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#自分の中では完璧だと思う映画 『レッド・サン』(Red Sun / Soleil Rouge)1971年 フランス・イタリア・スペイン・アメリカ合作の西部劇映画 三船敏郎、チャールズ・ブロンソン、アラン・ドロンという日米仏の大スターが共演した異色作

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5 条评论

緑茶ザウルス 的头像
緑茶ザウルス2 天前

すごい神映画っぽい 見てみよう

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ドズル2 天前

u-nextで配信してます

緑茶ザウルス 的头像
緑茶ザウルス2 天前

良かった入ってる

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auramanfor2 天前

撮影前、三船敏郎は何人かの監督候補と会わせられた。 そのうちでテレンス・ヤングの印象が良かったので、ヤングが監督に決まったという。 ちなみに、候補者の中にはサム・ペキンパーがいた。

yasunoxx▼Julia/h+JP 的头像
yasunoxx▼Julia/h+JP1 天前

刀を右側に下ろしているのは、普段の癖が出ている、という演出なのでしょうね。 (左側に下ろすのは敵対行為だから。すぐ抜けるから)

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相米慎二「『ションベン・ライダー』('82⇩)というバカな映画が残したことは、一つには、50年代以降映画がお客さんから最も遠いメディアとして世の中の片側に追いやられる中で忘れてきたこと、映画本来の暗闇と対面することの中から受け取る方法の一番大きなものとしてあったキャメラというものに対する、自分なりの新しい模索をそこから始めなければならかった、ということ」 「『セーラー服と機関銃』(81)という成功の形と全然縁もゆかりもない、むしろ成功を自分が捨てる事で、役者の魅力とかホンの魅力とか当然映画を面白くみせるための要素はたくさんあるわけですけども、映画本来の持っている最も身近にあるキャメラというものをもういっぺんつかみなおしてみたいというのが、あの映画をやる気になった一番の理由なんです。それは例えば、映画が人の周りから遠くなった理由を世の中の人は色々語ります。テレビがあり、あるいは娯楽の多様性とかもう様々な分野から、映画の客が減少していったことを語ることはできるはずですけれども、作り手としての、僕達がお客さんを映画から最も離した要素の一番大きいものは、それは多分キャメラだという風に僕は思ったんです。それはテレビというメディアで育った世代が、一つには映画を観る努カ――映画を観るには多分テレビを観るような安直さでは多分映画を観ることは出来ないということに、ある一本でも二本でも映画を観た人なら気付く筈なんです。その映画を本当に面白く観るためには、ある映画の本数と、映画が持っているリズムと、映画が発散する空気をつかむ方法を自分がつかまなければ、映画というものはただ流れてゆくだけのもので、本当につまらないものだと思うんです」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、370-371p

nave

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