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▼▲▼▲ TRINITY CLASH ▼▲▼▲ トーナメント1回戦 第3試合 ❄️氷川 しずく VS 🌙星咲 るな 選手入場～2人が対峙する。 静寂を切り裂くように、氷のような足音が響く。 先に姿を現したのは“グレイシャル・ブルー”氷川しずく。 表情は変えず、視線は一点。 リングに近づくほど、空気が冷えていく。 続いて会場を照らす、明るい声。 「お月さま、見えてますか〜？」 星咲るなが笑顔で登場し、観客の視線を一気に集める。 小さな体に詰め込まれたエネルギーが、会場を満たしていく。 リング中央。 冷たい視線と、まっすぐな笑顔がぶつかり合う。 技巧の氷か、無邪気な月か。 経験と完成度か、勢いと輝きか。 対照的な二人が、今、真正面から向き合う。 言葉はない。 だが、互いの覚悟ははっきりと伝わっている。 ゴング直前、張り詰める空気。 TRINITY CLASH―― 次に物語を動かすのは、この一戦だ。 この結末は、誰にも読めない。❄️🌙 ※氷川しずくのプロフィールは少し前にポストしたコチラです。 sports entertainment & 100% fictional #SFW #Fictional #digitalart

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闇弦斎

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▼▲▼▲ TRINITY CLASH ▼▲▼▲ グループA -2回戦- 第2試合 ❄️ 氷川しずく VS 🎀 夢乃きら 選手入場―― まずは、氷川しずく。 北海道・小樽出身、25歳。 1回戦で星咲るなを下し、確かな実力で2回戦へと勝ち上がってきた技巧派だ。 静かな足取り。 視線は真っ直ぐ、表情は崩れない。 “グレイシャル・ブルー”の名にふさわしい、冷気をまとった存在感。 相手は、夢ときらめきを背負うプリンセスファイター。 環境も、流れも変わる中で、 氷川しずくはどんな戦いを見せるのか。 氷は、さらに研ぎ澄まされる――。 リングに立った瞬間、空気が締まる。 ここから先は、氷の支配か―― それとも、想定外か。 氷川しずく、入場 AI documentary movie,sports entertainment, Before the Wrestling Match entrance scene & 100% fictional #SFW #Fictional #digitalart
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▼▲▼▲ TRINITY CLASH ▼▲▼▲ グループA -2回戦- 第2試合 ❄️ 氷川しずく VS 🎀 夢乃きら 選手入場―― まずは、氷川しずく。 北海道・小樽出身、25歳。 1回戦で星咲るなを下し、確かな実力で2回戦へと勝ち上がってきた技巧派だ。 静かな足取り。 視線は真っ直ぐ、表情は崩れない。 “グレイシャル・ブルー”の名にふさわしい、冷気をまとった存在感。 相手は、夢ときらめきを背負うプリンセスファイター。 環境も、流れも変わる中で、 氷川しずくはどんな戦いを見せるのか。 氷は、さらに研ぎ澄まされる――。 リングに立った瞬間、空気が締まる。 ここから先は、氷の支配か―― それとも、想定外か。 氷川しずく、入場 AI documentary movie,sports entertainment, Before the Wrestling Match entrance scene & 100% fictional #SFW #Fictional #digitalart

