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Ana Sayfaya Dön

#blender #3DCG GeometryNodesで作った砂漠ジェネレーター！キャラの設置の為に一部を平面化するシステムと、その境界にBlurをかけるシステムを入れています

三縁エイト @自主制作アニメ映画『砂塵ノ中デ』

8,331 subscribers

15,251 görüntüleme • 3 ay önce •via X (Twitter)

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

1 Yorum

AI Mastery Guide profil fotoğrafı

AI Mastery Guide2 ay önce

A geometry nodes generator that flattens spots for characters automatically is such a smart touch.

Benzer Videolar

「かわいいMVメーカー」をリリースしました！ちびキャラ画像を何枚か＋背景＋音楽を入れるだけで、それっぽいMVを作れるツールです。チュートリアルの歌をサンプルに入れたので参考にMV作ってみてね。

「かわいいMVメーカー」をリリースしました！ちびキャラ画像を何枚か＋背景＋音楽を入れるだけで、それっぽいMVを作れるツールです。チュートリアルの歌をサンプルに入れたので参考にMV作ってみてね。

⚙gear machine@AI

676,277 görüntüleme • 2 ay önce

アニメ背景風3DCGの研究で作った、木の表現を3Dでできないか検討したときの成果ですノードを使いまくることにより、そこそこ良い感じの期の質感を表現することができましたイラスト描く時の手順に沿ってノードで作っています！ #blender #3DCG

アニメ背景風3DCGの研究で作った、木の表現を3Dでできないか検討したときの成果ですノードを使いまくることにより、そこそこ良い感じの期の質感を表現することができましたイラスト描く時の手順に沿ってノードで作っています！ #blender #3DCG

藤田将

810,823 görüntüleme • 3 yıl önce

今すぐ世界中のゲーミングデバイス店舗にこのマウスソール交換システムを導入すべきだそうでなければ、我々は秋葉原に来るか、自分でこのシステムを構築するしかない…

今すぐ世界中のゲーミングデバイス店舗にこのマウスソール交換システムを導入すべきだそうでなければ、我々は秋葉原に来るか、自分でこのシステムを構築するしかない…

しじまアオ

63,064 görüntüleme • 1 ay önce

アイテムを消費して、装備品を強化するシステムを実装してみました。（動画の右上辺りでいろいろやっているのがそれです）既存のシステムとなかなか折り合いがつかず、相当量のコードを書くハメになりましたが、多分バグ無く動いてくれてる、はず。

アイテムを消費して、装備品を強化するシステムを実装してみました。（動画の右上辺りでいろいろやっているのがそれです）既存のシステムとなかなか折り合いがつかず、相当量のコードを書くハメになりましたが、多分バグ無く動いてくれてる、はず。

Metora

68,539 görüntüleme • 3 yıl önce

時間が空いたので線路ジェネレーターを制作中、細かなパーツも全てジオメトリノードで作っているので、カーブに追加するだけで線路になります。 #blender

時間が空いたので線路ジェネレーターを制作中、細かなパーツも全てジオメトリノードで作っているので、カーブに追加するだけで線路になります。 #blender

藤田将

37,979 görüntüleme • 1 yıl önce

ファイナルファンタジーレゾナンス【システム紹介⑦】ビジョンその１異界に存在するビジョンクリスタルに触れることで、別世界の戦士たち思いの力が結晶化した幻影【ビジョン】を入手できます。 #FFRS

ファイナルファンタジーレゾナンス【システム紹介⑦】ビジョンその１異界に存在するビジョンクリスタルに触れることで、別世界の戦士たち思いの力が結晶化した幻影【ビジョン】を入手できます。 #FFRS

