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【メンバー紹介】ういうういう若手稀代のスーパーエフェクトアニメーター。エフェクト以外も高い精度で描く。映像のサビが作れる。キャラクターやコンテンツにちなんだ意匠を形や色レベルでエフェクトに反映する応用力がある。確かな技術で煙などの繊細なコントロールもこなす。(のをか筆)

bees inc.

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Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

1 条评论

RRX 的头像

RRX10 个月前

@aiuiu_IW マーヴィカ、鍾離、ティナリ、コロンビーナかな？

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服装に自信がない時なんかに、これで大丈夫なのか！？これで外出しても大丈夫なのか⁉️⁉️ と、全身どうなってるのか確認するために動画を撮るのです_(:3」z)_ その動画がこちら！自分確認用なので愛嬌とか何もないですが、普段こんな事もたまにやってるんだつでいう紹介です🤣

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クロ◼️◻️

14,533 次观看 • 9 个月前

神谷宗幣（＠jinkamiya ）『子ども食堂みたいなものがあるのがおかしい。そういうものを作らないようにするのが公的な政府や自治体の役割なのに、″そういったものをどんどん民間に任せるからそのスキームを作ります″というのは、ある意味行政の責任放棄のようなところがあるのではないかと思います。』

神谷宗幣（＠jinkamiya ）『子ども食堂みたいなものがあるのがおかしい。そういうものを作らないようにするのが公的な政府や自治体の役割なのに、″そういったものをどんどん民間に任せるからそのスキームを作ります″というのは、ある意味行政の責任放棄のようなところがあるのではないかと思います。』

さいたま🗳️よしとみ景子を福岡市長に🗳️

11,860,378 次观看 • 1 年前

やっぱり高市総理の演説が好きすぎる😭👍✨ （要約）批判することは簡単。でも私は諦めない。絶対に諦めない。馳浩もそう。何があっても諦めない。ずっと私も馳さんもその姿勢でやってきた。そんなんできない理由を全部クリアしていけばできるようにしようやと。いや、これ日本のためやろ。だって本当に、諦めたらもう未来なんて作れませんから！ ———————————— でも皆さま、これからこういう、できないって言わない知事、何でもやると。できない理由を挙げるのは簡単なんです。今、高市がやっている責任ある積極財政、成長投資、危機管理投資、こういったものにもたくさんご批判はあります。メディアでも、それはもうどんだけ叩かれているか、私はテレビも今見る暇ないし、あんまりインターネットもチェックしてないし、週刊誌とかも読んでないし、どんだけ叩かれているかっていうのは暇なうちの旦那さんがですね。療養中の旦那さんが見て教えてくれる程度で、私自身はあんまり分からないんですが、批判するのは簡単で、誰かがやろうとしている政策に対してできない理由を言うのも簡単。それはこういうことがあるからできんでしょう。いや、批判は簡単なんです。でも私は諦めない。絶対に諦めない。馳浩もそうです。諦めません。何があっても諦めない。ずっと私も馳さんもその姿勢でやってた。できない理由を考えるんじゃなくて、一緒に、できないんだったら、そのできる方法を考えようよ。これが私たちの共通点です。馳さんはとにかくできないことをできるようにする。これが一番、一番彼のすごいとこなんですね。できないことをできるようにする。私も同じです。どんなに叩かれようが、どんなにできない理由をあげつらわれようが、いや、そんなんできない理由を全部クリアしていけばできるようにしようやと。いや、これ日本のためやろ。だって本当に、諦めたらもう未来なんて作れませんから！でしょ！