闇弦斎

14,101 views • 6 months ago

▲▼▲ TRINITY CLASH ▼▲▼▲ グループA -2回戦- 第4試合 ✨ MIKURU VS ❄️ 氷川しずく つづいて、氷川しずくが入場。 ♪ 入場曲『IGNITE THE STAGE』が鳴り響く。 先ほどまでの華やかな空気が、一瞬で引き締まる。 青白いライトがリングを照らし、 静かな足取りで姿を現す“グレイシャル・ブルー”。 余計なパフォーマンスはない。 視線はまっすぐリングだけを見据える。 積み重ねてきた実績が、その背中に宿る。 柔軟性と精密な間合い。 カウンターを武器に、相手の一瞬の隙を刈り取る冷徹な技巧派。 観客の歓声も、雑音も、彼女には届かない。 リングサイドに到達し、ゆっくりと階段を登る。 その動き一つひとつが無駄なく、美しい。 スターの輝きか、氷の支配か。 氷川しずく、リングイン。 AI documentary movie,sports entertainment, Before the Wrestling Match serious entrance scene & 100% fictional #SFW #Fictional #digitalart
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▲▼▲ TRINITY CLASH ▼▲▼▲ グループA -2回戦- 第4試合 ✨ MIKURU VS ❄️ 氷川しずく つづいて、氷川しずくが入場。 ♪ 入場曲『IGNITE THE STAGE』が鳴り響く。 先ほどまでの華やかな空気が、一瞬で引き締まる。 青白いライトがリングを照らし、 静かな足取りで姿を現す“グレイシャル・ブルー”。 余計なパフォーマンスはない。 視線はまっすぐリングだけを見据える。 積み重ねてきた実績が、その背中に宿る。 柔軟性と精密な間合い。 カウンターを武器に、相手の一瞬の隙を刈り取る冷徹な技巧派。 観客の歓声も、雑音も、彼女には届かない。 リングサイドに到達し、ゆっくりと階段を登る。 その動き一つひとつが無駄なく、美しい。 スターの輝きか、氷の支配か。 氷川しずく、リングイン。 AI documentary movie,sports entertainment, Before the Wrestling Match serious entrance scene & 100% fictional #SFW #Fictional #digitalart

闇弦斎

21,664 views • 6 months ago

▼▲▼▲ TRINITY CLASH ▼▲▼▲ トーナメント1回戦 第3試合 氷川 しずく VS 星咲 るな ❄️静寂か、🌟煌めきか── 氷のように澄んだ眼差しと、研ぎ澄まされた美しさ。 リングに立てば一切の無駄を削ぎ落とす 氷川しずく。 一方、太陽のような笑顔と、会場を包み込むカリスマ性。 登場した瞬間、空気を変える 星咲るな。 静と動。 冷と熱。 同じ夜、同じリングに立つという事実だけで、 もう“物語”は始まっている。 その瞬間を、見逃すな。 sports entertainment AI MMA Match & 100% fictional #SFW #Fictional #digitalart
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▼▲▼▲ TRINITY CLASH ▼▲▼▲ トーナメント1回戦 第3試合 氷川 しずく VS 星咲 るな ❄️静寂か、🌟煌めきか── 氷のように澄んだ眼差しと、研ぎ澄まされた美しさ。 リングに立てば一切の無駄を削ぎ落とす 氷川しずく。 一方、太陽のような笑顔と、会場を包み込むカリスマ性。 登場した瞬間、空気を変える 星咲るな。 静と動。 冷と熱。 同じ夜、同じリングに立つという事実だけで、 もう“物語”は始まっている。 その瞬間を、見逃すな。 sports entertainment AI MMA Match & 100% fictional #SFW #Fictional #digitalart