ファイナルファンタジーレゾナンス公式

20,812 görüntüleme • 3 ay önce

次のネイサンからのメッセージはこれからのメディカルスクールと医師への道についてです。この他にもスケート界は小さな世界だけど医学は世界中の人々を助けることが出来るとも語ってました。ネイサンは患者を実際に診る臨床医になりたいようです。医学界で世界の最高峰を誇るHarvard Medicalに入るネイサンの未来は輝いています✨ （訳）僕はメディカルスクールに出願（合格）していて、医師になるための準備をする道に進めることを、とても楽しみにしています。どんな医師になりたいですか➡️それはこれから決めたいと思っています。まだその決断はしていません。自分がどの分野で最も力を発揮できるのか、少し時間をかけて考えたいです。そして、できれば最も良い形で人の役に立てる道を選びたいと思っています。臨床医と医学研究者では、どちらになりたいですか➡️ 僕は間違いなく、実際に患者さんを診て、患者さんのケアをしたいと思っています。僕が一番興味を持っているのは、人とつながり、その人たちの話を聞き、どのような背景を持っているのかを知ることです。そして理想としては、人々の健康や長寿に影響を与える、さまざまな環境的要因と結びつけながら考えていきたいです。そうした分野で、これからも取り組んでいけたらと思っています。ただ、医学の研修期間というのは、自分が何を得意としているのか、何を本当に楽しめるのか、そしてどのような形で最も大きな影響を与えられるのかを見つける時間だと思っています。これから数年間を通して、それを探っていけることを楽しみにしています。

次のネイサンからのメッセージはこれからのメディカルスクールと医師への道についてです。この他にもスケート界は小さな世界だけど医学は世界中の人々を助けることが出来るとも語ってました。ネイサンは患者を実際に診る臨床医になりたいようです。医学界で世界の最高峰を誇るHarvard Medicalに入るネイサンの未来は輝いています✨ （訳）僕はメディカルスクールに出願（合格）していて、医師になるための準備をする道に進めることを、とても楽しみにしています。どんな医師になりたいですか➡️それはこれから決めたいと思っています。まだその決断はしていません。自分がどの分野で最も力を発揮できるのか、少し時間をかけて考えたいです。そして、できれば最も良い形で人の役に立てる道を選びたいと思っています。臨床医と医学研究者では、どちらになりたいですか➡️ 僕は間違いなく、実際に患者さんを診て、患者さんのケアをしたいと思っています。僕が一番興味を持っているのは、人とつながり、その人たちの話を聞き、どのような背景を持っているのかを知ることです。そして理想としては、人々の健康や長寿に影響を与える、さまざまな環境的要因と結びつけながら考えていきたいです。そうした分野で、これからも取り組んでいけたらと思っています。ただ、医学の研修期間というのは、自分が何を得意としているのか、何を本当に楽しめるのか、そしてどのような形で最も大きな影響を与えられるのかを見つける時間だと思っています。これから数年間を通して、それを探っていけることを楽しみにしています。

Nathan's supporting team JPN

46,712 görüntüleme • 2 ay önce

MUTEK JP 2024 MUTEK Japan でのVisualのセットの3DCGはすべてUnityで制御しています。 Unityの映像をResolumeに入れて、エフェクトやポスプロ的にエフェクトをかけてMaster Outへ。登場する屍人のダンスはすべてMocopiを使って自分が踊ったデータを再生。 Unityを用いたAudio Visualのシステムでした

MUTEK JP 2024 MUTEK Japan でのVisualのセットの3DCGはすべてUnityで制御しています。 Unityの映像をResolumeに入れて、エフェクトやポスプロ的にエフェクトをかけてMaster Outへ。登場する屍人のダンスはすべてMocopiを使って自分が踊ったデータを再生。 Unityを用いたAudio Visualのシステムでした

JACKSON kaki

16,291 görüntüleme • 1 yıl önce

CSSだけでスクロール連動アニメーションを作れる Scroll-driven Animations のジェネレーターを作りました。設定を変えると、プレビューとCSSが一緒に変わります。現在開いているブラウザが対応しているかもでます！ #CSS

CSSだけでスクロール連動アニメーションを作れる Scroll-driven Animations のジェネレーターを作りました。設定を変えると、プレビューとCSSが一緒に変わります。現在開いているブラウザが対応しているかもでます！ #CSS

