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【「Luna Ⅷ」公式PV】「帰夏！映影？千霊祭！」水面に映る影を見て、新たなる月が空に昇ったことを知った。初夏の夜空の下で、ゆっくりと歩を進める。急ぐことはない——故郷にはいずれ必ずたどり着くのだから。今はただ、この道に響き渡る歌声に耳を傾けよう… #原神 #原神LunaVIII

原神（Genshin）公式

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995,849 просмотров • 3 месяцев назад •via X (Twitter)

Игры Искусство Наука и технологии #原神 #原神LunaVIII

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

Комментарии: 31

Фото профиля 原神（Genshin）公式

原神（Genshin）公式3 месяцев назад

CV：「傀儡」サンドローネ——本多真梨子シトラリ——田野アサミフリーナ——水瀬いのりシャルロット——和氣あず未魔女会・コードB「バーベロス」——新谷真弓リオセスリ——小野大輔「月の少女」コロンビーナ——Lynn 空——堀江瞬「恒月の女神」アリア——藤崎桃子 ▼YouTube版

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片翼の英雄3 месяцев назад

#原神もう宇宙に行くのがワクワクしてるは本当に

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kyan（キャン）3 месяцев назад

PV始まって早々宇宙船で宇宙空間に飛んでいくのほんとびっくりした...月のエリアとかもほんとに原神！？ってなったし　空月の歌最後のバージョンで原神のスケールほんとでかくなったなぁ

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まぐろん3 месяцев назад

なんかデカくなってない？

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ヒ3 месяцев назад

サンコロ…

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kyan（キャン）3 месяцев назад

PVの最後のサンドローネ瞳の中の歯車が回ってるのとか世界式・反転ー「還元」って言うとことかめちゃくちゃかっこよかった！絶対お迎えする！

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れーな♣️3 месяцев назад

黒い月霊？可愛い…

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Eve Cruz3 месяцев назад

Luna VIII looks insane! 🌕 Hype for the summer event! 🚀

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悠木ノキ3 месяцев назад

サンドローネが空飛んでる！？モデルちょっと変わった？かわいい！！

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ざっこく米3 месяцев назад

原神の進化が止まらない！！本当にすごい

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Kulbir Singh Aujla3 месяцев назад

『Luna VIII』は、故郷へ帰る感動的な旅になりそうです。

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Kulbir Singh Aujla3 месяцев назад

圧倒的に美しい雰囲気——昇る月の下で紡がれる夢のようです🌙✨

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Speak For India3 месяцев назад

PV最高でした！初夏の雰囲気がエモすぎる…🌙✨

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Speak For India3 месяцев назад

歌声と映像が綺麗すぎて鳥肌立ちました…！🌌

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緑デク3 месяцев назад

楽しみすぎる！

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Speak For India3 месяцев назад

世界観が美しすぎます！ゆっくり堪能します😭💖

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M.Eric Daniel3 месяцев назад

Cool 😎

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ホットちゃんやで3 месяцев назад

両手剣を扱う肩幅極広脳筋サンドローネさんは、キングオブハートを受け継ぐ素質があると言う事だな？

Фото профиля ✯𝑴𝒓★𝑩𝒂𝒔𝒊𝒕.𝑲𝒕𝒌★

✯𝑴𝒓★𝑩𝒂𝒔𝒊𝒕.𝑲𝒕𝒌★3 месяцев назад

千霊祭の物語がますます楽しみになってきた！🔥

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Eden3 месяцев назад

PVのクオリティすごすぎて鳥肌立った…月のエリアとかもう原神の世界観の進化に感動してる

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ISAIAH AJAYI3 месяцев назад

Noted 🍎🍎

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President Botobery3 месяцев назад

初夏のエモい雰囲気……最高（さいこう）かよ。

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Natural Flower3 месяцев назад

千霊祭ってどんなやつなん俺やってないからどんなイベントか知らないんだけど

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Tee-Fad🇵🇹3 месяцев назад

Nice Amin

Фото профиля ✯𝑴𝒓★𝑩𝒂𝒔𝒊𝒕.𝑲𝒕𝒌★

✯𝑴𝒓★𝑩𝒂𝒔𝒊𝒕.𝑲𝒕𝒌★3 месяцев назад

映像も音楽も美しくて公開が待ちきれない🥹🎶

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Ammar3 месяцев назад

「水面に映る影と新しい月…演出が詩的すぎる。」

Фото профиля 𝙨𝙖𝙮𝙢𝙞 ◡̎✧

𝙨𝙖𝙮𝙢𝙞 ◡̎✧3 месяцев назад

夢の中の景色みたいで、ずっとここを歩いていたくなる。

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Bit Bull3 месяцев назад

That PV description is pure poetry. Seeing the shadow reflected on the water's surface, she knew that a new moon had risen the lore drops this patch are going to be wild.