やっぱり高市総理の演説が好きすぎる😭👍✨ （要約）批判することは簡単。でも私は諦めない。絶対に諦めない。馳浩もそう。何があっても諦めない。ずっと私も馳さんもその姿勢でやってきた。そんなんできない理由を全部クリアしていけばできるようにしようやと。いや、これ日本のためやろ。だって本当に、諦めたらもう未来なんて作れませんから！ ———————————— でも皆さま、これからこういう、できないって言わない知事、何でもやると。できない理由を挙げるのは簡単なんです。今、高市がやっている責任ある積極財政、成長投資、危機管理投資、こういったものにもたくさんご批判はあります。メディアでも、それはもうどんだけ叩かれているか、私はテレビも今見る暇ないし、あんまりインターネットもチェックしてないし、週刊誌とかも読んでないし、どんだけ叩かれているかっていうのは暇なうちの旦那さんがですね。療養中の旦那さんが見て教えてくれる程度で、私自身はあんまり分からないんですが、批判するのは簡単で、誰かがやろうとしている政策に対してできない理由を言うのも簡単。それはこういうことがあるからできんでしょう。いや、批判は簡単なんです。でも私は諦めない。絶対に諦めない。馳浩もそうです。諦めません。何があっても諦めない。ずっと私も馳さんもその姿勢でやってた。できない理由を考えるんじゃなくて、一緒に、できないんだったら、そのできる方法を考えようよ。これが私たちの共通点です。馳さんはとにかくできないことをできるようにする。これが一番、一番彼のすごいとこなんですね。できないことをできるようにする。私も同じです。どんなに叩かれようが、どんなにできない理由をあげつらわれようが、いや、そんなんできない理由を全部クリアしていけばできるようにしようやと。いや、これ日本のためやろ。だって本当に、諦めたらもう未来なんて作れませんから！でしょ！

ドンマイおじさん

61,895 次观看 • 8 个月前

なぜ若い漫画家ほど、とんでもないヒットを生み出せるのか？基本的に物語作れる人って頭おかしいんすよね。基本的に3 作目までにヒットしなかったやつと 3 作以上は大ヒット作れないっていう。鳥山明さんって、Dr.スランプとかドラゴンボールやったんですけど、その後当ててないじゃないですか。キン肉マンの作者も高校生でデビューしました。でもその後当ててないんですよ。実はあれは構造の問題があるんじゃないかって、まず、若くて頭が悪いことが必要なんです。キン肉マンの、「マッスルドッキング」とかっていう技があって、本来は縦に行くやつが横になったらダメージでかくなるみたいになるんですけど、なるわけないんですよ。重力考えなら。でも、あの、当時は高校生が書いて小学生が読んでたから誰も疑問に思わなかった。現実を無視した面白さが必要で、そこを飛び抜けた面白さやっぱ頭が悪くないと書けないんですよ。非現実績だけどこれが書きたいんだっていう情熱が必要。ただこれがなんで3 作以降できなくなるかって言うと偉くなると編集者の話を聞かなくなるんですよ。作者はこれやりたいってなってやりたいやつをやっちゃうと売れないんです。なので偉くなる前の「この人の話聞いてないと連載続けられないね」っていう優秀な編集者の縛りとか、言い方悪いんですけど頭の悪い情熱の作者っていうのセットがちょうど成立するのが 3作以内なんです。で、3 作以内にヒットしない人はそもそも人の話を聞かないし情熱がないから何やってもしょうがないです。

なぜ若い漫画家ほど、とんでもないヒットを生み出せるのか？基本的に物語作れる人って頭おかしいんすよね。基本的に3 作目までにヒットしなかったやつと 3 作以上は大ヒット作れないっていう。鳥山明さんって、Dr.スランプとかドラゴンボールやったんですけど、その後当ててないじゃないですか。キン肉マンの作者も高校生でデビューしました。でもその後当ててないんですよ。実はあれは構造の問題があるんじゃないかって、まず、若くて頭が悪いことが必要なんです。キン肉マンの、「マッスルドッキング」とかっていう技があって、本来は縦に行くやつが横になったらダメージでかくなるみたいになるんですけど、なるわけないんですよ。重力考えなら。でも、あの、当時は高校生が書いて小学生が読んでたから誰も疑問に思わなかった。現実を無視した面白さが必要で、そこを飛び抜けた面白さやっぱ頭が悪くないと書けないんですよ。非現実績だけどこれが書きたいんだっていう情熱が必要。ただこれがなんで3 作以降できなくなるかって言うと偉くなると編集者の話を聞かなくなるんですよ。作者はこれやりたいってなってやりたいやつをやっちゃうと売れないんです。なので偉くなる前の「この人の話聞いてないと連載続けられないね」っていう優秀な編集者の縛りとか、言い方悪いんですけど頭の悪い情熱の作者っていうのセットがちょうど成立するのが 3作以内なんです。で、3 作以内にヒットしない人はそもそも人の話を聞かないし情熱がないから何やってもしょうがないです。