長谷川喜洋★星のソムリエ®/HASEGAWA Yoshihiro

60,029 görüntüleme • 3 ay önce

欲しいソフトウェアを説明するだけで、夜のうちにコードとテストが生成され、翌朝には動くサービスが立ち上がる。リポジトリを巡回するエージェントがテストとコミットを回し、更新と運用を自律化する。そこまでいけば「開発を速くする道具」というより「会社そのものを自動化するOS」の胎動だ。サム・アルトマン「最初のバージョンを作るときは、欲しいソフトウェアをただ説明するだけになると思います。そしておそらく、システムが一晩かけて考え、コードを書いてテストまでしてくれて、翌朝にはその『本の販売アプリ』のようなものができている、という感じになります。その後、システムが大きく複雑になるにつれて、リポジトリを巡回して作業してくれる、いわば『ソフトウェア工学エージェント』が動くようになります。それらはテストを書き、コードをコミットし、会社運営に関わる多くの作業も、ソフトウェア開発に限らず自動化できると想像できます。ソフトウェア開発に関しては、『これがどう動くか』がはっきり見える道筋があると思います」ダン・ボネ「つまり、開発者ははるかに生産的になる、ということですね。今日のように実際にコードを書くのではなく、欲しいものを説明するようになる、という見方ですね」アルトマン「そう思います」

欲しいソフトウェアを説明するだけで、夜のうちにコードとテストが生成され、翌朝には動くサービスが立ち上がる。リポジトリを巡回するエージェントがテストとコミットを回し、更新と運用を自律化する。そこまでいけば「開発を速くする道具」というより「会社そのものを自動化するOS」の胎動だ。サム・アルトマン「最初のバージョンを作るときは、欲しいソフトウェアをただ説明するだけになると思います。そしておそらく、システムが一晩かけて考え、コードを書いてテストまでしてくれて、翌朝にはその『本の販売アプリ』のようなものができている、という感じになります。その後、システムが大きく複雑になるにつれて、リポジトリを巡回して作業してくれる、いわば『ソフトウェア工学エージェント』が動くようになります。それらはテストを書き、コードをコミットし、会社運営に関わる多くの作業も、ソフトウェア開発に限らず自動化できると想像できます。ソフトウェア開発に関しては、『これがどう動くか』がはっきり見える道筋があると思います」ダン・ボネ「つまり、開発者ははるかに生産的になる、ということですね。今日のように実際にコードを書くのではなく、欲しいものを説明するようになる、という見方ですね」アルトマン「そう思います」

Tsubame

185,431 görüntüleme • 10 ay önce

人間が関与することなく、Claude 10がClaude 11を設計し、その次をさらに作る——AIの開発者なら誰もが夢見るであろうRSI（再帰的自己改善）。そういうことが2028年の終わり頃にも実現するかもしれないという。そうなればそこからはきっと、シンギュラリティに向けた本格的な加速が始まる。ジャック・クラーク「これらのシステムは、AIシステムを訓練するためのコードを書くことにも、かなり優れるようになってきました。AIシステムをどのように訓練すればよいか、そのアイデアを提案することにも長けてきています。どこかの時点で、私たち人間がAIの今後の開発から完全に一歩引けるようになるかもしれません。いわば、AIを巻き上げて、あとは進むのを見守るような状態です。私たちが資源を与えて、「Claude 10よ、Claude 11を作れ」と言う。するとClaudeがアーキテクチャを作り、研究を行い、リスクを下げ、訓練実行まで行う。そしてClaude 11が出てくる。それはあらゆる面でClaude 10より優れています。今日それが見えているわけではありません。しかし、私はこれが確実にこの10年以内に到来する現実的な可能性があると思っています。年を賭けるなら、2028年の終わり頃です。それは、多くの科学文献を読んだうえでの見方でもありますし、私たちが公表してきた情報にも基づいています」 ——「2028年というのは、つまり、あなたは7か月のお子さんがいると言っていましたし、私にも6か月の子どもがいますが、その子たちがほんの少し大きくなる頃ということですよね。2028年なんて、もうすぐそこです」クラーク「ええ、かなり近いです。AIは速く進みます。その含意は、AIシステムは今後さらに先へ進み、これまで以上に強力になると予想すべきだということです。私たちがこの5〜6年で感じてきた進歩は、次の2〜3年に圧縮され、さらにもう一度圧縮されるかもしれないのです」