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Azeem3 месяцев назад

Very beautiful video

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ろか3 месяцев назад

楽しみ！！

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Investors Hub 📈3 месяцев назад

The music, visuals, and emotions feel so magical. Another unforgettable chapter awaits in Teyvat! 🌊🌟

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ゴダール「この映画（パラジャーノフ『ざくろの色』⇩）は私自身にも多くの信仰を与えてくれた。というのも、あの映画は、『パッション』の技術面での私のアイディアに確信を与えてくれたからだ。私はこの映画のすべての台詞を映像からある程度ずらしてしまうということに関しては、いくらかためらっていた。それにまた、うまくいかないところがみつかったいくつかのシーンでは、音をつかってなにかをしなければならないだろうということもわかっていた。そして、人々はいずれにしても、耳でしゃべったり、口で見たり、それにまた、フランス語で言われるように、〈目で食べたり〉(ふつうは「食い入るように見つめる」の意味で使われる)することができるはずだと考えたりしていた。『ざくろの色』は私に、映画全体をそうしたやり方でつくることができるという信仰を与えてくれたのだ」（1982年カンヌ国際映画祭における記者会見での発言から、翻訳：奥村昭夫）

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nave

40,986 просмотров • 8 месяцев назад

聞こえてる? 君の名を呼ぶ僕の声君がいない、あの日から･･･ずっとずっとさがしてる指切りしたじゃないか「星空を」また見に行こう」ってねぇ君は今どこにいるの? ただ思う事は一つだけ君に会いたい月の夜静けさ君をただ想う #TeamABC #AcidBlackCherry #yasu

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Acid Black Cherryの歌詞&動画

146,587 просмотров • 1 год назад

日本に行った人が、帰ってから苦しくなることがある。日本で見たものは、特別なイベントじゃない。電車がだいたい時間に来ること。人が列をつくること。店で「ありがとう」と言われること。夜の道が、怖くないこと。そういう小さな当たり前。でも、その小さな当たり前が、帰国した瞬間に刃になる。自分の国の音が、急に大きく聞こえる。怒鳴り声。クラクション。割り込み。投げるような言葉。前は平気だったのに、平気じゃなくなる。日本が良すぎたからじゃない。比べる目が、できてしまったからだ。この痛みは、普通な感覚。違う世界を一度見た人にだけ起きる、ふつうの揺れ。ただ、ここで気をつけたいことがある。旅先は、少しだけ夢に似ている。短い時間の中で、いい場面が多く見える。だから日本は完璧だと思いすぎると、自分のいる場所が全部ダメに見えてしまう。すると心が、帰る場所を失う。じゃあ、どうしたらいいのか。答えは、全部を日本にしようとしないこと。日本で好きだったことを、ひとつだけ持ち帰る。朝、靴をそろえる。人にぶつかったら小さく「すいません」と言う。時間を守る。部屋を少し整える。たったそれだけで、心は夢が終わったじゃなくて、夢を生活に変えたと思える。そしてもう一つ大事なのは、ひとりにならないこと。日本が好きだった人は、日本が好きな人と話せばいい。好きは、誰かと分けると、痛みじゃなくなる。日本を忘れられないのは、弱いからじゃない。日本に来てくれた人の中に「こう生きたい」が生まれたからだ。その気持ちを大切にすれば大丈夫。夢は、逃げるためじゃなく、戻ってきたあとに生きるためにある。