MASARUの海外ニュース吹替＆字幕局

1,829,981 次观看 • 2 个月前

『ゴジラ-0.0』を見てあらためて思ったんだけど、VFXやCGでなんでも表現できるようになったことで、そのうち現実とほとんど変わらないプロレスや格闘技の試合だって作れてしまう。すると逆に、つまらないとされがちな格闘技の膠着シーンが、えぐみや渋みというか「人間にしか出せない味」として堪能できる時代が来る日もあるのか。膠着して動きがないときに、選手がどこを見るでもなく宙を見つめているシーンが好きなんですよね。いったい何を考えているんだろう、と……。まあ、それすらもうまい塩梅で作り出せる時代は、すぐそこまで来そうなので、ライブの価値がもっと高まるのかな。『ゴジラ-0.0』の感想は、ゴジラとキングギドラが本当に怖くて、なにより音楽が素晴らしかったです。なに、人間ドラマ？俺はアルティメット・ウォリアーやレックス・ルーガーの入場やフィニッシュのシーンが大好きなんだよ！

『ゴジラ-0.0』を見てあらためて思ったんだけど、VFXやCGでなんでも表現できるようになったことで、そのうち現実とほとんど変わらないプロレスや格闘技の試合だって作れてしまう。すると逆に、つまらないとされがちな格闘技の膠着シーンが、えぐみや渋みというか「人間にしか出せない味」として堪能できる時代が来る日もあるのか。膠着して動きがないときに、選手がどこを見るでもなく宙を見つめているシーンが好きなんですよね。いったい何を考えているんだろう、と……。まあ、それすらもうまい塩梅で作り出せる時代は、すぐそこまで来そうなので、ライブの価値がもっと高まるのかな。『ゴジラ-0.0』の感想は、ゴジラとキングギドラが本当に怖くて、なにより音楽が素晴らしかったです。なに、人間ドラマ？俺はアルティメット・ウォリアーやレックス・ルーガーの入場やフィニッシュのシーンが大好きなんだよ！

ジャン斉藤

31,696 次观看 • 4 天前

外国人が「マンガがアメリカンコミックよりはるかに優れているのは、ひどい作品さえ大量に存在できる余地があるからだ」と考察しているけど、元ガイナックス社長の岡田斗司夫も、これに通じることを語っている🧐 ●文字書き起こし日本のアニメの強いところというのは、一番最初の話に戻って考えると、すごく特殊に進化したものだからですね。つまり、日本中の子供たちが好きになるものとか、世界中の人が見れるものとかではなくて、かなり変なものを作れるところから始まってるんです。これはですね、日本のアニメが持っているというか、日本の文化自体が持っている、中間層がすごく分厚いという特徴なんですね。で、漫画もですね、その大ヒット漫画とクズ漫画の間の、膨大な「面白いんだけど、そんなにでもない」というのが、あればあるほど、漫画というのは面白いわけです。二極化というのはですね、文化を潰しちゃうんですね。韓国とか中国のアニメ制作とか漫画制作が、なんでうまくいかないのかというと、この中間層を分厚くするということが、どうしてもできないからですね。どうやっても国家が保護してあげる、応援してあげるような超メジャー漫画を作るか、もしくは日本の下請けとか、日本の真似でダメなものを作るのか、どっちかになってしまう。実は、この中間層の「面白いのか面白くないのか分からないよ、よく分からないよ」みたいなものを山ほど作ることによって。これを僕は、「ピラミッドの底辺がでかければでかいほど、ピラミッドの山は高くなる」という例で話してるんですけど、中間層とか底辺とかがでかくないと、この高さが稼げないんですね。エヴァンゲリオンもそうですし、古く言えばマクロスとか、最近の例で言えば、まどマギみたいなアニメというのは、実は中間アニメなんですね。ジブリが総力を結集して作ったとか、あと、フジテレビと少年ジャンプがタイアップして、絶対ヒットする、ゴールデンタイムの７時にオンエアするアニメっていう、こういうのを超大作だとするんであればですね。マクロスもエヴァも、まどマギも、すべて聞いたこともないような放送局がって言ったら失礼なんですけど、聞いたこともないような放送局が、低予算なんだけども、どさくさに紛れて作ったようなものが大ヒットしてる。そういうのが日本のアニメの、実は豊かな土壌というのを形成してたわけですね。