闇弦斎

41,374 views • 7 months ago

🎤 敗者インタビュー❄️ 氷川しずく Q1：今日の試合を振り返っていかがですか？ ❄️ 氷川しずく： ……負けました。 （少し間を置く） 準備も、覚悟もしてきたつもりでした。 でも、届かなかった。 それが、今の私の実力です。 Q2：MIKURU選手については？ ❄️ 氷川しずく： 強いです。 ……正直、悔しいけど、認めます。 あのスピードと迷いのなさは、簡単に崩せるものじゃなかった。 私が読み切れなかっただけです。 Q3：試合中、一番つらかった瞬間は？ ❄️ 氷川しずく： 流れが離れていくのが、分かった瞬間です。 取り戻せると思った。 でも、追いつけなかった。 （声がわずかに震える） Q4：今の気持ちは？ ❄️ 氷川しずく： ……悔しいです。 本当に、悔しい。 冷静でいようって思ってたのに、 こんなふうに感情が出るなんて……。 （目に涙が浮かぶ） でも、負けは負けです。 Q5：制裁されちゃうね。覚悟はある？ ❄️ 氷川しずく： ……あります。 怖いです。 でも、逃げたくない。 ここで背を向けたら、もっと弱くなる気がするから。 ちゃんと受けます。 次に立つために。
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🎤 敗者インタビュー❄️ 氷川しずく Q1：今日の試合を振り返っていかがですか？ ❄️ 氷川しずく： ……負けました。 （少し間を置く） 準備も、覚悟もしてきたつもりでした。 でも、届かなかった。 それが、今の私の実力です。 Q2：MIKURU選手については？ ❄️ 氷川しずく： 強いです。 ……正直、悔しいけど、認めます。 あのスピードと迷いのなさは、簡単に崩せるものじゃなかった。 私が読み切れなかっただけです。 Q3：試合中、一番つらかった瞬間は？ ❄️ 氷川しずく： 流れが離れていくのが、分かった瞬間です。 取り戻せると思った。 でも、追いつけなかった。 （声がわずかに震える） Q4：今の気持ちは？ ❄️ 氷川しずく： ……悔しいです。 本当に、悔しい。 冷静でいようって思ってたのに、 こんなふうに感情が出るなんて……。 （目に涙が浮かぶ） でも、負けは負けです。 Q5：制裁されちゃうね。覚悟はある？ ❄️ 氷川しずく： ……あります。 怖いです。 でも、逃げたくない。 ここで背を向けたら、もっと弱くなる気がするから。 ちゃんと受けます。 次に立つために。

闇弦斎

26,335 views • 6 months ago

⚓ つづいて紺野セイラ 入場！ ♪ 入場曲「ANCHOR ZERO」が鳴り響く。 重厚なイントロとともに、会場の空気が一段と張りつめる。 低く響くビートに合わせ、静かに姿を現す紺野セイラ。 鋭い視線の先にあるのは―― 有刺鉄線が張り巡らされた爆破リング。 ロープには電流。 触れれば火花、叩きつけられれば爆音。 一瞬のミスが命取りとなる戦場。 それでもセイラは足を止めない。 一歩、また一歩。 まるで錨を下ろすように、覚悟を固めて進む。 リングサイドへ到達。 そして、すでにリング内で待ち受ける佐藤ももこ。 ももこは中央に立ち、腕を組む。 爆破音が鳴る前から、空気はすでに張り詰めている。 ロープをくぐり、リングイン。 真正面から視線がぶつかる。 言葉はない。 だが互いの覚悟は伝わる。 睨み合う二人。 静電気のような緊張が走る。 火花はまだ散っていない――だが、もう燃えている。 AI documentary movie,sports entertainment, Before the pro wrestling match serious entrance scene & 100% fictional #SFW #Fictional #digitalart
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⚓ つづいて紺野セイラ 入場！ ♪ 入場曲「ANCHOR ZERO」が鳴り響く。 重厚なイントロとともに、会場の空気が一段と張りつめる。 低く響くビートに合わせ、静かに姿を現す紺野セイラ。 鋭い視線の先にあるのは―― 有刺鉄線が張り巡らされた爆破リング。 ロープには電流。 触れれば火花、叩きつけられれば爆音。 一瞬のミスが命取りとなる戦場。 それでもセイラは足を止めない。 一歩、また一歩。 まるで錨を下ろすように、覚悟を固めて進む。 リングサイドへ到達。 そして、すでにリング内で待ち受ける佐藤ももこ。 ももこは中央に立ち、腕を組む。 爆破音が鳴る前から、空気はすでに張り詰めている。 ロープをくぐり、リングイン。 真正面から視線がぶつかる。 言葉はない。 だが互いの覚悟は伝わる。 睨み合う二人。 静電気のような緊張が走る。 火花はまだ散っていない――だが、もう燃えている。 AI documentary movie,sports entertainment, Before the pro wrestling match serious entrance scene & 100% fictional #SFW #Fictional #digitalart