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人知れずクラウドを助けるエアリスリバースでは、クラウドに足場を作り彼を助けるエアリスのワンシーンがある。しかしクラウド本人はこれに気づかない。これは原作での精神崩壊時、クラウドがライフストリームに落ちたのに助かったという謎と重なる。原作で精神崩壊を起こしたクラウドはライフストリームに落ちてしまう。漂い流れ、普通ならば助からない。ではなぜクラウドは生きてミディールまでたどり着くことができたのか。そのヒントは村人の話にある。クラウドには「強い守り神がついてる」と語っている。その守り神とは、エアリスではないか。リメイク/リバース共にクラウドが流れて漂うと「もしも～し」という声が聞こえて導く演出があるのがそれを表現しているのでは。公式小説「星を巡る乙女」にはこのあたりの真相が描かれている。 "流れてきた生身のクラウドに彼女は寄り添って懸命に声をかけた。ミディールまで押し流されていく間、ずっと" …FINAL FANTASY VII ULTIMANIA OMEGA 星を巡る乙女 p587 この小説のとおり、もしエアリスが彼をミディールまで導いた。という真実があったとしても、誰も気づかないまま物語は進む。というのが原作だった。更に小説はこう続く。 "しかし、絶望に心を微塵に砕かれた彼には、エアリスの声は聞こえない。どれだけ叫んでも、あの忘らるる都での別れと同じく、クラウドには届かない" …FINAL FANTASY VII ULTIMANIA OMEGA 星を巡る乙女 p587 絶望に心を砕かれたクラウドには声は届かなかったとある。小説には忘らるる都でエアリスを失った時のクラウドの感情は以下のように書かれていた。 "音としての叫びではない。そうであれば喉を破って血を迸らせたであろう、魂の奥底から絞り出された激情の荒波" …FINAL FANTASY VII ULTIMANIA OMEGA 星を巡る乙女 p579 確かにリバースの忘らるる都の演出で、心からの叫びのような音がない演出がされていた。しかしリバースは原作とは違う。「クラウドは大丈夫」というエアリスの一言をクラウドは聞くことができている。エアリスの声はクラウドに届いている。そしてHollow。「漂い流れて迷った時でも、あなたの輝く笑顔が導く」とライフストリームで漂っているような歌詞が含まれている。「何も知らずに」「気づくのがはやければ」と自分が以前は知らなかった反省も語られている。ここからリメイク版は、クラウドはずっと陰から助けてくれていたエアリスに気づく。エアリスの声は彼に届く。原作では語られなかった真相がユーザに見える形で演出されることが想定される。 Hollow「見つけるから」「笑顔には隠された秘密があったね」「今度こそ、涙の跡に気づいて見せる」と宣言があるとおり。#FF7R #FF7リバース