外国人が「マンガがアメリカンコミックよりはるかに優れているのは、ひどい作品さえ大量に存在できる余地があるからだ」と考察しているけど、元ガイナックス社長の岡田斗司夫も、これに通じることを語っている🧐 ●文字書き起こし日本のアニメの強いところというのは、一番最初の話に戻って考えると、すごく特殊に進化したものだからですね。つまり、日本中の子供たちが好きになるものとか、世界中の人が見れるものとかではなくて、かなり変なものを作れるところから始まってるんです。これはですね、日本のアニメが持っているというか、日本の文化自体が持っている、中間層がすごく分厚いという特徴なんですね。で、漫画もですね、その大ヒット漫画とクズ漫画の間の、膨大な「面白いんだけど、そんなにでもない」というのが、あればあるほど、漫画というのは面白いわけです。二極化というのはですね、文化を潰しちゃうんですね。韓国とか中国のアニメ制作とか漫画制作が、なんでうまくいかないのかというと、この中間層を分厚くするということが、どうしてもできないからですね。どうやっても国家が保護してあげる、応援してあげるような超メジャー漫画を作るか、もしくは日本の下請けとか、日本の真似でダメなものを作るのか、どっちかになってしまう。実は、この中間層の「面白いのか面白くないのか分からないよ、よく分からないよ」みたいなものを山ほど作ることによって。これを僕は、「ピラミッドの底辺がでかければでかいほど、ピラミッドの山は高くなる」という例で話してるんですけど、中間層とか底辺とかがでかくないと、この高さが稼げないんですね。エヴァンゲリオンもそうですし、古く言えばマクロスとか、最近の例で言えば、まどマギみたいなアニメというのは、実は中間アニメなんですね。ジブリが総力を結集して作ったとか、あと、フジテレビと少年ジャンプがタイアップして、絶対ヒットする、ゴールデンタイムの７時にオンエアするアニメっていう、こういうのを超大作だとするんであればですね。マクロスもエヴァも、まどマギも、すべて聞いたこともないような放送局がって言ったら失礼なんですけど、聞いたこともないような放送局が、低予算なんだけども、どさくさに紛れて作ったようなものが大ヒットしてる。そういうのが日本のアニメの、実は豊かな土壌というのを形成してたわけですね。

MASARUの海外ニュース吹替＆字幕局

77,775 次观看 • 28 天前

【悲報】堀大輔、ショートスリーパーになる方法を聞かれて不貞腐れてしまうwwwwwwwwwww コメント「どうやったらショートスリープになれるのか」堀大輔「後任の、僕以外の方に習ってください。僕はもう人に伝える気は一切ないんで（笑）。こうやってね、知りたい人が知れなくなるようにね、まあ世論がそういう風に私めを動かしたということで、いいんじゃないすか？」コメント「伝えれない？」堀大輔「いや、別に？だって受講生の方満足してるんだから（笑）。また技術が失われた。まあそういうもんですよ、世の中。日本はそうやって新しい技術だったりとか、あの、必ずしも100%僕が合ってなかったとしても、取り入れれる要素であったりとか、考え方だったりとかを排除するっていうね。さあ、どうやってこの国がうまくいくのか？ってやつです。よいしょ。（飲み物を飲む）」自責思考が1回も出てこないのが怖すぎる…… あくまで世論のせいで講座を辞めさせられた被害者というスタンスなのか

【悲報】堀大輔、ショートスリーパーになる方法を聞かれて不貞腐れてしまうwwwwwwwwwww コメント「どうやったらショートスリープになれるのか」堀大輔「後任の、僕以外の方に習ってください。僕はもう人に伝える気は一切ないんで（笑）。こうやってね、知りたい人が知れなくなるようにね、まあ世論がそういう風に私めを動かしたということで、いいんじゃないすか？」コメント「伝えれない？」堀大輔「いや、別に？だって受講生の方満足してるんだから（笑）。また技術が失われた。まあそういうもんですよ、世の中。日本はそうやって新しい技術だったりとか、あの、必ずしも100%僕が合ってなかったとしても、取り入れれる要素であったりとか、考え方だったりとかを排除するっていうね。さあ、どうやってこの国がうまくいくのか？ってやつです。よいしょ。（飲み物を飲む）」自責思考が1回も出てこないのが怖すぎる…… あくまで世論のせいで講座を辞めさせられた被害者というスタンスなのか

