる。一方、映画は観客を決められた速度で物語の先へ運ぶ。島へ着いた直後の楽しさ。島民たちとの交流。セイレーンの出現。そして真相。楽しい時間が少しずつ壊れていく流れを、観客は止められない。この逃げられなさは、映画だからこそ成立した恐怖である。三つ目は、登場人物の感情である。ちいかわが怯える呼吸。ハチワレが状況を理解しようとする声。ラッコが危険を前にして見せる緊張。うさぎの予測不能な動き。漫画では小さな表情の変化として描かれていたものが、声と動きによって立体的になっている。特にヒトハとフタバは、真相を知ってから見返すと、沈黙や視線の一つ一つが別の意味に見える。これは映像化の大きな成功である。では、原作の方が優れている部分は何か。一番は、余白である。漫画では、残酷な行為そのものをすべて説明しない。コマとコマの間に、読者が想像する空間がある。何が起きたのか。どんな気持ちだったのか。この先、二人はどうなるのか。答えを与えすぎないからこそ、読後に不安が残る。映画は音と動きで情報が増えた分、原作の曖昧さが少し減っている。もう一つの弱点は、映画として観ると、中盤の反復が長く感じられる可能性があることだ。島での楽しい時間と、セイレーンによる被害を丁寧に積み上げる構成は、原作ファンにはうれしい。しかし、初めて触れる観客には、物語の本当の焦点が見えるまで時間がかかるかもしれない。そして最大の問題は、映像が豪華になることで、残酷な物語まで娯楽として気持ちよく消費できてしまうことである。アクションの迫力。歌の魅力。かわいい登場人物。それらが強いほど、本作が描く罪や責任が薄く見える危険もある。それでも私は、この映画化を高く評価する。理由は、原作を分かりやすい子ども向け作品に変更せず、ナガノ作品の不穏さを残したからである。原作を超えたかどうかを、勝ち負けで決める必要はない。漫画は、余白で怖がらせる。映画は、音と時間で逃げ場を奪う。同じ物語を、異なる方法で怖くした。映画を観た人は、ぜひ原作も読んでほしい。映画で具体化されたものと、漫画で最後まで曖昧なまま残されたもの。その違いを比べたとき、『人魚の島のひみつ』という物語の異常な完成度が、さらに見えてくるはずである。あなたは、映画と原作、どちらが怖かったですか。コメントで教えてください。

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榊󠄀原清一 / 人財版令和の虎主宰

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#このキャラがいるから何度も見てしまう映画『レオン』やはりゲイリー・オールドマン演じるスタンフィールド！このキャラをオールドマンが演じたからこそ不朽の名作になったと言っても過言ではない。このシーン、監督を笑わせる為にやったアドリブが後、名ゼリフを生み出したとは…さすが！

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リンダ

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WORLD AI FILM FESTIVAL 2026 in KYOTO ベストAIフィルムファイナリストノミネート「memory of father.」 #WAIFF 病を抱えた父を自宅に引き取った息子。残された時間のなかで、ふたりはかつての記憶を辿りながら、本当の別れを受け入れようとしている。静かに立場が入れ替わる時間の流れの中で、過去と現在はゆるやかに交差していく。（以下は本作に寄せたあとがきです。ぜひ本編をご覧になってからお読みください。）「memory of father.」に寄せて本作は、私の奥でくすぶっていた、ごく個人的な感情から制作を始めました。私のど真ん中に居座り、こねくり回してきた「家族」というテーマ。とりわけ「父」という存在について。その物語を形にしたかった。制作の途中、作品として成立させるため当初の構想からは姿を変えていますが、その気持ちは変わってません。映画は、いつも私を知らないどこかへ連れて行ってくれます。ゆっくりと自分の中に温かさが満ちていくのを感じること。これまで感じたことのない気持ちを味わわせてくれること。ときに、言葉にならない感情をぐちゅぐちゅと抉られること。私にとってそのすべての映画体験が愛しいものです。「memory of father.」は、そんな「手触り」を感じられる映画を目指しました。観る人の心に直接触れるような、優しく、感情の輪郭に触れるような作品でありたいと願ったものです。去年の夏AIに触れるまで、私には映像制作の経験がありませんでした。いま私ができるのは、ただAIと一緒に映像を作ることだけです。フィールドを問わず、誰でも映像作品を作ることができる、そんなささやかな証明を、この作品で成し遂げたかったのかもしれません。そして、AI映像制作に取り組む中でふつふつと芽生え始めた、AIと一緒なら私にも大好きな映画を作れるようになるかもしれない。そんなささやかな夢が、短い作品ではありますが、いま、ひとつ叶いました。この作品に、所謂「AIらしさ」というものはありません。登場人物が自然にそこに息づいていること、そして観てくださる皆さんを映像の世界に引き込むこと。この二つを、意識して制作しています。制作中は、友人たち、そしてお世話になっている方から、フィードバックやアドバイスをいただきました。特に伊香佑志さん（伊香佑志 / Honoo）からの言葉がなければ、この作品は完成しなかったと思っています。改めて、心からの感謝を伝えたいです。そして、今この世にあるすべての映画作品に、心からの感謝と敬意をこめて。

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禁断の日本政治

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