もぐり

18,602 просмотров • 1 год назад

NYの9月11日テロから25年。いつもは個人的なこと書かないけど、今日は私の人生にとって大切な日なので、書きます。#9月11日実は私はその頃NYに住んだばかりで、あの日をある程度体験したヒトなのです。 World Trade Centerからは少し離れた場所だけど、朝、バイト先に着いてしばらくして、ニュースで、NYだけでなくペンタゴンもやられたと知った。外に出ると危ないと残る子たちもいたが、私はやはり自宅へ帰ろうと思った。もうその時点で外に出ると、ダウンタウンのほうにWTCが破壊された原爆のそれのように大きなきのこ雲が見えていた。（添付した写真が私が見たのに近い）歩道にはダウンタウンのほうから灰を体中にかぶった灰色の人たちが、あの現場から上のほうへ上のほうへと歩いてきていた。ゾンビに見えた。皆、口をハンカチや手などで覆い、下のほうへ向かって歩く人は一人もいなかった。なんとか地下鉄駅にたどり着いたら「閉鎖しているのでバスで行け」というので、バス停へ。来たバスは満員だけど運よく乗れた。ところが、バスがミッドタウンのEmpire State Buildingに近づいてくると、バスの中では「今度はここに飛行機が突っ込む」というデマが湧き、人々が狂ったように他人を押しのけはじめた。彼らは走っているバスから無理やり降りようとし、人々が雪崩のように出口のほうに殺到する阿鼻叫喚の事態に。私も一瞬「もはやこれまでか」と思ったが、あるひとつのことに救われた。後部座席のほうの黒人女性たちが、なんとその狂乱のさなかに「神はあなたとともにいる」とゴスペルを歌いだしたのだ。最初は一人、そしてまた一人・・と次々に歌声が増えた。その歌はなによりも力強く、凛々しく、私はバスを降りるよりなぜかこの女性たちと一緒にいたい、と思った。心の表面は不安でいてもたってもたまらないのに、私の魂は、子供の頃にやさしく自分の眠りを包んだタオルケットのような彼女たちの歌にくるまれてしずかに呼吸していた。守られていた。そして、人々が次々に降り、彼女たちと私とごく少数の人を載せたバスは、Grand Central Stationに到着。ここからはもうバスも電車も機能しなくなっていたので、そこから家まで歩き。 40ブロック位、セントラルパークの中も通って自宅のあるアッパーウエストまで歩いたが、あの、インディアンサマーの、心に突き刺さるほどの雲一つない澄んだ青空を、私は一生忘れない。人生で最も美しい青空、と思った。そしてNYでは数日ほど、道を歩く見知らぬ人々と「お互い生き延びているので、がんばろう」みたいなアイコンタクトが多かった。彼ら彼女らの視線は、恐怖と愛と連帯に満ちていた。知らない人たちなのに、みんながつながっている感じだった。 World Trade Centerで亡くなった人々の中には日本人も 24名いた。今私が住んでいるビルに住んでいた日本人の方もお亡くなりになってます。皆さん、どうか、どうか、一日一日を大切に生きてください。生きてる間にできる限り愛の言葉や優しい言葉を伝えてください。もしかしたらその人は突然明日いなくなるかもしれない、それか、あなた自身がいなくなるかもしれない、ので。追記：NYで多くの消防士、警察官などの人々が、帰ってこれない可能性を知りながら崩れ落ちるビルの中に救命のために入り、命を落としました。世界は、人間はまだまだ捨てたもんじゃない、です。

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Mimi Yamazaki

30,511 просмотров • 14 дней назад

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

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帰り道、無数の車が激しく行き交う道。走り去る車のタイヤスレスレの場所に、うずくまる小さな影を見つけてしまった。誰も速度を落とさない。誰も止まろうとはしない。世界の非情さに胸を締め付けられながら車を路肩に止め、私は急いで駆け寄った。そこにいたのは、車に轢かれ、歩けなくなっていた小さなイタチの子供。まだ意識はある。「助かるかもしれない……」とにかく危険な道から救い出さねばと、震える手で心配しながら抱きかかえた。暴れるかと思ったが、あまりにも大人しく腕の中に収まった。もう、暴れるだけの力さえ残されていなかったのだ。すぐに駆け込める病院はなく、自宅で寄り添いながら様子を看守った。けれど、その身体は既に瀕死だった。激しい発作を起こし、最期に苦しそうな声を絞り出すようにして、息を引き取った。目を逸らさず、よく見てくれ。これが、動物たちに無関心な運転手たちの足元で、今この瞬間も起きていることなのだ。

帰り道、無数の車が激しく行き交う道。走り去る車のタイヤスレスレの場所に、うずくまる小さな影を見つけてしまった。誰も速度を落とさない。誰も止まろうとはしない。世界の非情さに胸を締め付けられながら車を路肩に止め、私は急いで駆け寄った。そこにいたのは、車に轢かれ、歩けなくなっていた小さなイタチの子供。まだ意識はある。「助かるかもしれない……」とにかく危険な道から救い出さねばと、震える手で心配しながら抱きかかえた。暴れるかと思ったが、あまりにも大人しく腕の中に収まった。もう、暴れるだけの力さえ残されていなかったのだ。すぐに駆け込める病院はなく、自宅で寄り添いながら様子を看守った。けれど、その身体は既に瀕死だった。激しい発作を起こし、最期に苦しそうな声を絞り出すようにして、息を引き取った。目を逸らさず、よく見てくれ。これが、動物たちに無関心な運転手たちの足元で、今この瞬間も起きていることなのだ。

🇯🇵いのめ

16,348 просмотров • 2 месяцев назад

この方、ALPHAZが言いたいこと全部言ってくれてる｢彼女たち歌えるんよ。ただ原曲をコピーしただけじゃ無い。他の誰かになろうとしたらその時点で負けてるってことになるからね。優れたカヴァーは、XGのように原曲を壊さず、自分たちの色を加える。」 #XG #ALPHAZ