闇弦斎

55,362 views • 5 months ago

るるかの言葉には、くれあの弱さを否定するのではなく、それを受け入れたうえで強さに変えてほしいという思いが込められていると感じた。一歩引いてしまうくれあの性格も、見方を変えれば物事を冷静に見て、本当に大切なものに気づける力です。実際に、花の美しさではなく目に見えない香りに気づいたくれあだからこそ、るるかはその違いを「あなたのきらめき」として認めたのだと思います。「あなたは強い」という言葉も、ただ励ますためではなく、くれあ自身がまだ気づいていない強さを、るるかが信じて伝えているように感じられました。キュアエクレールを倒すとか言っていたけど、その裏腹でくれあの事を大事に思っていたんだな・・・。 #たんプリ #名探偵プリキュア #precure
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るるかの言葉には、くれあの弱さを否定するのではなく、それを受け入れたうえで強さに変えてほしいという思いが込められていると感じた。一歩引いてしまうくれあの性格も、見方を変えれば物事を冷静に見て、本当に大切なものに気づける力です。実際に、花の美しさではなく目に見えない香りに気づいたくれあだからこそ、るるかはその違いを「あなたのきらめき」として認めたのだと思います。「あなたは強い」という言葉も、ただ励ますためではなく、くれあ自身がまだ気づいていない強さを、るるかが信じて伝えているように感じられました。キュアエクレールを倒すとか言っていたけど、その裏腹でくれあの事を大事に思っていたんだな・・・。 #たんプリ #名探偵プリキュア #precure

Wonron Valentine

15,550 views • 15 days ago

▲▼▲ TRINITY CLASH ▼▲▼▲ グループA -2回戦- 第4試合 🔷MIKURU VS ❄️氷川しずく ――試合開始。 青と銀の閃光、MIKURUが先に動く。 高速ステップで間合いを揺さぶり、リズムを奪いにいく。止まらない。迷わない。スターの加速。 対する氷川しずくは一歩も慌てない。 視線は冷静、呼吸は一定。 滑るリングの上でも軸はぶれない。 待つ。読む。凍らせる。 スピードか、精度か。 輝きか、冷徹か。 一瞬の判断が勝敗を分ける。 止まった方が、終わる。 観客の視線が一点に集まる。 この一戦、瞬きは許されない。 TRINITY CLASH―― 次に立つのは、どちらだ。 documentary movie made by AI,sports entertainment, made AI Wrestling Match serious match scene& 100% fictional #SFW #Fictional #digitalart
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▲▼▲ TRINITY CLASH ▼▲▼▲ グループA -2回戦- 第4試合 🔷MIKURU VS ❄️氷川しずく ――試合開始。 青と銀の閃光、MIKURUが先に動く。 高速ステップで間合いを揺さぶり、リズムを奪いにいく。止まらない。迷わない。スターの加速。 対する氷川しずくは一歩も慌てない。 視線は冷静、呼吸は一定。 滑るリングの上でも軸はぶれない。 待つ。読む。凍らせる。 スピードか、精度か。 輝きか、冷徹か。 一瞬の判断が勝敗を分ける。 止まった方が、終わる。 観客の視線が一点に集まる。 この一戦、瞬きは許されない。 TRINITY CLASH―― 次に立つのは、どちらだ。 documentary movie made by AI,sports entertainment, made AI Wrestling Match serious match scene& 100% fictional #SFW #Fictional #digitalart

闇弦斎

31,074 views • 6 months ago

透明な氷をつくるためにはゆっくり凍らせることがコツの一つらしいですが 普通にそんなことをしていたら中の人が溺れてしまうので 透明氷漬けの手法はこうするのかなという想像
1:18