人間が関与することなく、Claude 10がClaude 11を設計し、その次をさらに作る——AIの開発者なら誰もが夢見るであろうRSI（再帰的自己改善）。そういうことが2028年の終わり頃にも実現するかもしれないという。そうなればそこからはきっと、シンギュラリティに向けた本格的な加速が始まる。ジャック・クラーク「これらのシステムは、AIシステムを訓練するためのコードを書くことにも、かなり優れるようになってきました。AIシステムをどのように訓練すればよいか、そのアイデアを提案することにも長けてきています。どこかの時点で、私たち人間がAIの今後の開発から完全に一歩引けるようになるかもしれません。いわば、AIを巻き上げて、あとは進むのを見守るような状態です。私たちが資源を与えて、「Claude 10よ、Claude 11を作れ」と言う。するとClaudeがアーキテクチャを作り、研究を行い、リスクを下げ、訓練実行まで行う。そしてClaude 11が出てくる。それはあらゆる面でClaude 10より優れています。今日それが見えているわけではありません。しかし、私はこれが確実にこの10年以内に到来する現実的な可能性があると思っています。年を賭けるなら、2028年の終わり頃です。それは、多くの科学文献を読んだうえでの見方でもありますし、私たちが公表してきた情報にも基づいています」 ——「2028年というのは、つまり、あなたは7か月のお子さんがいると言っていましたし、私にも6か月の子どもがいますが、その子たちがほんの少し大きくなる頃ということですよね。2028年なんて、もうすぐそこです」クラーク「ええ、かなり近いです。AIは速く進みます。その含意は、AIシステムは今後さらに先へ進み、これまで以上に強力になると予想すべきだということです。私たちがこの5〜6年で感じてきた進歩は、次の2〜3年に圧縮され、さらにもう一度圧縮されるかもしれないのです」

Tsubame

13,765 görüntüleme • 3 ay önce

「アサシンクリード」の世界を形作るのに欠かせないシステム、Anvilエンジンをご紹介する動画シリーズが公開されました。ゲームプレイにダイレクトに影響する天候表現を、AnvilのAtmosシステムがどのようにリアルタイムに再現しているのか、ご紹介します。公式YouTubeチャンネルにて公開中➡️

「アサシンクリード」の世界を形作るのに欠かせないシステム、Anvilエンジンをご紹介する動画シリーズが公開されました。ゲームプレイにダイレクトに影響する天候表現を、AnvilのAtmosシステムがどのようにリアルタイムに再現しているのか、ご紹介します。公式YouTubeチャンネルにて公開中➡️