この方、ALPHAZが言いたいこと全部言ってくれてる｢彼女たち歌えるんよ。ただ原曲をコピーしただけじゃ無い。他の誰かになろうとしたらその時点で負けてるってことになるからね。優れたカヴァーは、XGのように原曲を壊さず、自分たちの色を加える。」 #XG #ALPHAZ

Rita

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60年前(1966年)の今日5月25日、ロベール・ブレッソン監督の傑作『バルタザールどこへ行く』がフランスで一般公開された。ゴダール私にはラストでバルタザールが羊の群れにかこまれて息をひきとる場面⇩は、ほかの場面以上に即興的につくられたのではないかと思われます。あなたははじめは、三、四匹の羊しか考えておられなかったのではないでしょうか？ブレッソン即興的につくったということについては君の言うとおりだが、羊の数についてはそうじゃない。というのも、ぼくは実際は、三、四千匹の羊をつかおうと考えていたからだ。でもそれだけの羊を手に入れることができず、そのために、即興演出がなされたわけだ。たとえば、全体があまり貧弱なものにならないようにするために、羊を柵のなかに囲いこまなければならなかった（三、四本の木を森に見せようとする場合といくらか似ているわけだ）。でもぼくが思うのに、どんな場合でも、考えこむことによって得られるものよりはむしろ、いきなり頭にうかんでくるものの方が、その人がつくるもののなかで最もすぐれたものになるものなんだ。ぼくの場合も同じで、紙のうえでは解決することができず、白紙のままにしておいた困難な問題を、カメラをつかってたまたま解決することができたときにこそ、ぼくがつくるもののなかの最もすぐれたものをつくっているはずなんだ。そして、こうしたことがたびたびおこるようになると――今ではこれはぼくの習慣になっているんだが――、次のことがわかってくる。つまり、紙に書かれた言葉や観念によっては到達することができなかったものごとを、カメラの背後に立つことによっていきなり見つけ出すとき、それによって得られる見方(ヴィジョン)は、それらのものごとを最も映画的なやり方で――つまり、最も創造的で力強いやり方で――発見ないしは再発見させてくれるということだ。（〈カイエ・デュ・シネマ〉誌第178号('66年5月号)に掲載されたジャン＝リュック・ゴダールとミシェル・ドラエによるロベール・ブレッソンへのインタビューから抜粋『作家主義――映画の父たちに聞く』(奥村昭夫訳、1985年リブロポート) P439-440）

60年前(1966年)の今日5月25日、ロベール・ブレッソン監督の傑作『バルタザールどこへ行く』がフランスで一般公開された。ゴダール私にはラストでバルタザールが羊の群れにかこまれて息をひきとる場面⇩は、ほかの場面以上に即興的につくられたのではないかと思われます。あなたははじめは、三、四匹の羊しか考えておられなかったのではないでしょうか？ブレッソン即興的につくったということについては君の言うとおりだが、羊の数についてはそうじゃない。というのも、ぼくは実際は、三、四千匹の羊をつかおうと考えていたからだ。でもそれだけの羊を手に入れることができず、そのために、即興演出がなされたわけだ。たとえば、全体があまり貧弱なものにならないようにするために、羊を柵のなかに囲いこまなければならなかった（三、四本の木を森に見せようとする場合といくらか似ているわけだ）。でもぼくが思うのに、どんな場合でも、考えこむことによって得られるものよりはむしろ、いきなり頭にうかんでくるものの方が、その人がつくるもののなかで最もすぐれたものになるものなんだ。ぼくの場合も同じで、紙のうえでは解決することができず、白紙のままにしておいた困難な問題を、カメラをつかってたまたま解決することができたときにこそ、ぼくがつくるもののなかの最もすぐれたものをつくっているはずなんだ。そして、こうしたことがたびたびおこるようになると――今ではこれはぼくの習慣になっているんだが――、次のことがわかってくる。つまり、紙に書かれた言葉や観念によっては到達することができなかったものごとを、カメラの背後に立つことによっていきなり見つけ出すとき、それによって得られる見方(ヴィジョン)は、それらのものごとを最も映画的なやり方で――つまり、最も創造的で力強いやり方で――発見ないしは再発見させてくれるということだ。（〈カイエ・デュ・シネマ〉誌第178号('66年5月号)に掲載されたジャン＝リュック・ゴダールとミシェル・ドラエによるロベール・ブレッソンへのインタビューから抜粋『作家主義――映画の父たちに聞く』(奥村昭夫訳、1985年リブロポート) P439-440）