透明な氷をつくるためにはゆっくり凍らせることがコツの一つらしいですが 普通にそんなことをしていたら中の人が溺れてしまうので 透明氷漬けの手法はこうするのかなという想像

かまて鮭

30,063 views • 2 years ago

最近はリッププランパーをメイクの時に使ってるんですが ぼってり唇にうまくなってる気がします しかしこのプランパー カプサイシンが入ってるらしく なかなか痛い😅 ってことで閃いたのは プランパー塗ったまま咥えた場合はどうなるのか？ ってことで致した 髪をまとめたらショートっぽくなった件
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Sensitive content

最近はリッププランパーをメイクの時に使ってるんですが ぼってり唇にうまくなってる気がします しかしこのプランパー カプサイシンが入ってるらしく なかなか痛い😅 ってことで閃いたのは プランパー塗ったまま咥えた場合はどうなるのか？ ってことで致した 髪をまとめたらショートっぽくなった件

ゆかこ@偽娘

21,921 views • 2 years ago

ネイサンはフィギュアスケートで成功する鍵を与えてくれています。 ➡️氷の状態は時間とともに確実に変化します。例えば、あるスケーターが氷上の同じポジションでクワッドトウ、クワッド・ループを滑っているとします。通常、6分間のウォームアップ中に同じ場所で同じ動作を数回繰り返します。 つまり、次のスケーターが滑る際には、そこにディボット（凹み）ができている可能性があることを念頭に置く必要があります。その場所にできる可能性のあるディボットを考慮して、自分のパターンを調整する必要があるかもしれません。 ですから、誰が何をどこで滑っているのかを大まかに把握しておくことが非常に重要です。そうすれば、そのエレメントを滑る際に、大まかに何が起こるかが分かります。他のスケーターの動きに遅れずに追いつくことができるのです。 しかし一方で、氷の上に立つと、一目見て、少し白い部分があるかどうか確認できます。これは、氷から舞い上がった雪が多いこと、つまりディボットが多いこと、あるいはそのエリアにエッジが多いこと、スピンが多いことなどを意味し、氷が他のエリアほどきれいではない可能性があります。 そこで、まずは視覚的なスキャンを始めます。つま先がその方向に行くなら、そっちの方に行くように、氷の上にあるものは避けます。氷の状態によってダメージを受けます。 .... ネイサンはここまで考えて滑っていたのか！？と、、、だからプーシャワーの後の酷い氷の状態でも崩れなかったのだ！と彼のクレバーさを実感しました！
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ネイサンはフィギュアスケートで成功する鍵を与えてくれています。 ➡️氷の状態は時間とともに確実に変化します。例えば、あるスケーターが氷上の同じポジションでクワッドトウ、クワッド・ループを滑っているとします。通常、6分間のウォームアップ中に同じ場所で同じ動作を数回繰り返します。 つまり、次のスケーターが滑る際には、そこにディボット（凹み）ができている可能性があることを念頭に置く必要があります。その場所にできる可能性のあるディボットを考慮して、自分のパターンを調整する必要があるかもしれません。 ですから、誰が何をどこで滑っているのかを大まかに把握しておくことが非常に重要です。そうすれば、そのエレメントを滑る際に、大まかに何が起こるかが分かります。他のスケーターの動きに遅れずに追いつくことができるのです。 しかし一方で、氷の上に立つと、一目見て、少し白い部分があるかどうか確認できます。これは、氷から舞い上がった雪が多いこと、つまりディボットが多いこと、あるいはそのエリアにエッジが多いこと、スピンが多いことなどを意味し、氷が他のエリアほどきれいではない可能性があります。 そこで、まずは視覚的なスキャンを始めます。つま先がその方向に行くなら、そっちの方に行くように、氷の上にあるものは避けます。氷の状態によってダメージを受けます。 .... ネイサンはここまで考えて滑っていたのか！？と、、、だからプーシャワーの後の酷い氷の状態でも崩れなかったのだ！と彼のクレバーさを実感しました！