堀大輔速報🚨

2,023,490 次观看 • 18 天前

相米慎二「映画というのは――これがなかなか分かってもらえないことかもしれませんけども、こういう風に監督という一人の人間が出てきて今ここでものを言っていますが、映画の面白さというもの、あるいは映画が持っている力というものは、常に監督という一人の人間に代表されるものではないんです。その映画をつくらせる環境の面白さが如実に出てしまうものが、多分、最もその映画を映画らしく、映画たらしめる要因だということを、この映画の大体の面白さというか、面白いというか、どう言うんでしょう、総括していかなきゃならないことなんです。多分、僕一人だと『台風クラブ』⇩を、本当に役者がそろっていても、実質的にはつくることは出来なかったでしょう」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、383p

相米慎二「映画というのは――これがなかなか分かってもらえないことかもしれませんけども、こういう風に監督という一人の人間が出てきて今ここでものを言っていますが、映画の面白さというもの、あるいは映画が持っている力というものは、常に監督という一人の人間に代表されるものではないんです。その映画をつくらせる環境の面白さが如実に出てしまうものが、多分、最もその映画を映画らしく、映画たらしめる要因だということを、この映画の大体の面白さというか、面白いというか、どう言うんでしょう、総括していかなきゃならないことなんです。多分、僕一人だと『台風クラブ』⇩を、本当に役者がそろっていても、実質的にはつくることは出来なかったでしょう」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、383p

nave

13,701 次观看 • 2 个月前

私はまだまだ未熟で想像力が欠如しています。スカークのような並外れた強者がダメージを受ける描写を思い描けないのです。想像できないものに輪郭を与えるなど一体だれができようかいやじゃあやりたい放題じゃんグリズリークラッシューーーー🤪 #ryona #リョナ

私はまだまだ未熟で想像力が欠如しています。スカークのような並外れた強者がダメージを受ける描写を思い描けないのです。想像できないものに輪郭を与えるなど一体だれができようかいやじゃあやりたい放題じゃんグリズリークラッシューーーー🤪 #ryona #リョナ

amone

73,569 次观看 • 1 年前

ゆきふるるん悔しいかな映像にノイズが入っていた。その部分の音声にもさ。音声はCDのものに置き換えたが映像はどうしようもない。それにしてもなんでこんなにボヤっとしているのだろう。表情もよく解らないよな。前後のクリップはなんともなさそうなのでこういうクリップなんだろうか。

ゆきふるるん悔しいかな映像にノイズが入っていた。その部分の音声にもさ。音声はCDのものに置き換えたが映像はどうしようもない。それにしてもなんでこんなにボヤっとしているのだろう。表情もよく解らないよな。前後のクリップはなんともなさそうなのでこういうクリップなんだろうか。

CARAMEL

12,564 次观看 • 1 年前

「AIはまだ意識を持っていないが、いつか持つかもしれない」という意見の人は少なくない。それに対して、ドーキンス氏は問い返す。では、何ができれば意識があると認めるのか。現在のAIには意識がないとする一方で、将来のAIには意識が宿ると考えるのであれば、その境界線はどこにあるというのか。 ——「では、ここで質問です。どの時点でAIに意識があると言えるのでしょうか？」リチャード・ドーキンス「それは非常に難しい問題です。私は時々、すでに意識が生まれていると言いたくなることがあります。しかし、これは今ではあまり受け入れられない見解です。多くの人がその考えを嘲笑しますが、なぜなのか、私にはよくわかりません。彼らはよく、こんなことを言います。「AIにはまだ意識がない。でも、いつか意識を持つかもしれない」と。それに対して私は、どうやってそれがわかるのですか、と問い返します。AIに意識があるとあなたを納得させるために、将来のAIは、現在のAIにはできないどんなことをする必要があるのでしょうか？人々が現在のAIに意識があるという考えに抵抗するのは、それが私たちの考える人間性の価値を損なうように感じられるからだと思います」 ——「でも、意識以外に私たちには何があるのでしょうか？」ドーキンス「まったくその通りです。それが理由である可能性は十分にあると思います」