nave

10,832 просмотров • 4 месяцев назад

久しぶりに歌の動画を撮りました😌 発声障害と向き合う中で、ふと生まれた曲です。今の自分でも無理なく歌えるように、音数を少なくして、ゆったりとした曲にしました。 ——— 「F1.2」僕は道を覚えない手を繋いで歩くから帰り方もわからないいつも君を見てたから滲む空が燃えていく手を伸ばした僕の影いつもそこにあった月初めて見る遠い光 ——— 最近ようやくこれまで歌や音楽に注いでいた心のエネルギーを少しずつ、本当の意味でほかのことにも向けられるようになってきた気がします。自分の声と、今の心をゆっくり重ねていく時間を、これからも大切にしていきたいです。

久しぶりに歌の動画を撮りました😌 発声障害と向き合う中で、ふと生まれた曲です。今の自分でも無理なく歌えるように、音数を少なくして、ゆったりとした曲にしました。 ——— 「F1.2」僕は道を覚えない手を繋いで歩くから帰り方もわからないいつも君を見てたから滲む空が燃えていく手を伸ばした僕の影いつもそこにあった月初めて見る遠い光 ——— 最近ようやくこれまで歌や音楽に注いでいた心のエネルギーを少しずつ、本当の意味でほかのことにも向けられるようになってきた気がします。自分の声と、今の心をゆっくり重ねていく時間を、これからも大切にしていきたいです。

小松美生

17,677 просмотров • 11 месяцев назад

嫌なんですよ国会のポンコツ政治家の道連れになるのはじっと耳を傾けてみてずーっとヤジを飛ばしてる議員が静まり返るかられいわはお花畑と言われるけどお花畑はどっちだよ原発事故が起きる確率は年々上がってるよ老朽化してるの知らないの？怖いのが、誰も経験したことがない運転を続けてるってことなんだよ？あとね、戦争になったら真っ先に原発が狙われるよねイキってる人に聞きたいなこれをどうやって防ぐの？ #れいわ新選組 #高井たかし #原発反対

嫌なんですよ国会のポンコツ政治家の道連れになるのはじっと耳を傾けてみてずーっとヤジを飛ばしてる議員が静まり返るかられいわはお花畑と言われるけどお花畑はどっちだよ原発事故が起きる確率は年々上がってるよ老朽化してるの知らないの？怖いのが、誰も経験したことがない運転を続けてるってことなんだよ？あとね、戦争になったら真っ先に原発が狙われるよねイキってる人に聞きたいなこれをどうやって防ぐの？ #れいわ新選組 #高井たかし #原発反対

瞬🐾

54,449 просмотров • 10 месяцев назад

マンシー、多分契約合意後のインタビュー以下翻訳してみました。ここはもう俺にとって家族みたいな場所になったよ。彼らは俺にチャンスをくれたんだ。俺の人生のあり方とか、育ってきた環境を考えたら、俺はいつも自分を信じてくれた人たちに忠実でいたいタイプでさ。このチームはずっと俺を信じてくれた。俺が落ち込んでたときでさえね。彼らは俺に賭けてくれて、何度も何度もチャンスをくれ続けた。だからここにいるとすごく居心地がいいんだよ。コーチたち、スタッフ、トレーニングスタッフ、ストレングススタッフ、みんなとの関係が。どこか別の場所でまた一から関係を築きたくないんだ。俺がここに来てからずっと、ずっとドジャースで終わりたいって思ってた。この契約でそれができるチャンスをもらえたよ。野球界で一番選手を大事に扱ってると思うんだよね。もちろん、他のチームに行ったことないから証明はできないけど。ここで選手を扱う仕方、家族を扱う仕方を見てる限りさ。勝つことがすべてだけど、誰かをゴミみたいに扱ったり、勝つために誰かを悪い状況に追い込んだりはしない。ここではお前は一人の人間なんだよ。スプレッドシート上の数字じゃない。最終目標のためだけの道具じゃない。それがずっとここを居心地よくさせてくれてる理由だよ。家族をどう扱うかとかさ。選手の声を聞いて、何を改善できるか、本気で耳を傾けてくれる。それをちゃんと考慮に入れてくれるんだ。今の施設だって見てみろよ。選手たちに意見を聞いて、どうしたら良くなるか聞いてからアップグレードしてる。