Nathan's supporting team JPN

522,346 views • 6 months ago

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章 アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）
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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章 アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

20,241 views • 4 months ago

日本に行った人が、帰ってから苦しくなることがある。日本で見たものは、特別なイベントじゃない。電車がだいたい時間に来ること。人が列をつくること。店で「ありがとう」と言われること。夜の道が、怖くないこと。そういう小さな当たり前。でも、その小さな当たり前が、帰国した瞬間に刃になる。 自分の国の音が、急に大きく聞こえる。怒鳴り声。クラクション。割り込み。投げるような言葉。前は平気だったのに、平気じゃなくなる。日本が良すぎたからじゃない。比べる目が、できてしまったからだ。 この痛みは、普通な感覚。違う世界を一度見た人にだけ起きる、ふつうの揺れ。 ただ、ここで気をつけたいことがある。旅先は、少しだけ夢に似ている。短い時間の中で、いい場面が多く見える。だから日本は完璧だと思いすぎると、自分のいる場所が全部ダメに見えてしまう。すると心が、帰る場所を失う。 じゃあ、どうしたらいいのか。 答えは、全部を日本にしようとしないこと。 日本で好きだったことを、ひとつだけ持ち帰る。 朝、靴をそろえる。 人にぶつかったら小さく「すいません」と言う。 時間を守る。部屋を少し整える。 たったそれだけで、心は夢が終わったじゃなくて、夢を生活に変えたと思える。 そしてもう一つ大事なのは、ひとりにならないこと。日本が好きだった人は、日本が好きな人と話せばいい。好きは、誰かと分けると、痛みじゃなくなる。 日本を忘れられないのは、弱いからじゃない。日本に来てくれた人の中に「こう生きたい」が生まれたからだ。 その気持ちを大切にすれば大丈夫。夢は、逃げるためじゃなく、戻ってきたあとに生きるためにある。
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日本に行った人が、帰ってから苦しくなることがある。日本で見たものは、特別なイベントじゃない。電車がだいたい時間に来ること。人が列をつくること。店で「ありがとう」と言われること。夜の道が、怖くないこと。そういう小さな当たり前。でも、その小さな当たり前が、帰国した瞬間に刃になる。 自分の国の音が、急に大きく聞こえる。怒鳴り声。クラクション。割り込み。投げるような言葉。前は平気だったのに、平気じゃなくなる。日本が良すぎたからじゃない。比べる目が、できてしまったからだ。 この痛みは、普通な感覚。違う世界を一度見た人にだけ起きる、ふつうの揺れ。 ただ、ここで気をつけたいことがある。旅先は、少しだけ夢に似ている。短い時間の中で、いい場面が多く見える。だから日本は完璧だと思いすぎると、自分のいる場所が全部ダメに見えてしまう。すると心が、帰る場所を失う。 じゃあ、どうしたらいいのか。 答えは、全部を日本にしようとしないこと。 日本で好きだったことを、ひとつだけ持ち帰る。 朝、靴をそろえる。 人にぶつかったら小さく「すいません」と言う。 時間を守る。部屋を少し整える。 たったそれだけで、心は夢が終わったじゃなくて、夢を生活に変えたと思える。 そしてもう一つ大事なのは、ひとりにならないこと。日本が好きだった人は、日本が好きな人と話せばいい。好きは、誰かと分けると、痛みじゃなくなる。 日本を忘れられないのは、弱いからじゃない。日本に来てくれた人の中に「こう生きたい」が生まれたからだ。 その気持ちを大切にすれば大丈夫。夢は、逃げるためじゃなく、戻ってきたあとに生きるためにある。