Ubisoft Japan

20,383 görüntüleme • 5 ay önce

システム系の効果音を作る時は、目的に応じて「音程を上げるか下げるか」をある程度決めると狙ったものになりやすいです！

システム系の効果音を作る時は、目的に応じて「音程を上げるか下げるか」をある程度決めると狙ったものになりやすいです！

つよみー

70,329 görüntüleme • 10 ay önce

魔女と過ごすサバイバルクラフトゲーム作ってます！今週は右の魔女の立ち絵システムを作ってました！一緒にいる感を大事にしたい #スーパーゲ制デー

魔女と過ごすサバイバルクラフトゲーム作ってます！今週は右の魔女の立ち絵システムを作ってました！一緒にいる感を大事にしたい #スーパーゲ制デー

村人A

15,796 görüntüleme • 3 ay önce

KraftwerkのMULTIMEDIA TOURで、サウンド面においてSNSでも話題になっている「立体音響」とは、単に「音が良い」という次元ではなく、音が空間に多数“配置されている”という感覚だ。彼らが取り入れているd&b Soundscapeというシステムを中核に、会場ごとに最適化された設計と制御が行われ、音はオブジェクトとして空間内に配置される。その結果、音は前後左右に明確な位置と動きを持ち、ステレオのように平面的に並ぶのではなく、空間全体に立体的に存在する。これにより、空間そのものが一つの楽器のように機能している感覚が生まれていた。こうした完成度に至るまでには、彼らのライブ制作思想の変化がある。 1980年代のComputer Worldツアーから1990年代にかけては、スタジオそのものを移動させるような形態だった。ドイツのKling Klang Studioの機能をそのまま会場に持ち込み、大量のアウトボードや機材によって音を構築していた時代である。しかし2002年以降、その巨大な機材群は姿を消し、ステージ上にはラップトップが並ぶシンプルな構成へと移行した。さらに現在では、表面的には極限までシンプル化されている一方、その裏側では高度にネットワーク化されたシステムが構築している。つまり処理系そのものが可視領域から切り離され、より大きな構造の中に統合されたと捉えるのが正確だ。かつて各メンバーの前に置かれていたコンピュータは、見えなくなったのではなく、システム全体に吸収されたのである。現在ステージ上に見える卓は、音を“鳴らす”装置というより、システム全体をコントロールするインターフェースとして機能している。そして実際の音響処理や空間制御は裏側のシステムで行われ、d&b Soundscapeのような立体音響技術と結びつくことで、音は単なる再生ではなく、空間の中に配置・移動する対象として扱われている。この構造によって、ライブ全体は単なる演奏ではなく、システム全体を操作する総合的なパフォーマンスへと進化している。こうしたシステムは、デュッセルドルフの新拠点において制作・システム設計・ツアーリハーサルのすべてを事前に構築する体制の中で完成される。現場で再現するのではなく、完成されたシステムを持ち出す段階に入っているようだ。今回の日本最終公演は、前日とは真逆のRalf Hütter側前方というポジションから体験した。前日と比較しても音の完成度は明らかに高く、ミックスバランスはさらに洗練され、全体のまとまりと解像度が一段と引き上がっていた。非常に心地よく聴けるサウンドだった。 2日連続で同じ会場を体験したからこそ、この違いははっきりと感じられた。今回の余韻は、しばらく自分の中に残り続けると思う。音の在り方について、これまでとは違う視点を与えられた体験だった。ありがとうクラフトワーク😆

KraftwerkのMULTIMEDIA TOURで、サウンド面においてSNSでも話題になっている「立体音響」とは、単に「音が良い」という次元ではなく、音が空間に多数“配置されている”という感覚だ。彼らが取り入れているd&b Soundscapeというシステムを中核に、会場ごとに最適化された設計と制御が行われ、音はオブジェクトとして空間内に配置される。その結果、音は前後左右に明確な位置と動きを持ち、ステレオのように平面的に並ぶのではなく、空間全体に立体的に存在する。これにより、空間そのものが一つの楽器のように機能している感覚が生まれていた。こうした完成度に至るまでには、彼らのライブ制作思想の変化がある。 1980年代のComputer Worldツアーから1990年代にかけては、スタジオそのものを移動させるような形態だった。ドイツのKling Klang Studioの機能をそのまま会場に持ち込み、大量のアウトボードや機材によって音を構築していた時代である。しかし2002年以降、その巨大な機材群は姿を消し、ステージ上にはラップトップが並ぶシンプルな構成へと移行した。さらに現在では、表面的には極限までシンプル化されている一方、その裏側では高度にネットワーク化されたシステムが構築している。つまり処理系そのものが可視領域から切り離され、より大きな構造の中に統合されたと捉えるのが正確だ。かつて各メンバーの前に置かれていたコンピュータは、見えなくなったのではなく、システム全体に吸収されたのである。現在ステージ上に見える卓は、音を“鳴らす”装置というより、システム全体をコントロールするインターフェースとして機能している。そして実際の音響処理や空間制御は裏側のシステムで行われ、d&b Soundscapeのような立体音響技術と結びつくことで、音は単なる再生ではなく、空間の中に配置・移動する対象として扱われている。この構造によって、ライブ全体は単なる演奏ではなく、システム全体を操作する総合的なパフォーマンスへと進化している。こうしたシステムは、デュッセルドルフの新拠点において制作・システム設計・ツアーリハーサルのすべてを事前に構築する体制の中で完成される。現場で再現するのではなく、完成されたシステムを持ち出す段階に入っているようだ。今回の日本最終公演は、前日とは真逆のRalf Hütter側前方というポジションから体験した。前日と比較しても音の完成度は明らかに高く、ミックスバランスはさらに洗練され、全体のまとまりと解像度が一段と引き上がっていた。非常に心地よく聴けるサウンドだった。 2日連続で同じ会場を体験したからこそ、この違いははっきりと感じられた。今回の余韻は、しばらく自分の中に残り続けると思う。音の在り方について、これまでとは違う視点を与えられた体験だった。ありがとうクラフトワーク😆

MIYA MUSIC

41,609 görüntüleme • 5 ay önce