マンシー、多分契約合意後のインタビュー以下翻訳してみました。ここはもう俺にとって家族みたいな場所になったよ。彼らは俺にチャンスをくれたんだ。俺の人生のあり方とか、育ってきた環境を考えたら、俺はいつも自分を信じてくれた人たちに忠実でいたいタイプでさ。このチームはずっと俺を信じてくれた。俺が落ち込んでたときでさえね。彼らは俺に賭けてくれて、何度も何度もチャンスをくれ続けた。だからここにいるとすごく居心地がいいんだよ。コーチたち、スタッフ、トレーニングスタッフ、ストレングススタッフ、みんなとの関係が。どこか別の場所でまた一から関係を築きたくないんだ。俺がここに来てからずっと、ずっとドジャースで終わりたいって思ってた。この契約でそれができるチャンスをもらえたよ。野球界で一番選手を大事に扱ってると思うんだよね。もちろん、他のチームに行ったことないから証明はできないけど。ここで選手を扱う仕方、家族を扱う仕方を見てる限りさ。勝つことがすべてだけど、誰かをゴミみたいに扱ったり、勝つために誰かを悪い状況に追い込んだりはしない。ここではお前は一人の人間なんだよ。スプレッドシート上の数字じゃない。最終目標のためだけの道具じゃない。それがずっとここを居心地よくさせてくれてる理由だよ。家族をどう扱うかとかさ。選手の声を聞いて、何を改善できるか、本気で耳を傾けてくれる。それをちゃんと考慮に入れてくれるんだ。今の施設だって見てみろよ。選手たちに意見を聞いて、どうしたら良くなるか聞いてからアップグレードしてる。

Ozzy_Days

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仲間に対して暴力的になる闇クラウドが描かれる古代種の神殿。しかし、エアリスに対しては抵抗の意思がいくつも見られる。完全におかしくなっているはずなのに… ①決して暴力を振るわない ②建物の崩壊の時に、なぜか彼女の後ろを離れず守ろうとする ③黒マテリアを手に入れたい一心のはずの場面で、なぜか「お願いだ」「一緒に星を守ろう」「信じてくれ」など優しげな言葉が出てくる。 ④エアリスを見ているうちに自力で正気を取り戻す ⑤「なにがあっても一緒だよ」の彼女の言葉に返すように一緒に死ぬ覚悟で手を繋ぎ、抱きしめ離れない。「オレたちは…死んだのか？」 ⑥落ちた先では、クラウドが下になっておりエアリスが地面にたたきつけられるのを回避するように守っていたこのシーンからわかること。それは、クラウドにはクラウドの意思があり、セフィロスからの支配から逃れようと頭の中で戦っているということ。それを手助けする要因にエアリスがあるということ。エアリスがいることでセフィロスはクラウドを完全にはコントロールしきれないということである。エアリスがいることでクラウドが正気を取り戻せるというのは、他のシーンでも出てくる。例：セフィロスの幻が見えているとき、エアリスがクラウドの手を握ると落ち着きを取り戻すなど。「あなたに触れると全ては癒され」Hollowとも繋がる。セフィロスにとってエアリスはそういった意味でも邪魔な存在であり、これは長年セフィロスの課題となっているように見える。公式小説でもエアリスは死後もクラウドを心配し、ライフストリーム内からセフィロスに対抗しようとする場面がある。今回は「なにがあっても一緒だよ」「オレたちは…死んだのか？」というセリフが二人から出てきたので、死すらこの二人を引き離すことはできない。クラウドの精神に対してエアリスが作用しなくなることはない。それに今作のリバース・セフィロスは気づいている。また、原作との違いにも着目。原作の古代種の神殿では同様の場面で、クラウドはエアリスの上にまたがり地面に手を打ち付ける動作をする。「クラウドはエアリスをぼこぼこに殴ってるように見える」との見解が主にネット上で広まっていった。しかし、当時は技術面で表現が足りていなかっただけで「エアリスを絶対に傷つけたくない」という意思がクラウドに強くあった、というのが本来公式が見せたかったものなのでは。また、エアリスには元々「なにがあってもクラウドを決して責めたりしない」という表現があり、原作では「あなたのせいじゃない」というセリフだったがリバースでは「なにがあっても一緒だよ」という「私も共犯になる」という意味が含まれるような、さらに強烈なセリフが与えられた。キャラクターの心情を掘り下げ、原作より分かりやすく演出した形なのではと感じている。#FF7R #FF7リバース