クレア

383,105 views • 7 months ago

お金は、貯め込むための数字ではない。自分と社会の間を巡る「エネルギー」なのだ。 瀬知さんの話で、まず印象に残るのが「時間は存在しない」という考え方です。 私たちは、生まれた日から年齢、出社時間、締め切り、年収、家賃まで、あらゆるものを数字で測っています。そのため、時間を絶対的なものだと思い込んでいます。 しかし瀬知さんによれば、私たちが「時間」と呼んでいるものの正体は、すべて「変化」です。 年を取ることも、環境が変わることも、夢に近づくことも、失敗して別の道へ進むことも、すべては変化にすぎない。時計ばかり気にしていると、「もう遅い」「間に合わない」「自分には時間がない」と焦り、せっかくのエネルギーをストレスに奪われてしまいます。 大切なのは、残り時間を数えることではなく、自分が望む変化に向かって動くことです。 そのとき、最初から大きな夢を持つ必要はありません。 「毎朝7時に起きる」 「今日は一ページだけ書く」 「気になっていた人へ連絡する」 そんな小さな目標を一つずつ達成していく。その達成感が次の行動を生み、やがて想像もしなかった場所へ自分を運んでくれるのです。 目指していたAには届かなかったとしても、動き続けた先でBやCという、もっと面白い答えに出会うこともあります。ひとつの夢に執着しすぎると、別の入口が開いていることに気づけません。 そして、時間と同じように、お金も単なる数字ではないと瀬知さんはいいます。 働いてお金を受け取る。買い物をしてお金を渡す。誰かのサービスを利用し、別の誰かの仕事を支える。これはすべて、エネルギーの交換です。 だから重要なのは、「いくら稼ぐか」だけではありません。 むしろ瀬知さんが重視するのは、「何に使うか」です。 ただ衝動的に散財するのではなく、本当に欲しいもの、自分の経験を豊かにするもの、誰かの仕事や社会を少し良くするものへ使う。高価な車でも旅行でも本でも、本人が大切にし、その先に生まれる変化を想像できるなら、それは生きたお金になります。 寄付も、何十万円、何百万円である必要はありません。コンビニの募金箱へ10円を入れることも、店で商品を買うことも、税金を納めることも、お金を社会へ戻す行為です。 もちろん、「使えば必ず同じ金額が戻ってくる」という魔法の話ではありません。使ったお金は実際になくなります。 しかし、お金を使えば新しい経験や出会いが生まれ、「また働こう」「次はこれをやってみよう」という行動の力が湧いてくる。その行動が新たな仕事や収入につながり、再びお金が巡り始めます。 瀬知さんのいう「お金の循環」とは、何もしなくても財布が膨らむ話ではなく、使う、動く、変化する、そして再び生み出すという流れなのです。 人生には、休まなければならない時期もあります。心や体が疲れているなら、無理に前進する必要はありません。ただ、少し元気が戻ったら、ほんの小さなことでいいから再び動いてみる。 時間とは変化であり、お金とはその変化を起こすためのエネルギーです。 そう考えると、本当に問うべきなのは「あと何年あるか」でも「いくら持っているか」でもありません。 限りある人生の中で、あなたは今日、自分の時間とお金というエネルギーを、どんな未来のために使いますか？
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お金は、貯め込むための数字ではない。自分と社会の間を巡る「エネルギー」なのだ。 瀬知さんの話で、まず印象に残るのが「時間は存在しない」という考え方です。 私たちは、生まれた日から年齢、出社時間、締め切り、年収、家賃まで、あらゆるものを数字で測っています。そのため、時間を絶対的なものだと思い込んでいます。 しかし瀬知さんによれば、私たちが「時間」と呼んでいるものの正体は、すべて「変化」です。 年を取ることも、環境が変わることも、夢に近づくことも、失敗して別の道へ進むことも、すべては変化にすぎない。時計ばかり気にしていると、「もう遅い」「間に合わない」「自分には時間がない」と焦り、せっかくのエネルギーをストレスに奪われてしまいます。 大切なのは、残り時間を数えることではなく、自分が望む変化に向かって動くことです。 そのとき、最初から大きな夢を持つ必要はありません。 「毎朝7時に起きる」 「今日は一ページだけ書く」 「気になっていた人へ連絡する」 そんな小さな目標を一つずつ達成していく。その達成感が次の行動を生み、やがて想像もしなかった場所へ自分を運んでくれるのです。 目指していたAには届かなかったとしても、動き続けた先でBやCという、もっと面白い答えに出会うこともあります。ひとつの夢に執着しすぎると、別の入口が開いていることに気づけません。 そして、時間と同じように、お金も単なる数字ではないと瀬知さんはいいます。 働いてお金を受け取る。買い物をしてお金を渡す。誰かのサービスを利用し、別の誰かの仕事を支える。これはすべて、エネルギーの交換です。 だから重要なのは、「いくら稼ぐか」だけではありません。 むしろ瀬知さんが重視するのは、「何に使うか」です。 ただ衝動的に散財するのではなく、本当に欲しいもの、自分の経験を豊かにするもの、誰かの仕事や社会を少し良くするものへ使う。高価な車でも旅行でも本でも、本人が大切にし、その先に生まれる変化を想像できるなら、それは生きたお金になります。 寄付も、何十万円、何百万円である必要はありません。コンビニの募金箱へ10円を入れることも、店で商品を買うことも、税金を納めることも、お金を社会へ戻す行為です。 もちろん、「使えば必ず同じ金額が戻ってくる」という魔法の話ではありません。使ったお金は実際になくなります。 しかし、お金を使えば新しい経験や出会いが生まれ、「また働こう」「次はこれをやってみよう」という行動の力が湧いてくる。その行動が新たな仕事や収入につながり、再びお金が巡り始めます。 瀬知さんのいう「お金の循環」とは、何もしなくても財布が膨らむ話ではなく、使う、動く、変化する、そして再び生み出すという流れなのです。 人生には、休まなければならない時期もあります。心や体が疲れているなら、無理に前進する必要はありません。ただ、少し元気が戻ったら、ほんの小さなことでいいから再び動いてみる。 時間とは変化であり、お金とはその変化を起こすためのエネルギーです。 そう考えると、本当に問うべきなのは「あと何年あるか」でも「いくら持っているか」でもありません。 限りある人生の中で、あなたは今日、自分の時間とお金というエネルギーを、どんな未来のために使いますか？