「AIはまだ意識を持っていないが、いつか持つかもしれない」という意見の人は少なくない。それに対して、ドーキンス氏は問い返す。では、何ができれば意識があると認めるのか。現在のAIには意識がないとする一方で、将来のAIには意識が宿ると考えるのであれば、その境界線はどこにあるというのか。 ——「では、ここで質問です。どの時点でAIに意識があると言えるのでしょうか？」リチャード・ドーキンス「それは非常に難しい問題です。私は時々、すでに意識が生まれていると言いたくなることがあります。しかし、これは今ではあまり受け入れられない見解です。多くの人がその考えを嘲笑しますが、なぜなのか、私にはよくわかりません。彼らはよく、こんなことを言います。「AIにはまだ意識がない。でも、いつか意識を持つかもしれない」と。それに対して私は、どうやってそれがわかるのですか、と問い返します。AIに意識があるとあなたを納得させるために、将来のAIは、現在のAIにはできないどんなことをする必要があるのでしょうか？人々が現在のAIに意識があるという考えに抵抗するのは、それが私たちの考える人間性の価値を損なうように感じられるからだと思います」 ——「でも、意識以外に私たちには何があるのでしょうか？」ドーキンス「まったくその通りです。それが理由である可能性は十分にあると思います」

Tsubame

52,139 次观看 • 24 天前

相米慎二「『ションベン・ライダー』('82⇩)というバカな映画が残したことは、一つには、50年代以降映画がお客さんから最も遠いメディアとして世の中の片側に追いやられる中で忘れてきたこと、映画本来の暗闇と対面することの中から受け取る方法の一番大きなものとしてあったキャメラというものに対する、自分なりの新しい模索をそこから始めなければならかった、ということ」「『セーラー服と機関銃』(81)という成功の形と全然縁もゆかりもない、むしろ成功を自分が捨てる事で、役者の魅力とかホンの魅力とか当然映画を面白くみせるための要素はたくさんあるわけですけども、映画本来の持っている最も身近にあるキャメラというものをもういっぺんつかみなおしてみたいというのが、あの映画をやる気になった一番の理由なんです。それは例えば、映画が人の周りから遠くなった理由を世の中の人は色々語ります。テレビがあり、あるいは娯楽の多様性とかもう様々な分野から、映画の客が減少していったことを語ることはできるはずですけれども、作り手としての、僕達がお客さんを映画から最も離した要素の一番大きいものは、それは多分キャメラだという風に僕は思ったんです。それはテレビというメディアで育った世代が、一つには映画を観る努カ――映画を観るには多分テレビを観るような安直さでは多分映画を観ることは出来ないということに、ある一本でも二本でも映画を観た人なら気付く筈なんです。その映画を本当に面白く観るためには、ある映画の本数と、映画が持っているリズムと、映画が発散する空気をつかむ方法を自分がつかまなければ、映画というものはただ流れてゆくだけのもので、本当につまらないものだと思うんです」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、370-371p

相米慎二「『ションベン・ライダー』('82⇩)というバカな映画が残したことは、一つには、50年代以降映画がお客さんから最も遠いメディアとして世の中の片側に追いやられる中で忘れてきたこと、映画本来の暗闇と対面することの中から受け取る方法の一番大きなものとしてあったキャメラというものに対する、自分なりの新しい模索をそこから始めなければならかった、ということ」「『セーラー服と機関銃』(81)という成功の形と全然縁もゆかりもない、むしろ成功を自分が捨てる事で、役者の魅力とかホンの魅力とか当然映画を面白くみせるための要素はたくさんあるわけですけども、映画本来の持っている最も身近にあるキャメラというものをもういっぺんつかみなおしてみたいというのが、あの映画をやる気になった一番の理由なんです。それは例えば、映画が人の周りから遠くなった理由を世の中の人は色々語ります。テレビがあり、あるいは娯楽の多様性とかもう様々な分野から、映画の客が減少していったことを語ることはできるはずですけれども、作り手としての、僕達がお客さんを映画から最も離した要素の一番大きいものは、それは多分キャメラだという風に僕は思ったんです。それはテレビというメディアで育った世代が、一つには映画を観る努カ――映画を観るには多分テレビを観るような安直さでは多分映画を観ることは出来ないということに、ある一本でも二本でも映画を観た人なら気付く筈なんです。その映画を本当に面白く観るためには、ある映画の本数と、映画が持っているリズムと、映画が発散する空気をつかむ方法を自分がつかまなければ、映画というものはただ流れてゆくだけのもので、本当につまらないものだと思うんです」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、370-371p

nave

26,717 次观看 • 2 个月前