仲間に対して暴力的になる闇クラウドが描かれる古代種の神殿。しかし、エアリスに対しては抵抗の意思がいくつも見られる。完全におかしくなっているはずなのに… ①決して暴力を振るわない ②建物の崩壊の時に、なぜか彼女の後ろを離れず守ろうとする ③黒マテリアを手に入れたい一心のはずの場面で、なぜか「お願いだ」「一緒に星を守ろう」「信じてくれ」など優しげな言葉が出てくる。 ④エアリスを見ているうちに自力で正気を取り戻す ⑤「なにがあっても一緒だよ」の彼女の言葉に返すように一緒に死ぬ覚悟で手を繋ぎ、抱きしめ離れない。「オレたちは…死んだのか？」 ⑥落ちた先では、クラウドが下になっておりエアリスが地面にたたきつけられるのを回避するように守っていたこのシーンからわかること。それは、クラウドにはクラウドの意思があり、セフィロスからの支配から逃れようと頭の中で戦っているということ。それを手助けする要因にエアリスがあるということ。エアリスがいることでセフィロスはクラウドを完全にはコントロールしきれないということである。エアリスがいることでクラウドが正気を取り戻せるというのは、他のシーンでも出てくる。例：セフィロスの幻が見えているとき、エアリスがクラウドの手を握ると落ち着きを取り戻すなど。「あなたに触れると全ては癒され」Hollowとも繋がる。セフィロスにとってエアリスはそういった意味でも邪魔な存在であり、これは長年セフィロスの課題となっているように見える。公式小説でもエアリスは死後もクラウドを心配し、ライフストリーム内からセフィロスに対抗しようとする場面がある。今回は「なにがあっても一緒だよ」「オレたちは…死んだのか？」というセリフが二人から出てきたので、死すらこの二人を引き離すことはできない。クラウドの精神に対してエアリスが作用しなくなることはない。それに今作のリバース・セフィロスは気づいている。また、原作との違いにも着目。原作の古代種の神殿では同様の場面で、クラウドはエアリスの上にまたがり地面に手を打ち付ける動作をする。「クラウドはエアリスをぼこぼこに殴ってるように見える」との見解が主にネット上で広まっていった。しかし、当時は技術面で表現が足りていなかっただけで「エアリスを絶対に傷つけたくない」という意思がクラウドに強くあった、というのが本来公式が見せたかったものなのでは。また、エアリスには元々「なにがあってもクラウドを決して責めたりしない」という表現があり、原作では「あなたのせいじゃない」というセリフだったがリバースでは「なにがあっても一緒だよ」という「私も共犯になる」という意味が含まれるような、さらに強烈なセリフが与えられた。キャラクターの心情を掘り下げ、原作より分かりやすく演出した形なのではと感じている。#FF7R #FF7リバース

もぐり

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【原神ストーリームービー】「鏡水に自らの姿を映すもの」未来と過去を隔てた鏡——そこに映し出される姿は同じものだった。それは拘束でも循環でもなく、自我の統一である。 ※この動画には一部イベント「帰夏！映影？千霊祭！」のネタバレが含まれます。 #原神 #サンドローネ

【原神ストーリームービー】「鏡水に自らの姿を映すもの」未来と過去を隔てた鏡——そこに映し出される姿は同じものだった。それは拘束でも循環でもなく、自我の統一である。 ※この動画には一部イベント「帰夏！映影？千霊祭！」のネタバレが含まれます。 #原神 #サンドローネ

原神（Genshin）公式

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