角由紀子のヤバイ帝国

19,199 views • 28 days ago

オマロフはRIZIN対抗戦でシェイドゥラエフと年末に試合する可能性があった事を明かすも、ACAは単発契約が無かった為、結果的には実現しなかったとの事。しかしオマロフ自身はスーパーファイトの実現に前向きな姿勢。 インタビュアー 「RIZINとの対抗戦の可能性について、話し合いはありましたか？マゴメドが、年末の対抗戦の枠組みで、あなたがラジャバリ・シャイドゥラエフと試合をしたら素晴らしいだろうと言っていたので。つまり、こういうことですよね、結果としてあなたは今ACAを離脱することになり、空位となったフェザー級王座を巡る試合はおそらく11月にビシュケクで行われるでしょう。そうなると、もし年末にそういった対抗戦が実現したとしても、チャンピオンはラジャバリと戦う事が物理的にできなくなってしまいますから。」 オマロフ 「ええと、そういった話自体はありました。しかし、そこまで具体的な話には至りませんでした。ですが、例えばどの団体と「全面対抗戦」を行うことになるのか、近い将来に誰と戦うのが最も現実的なのか、といった事については実際話し合いましたよ。しかしACAでは第一に、1試合だけの契約というものが存在しません。そのため、そういった特別なオファーを出すことができないのです。基本的には問題ありません。そういった契約がなくても、ええ、非常に注目を集めるビッグマッチのためになら、どこかのチャンピオンと試合をすることもできたでしょう。それは興味深いですからね。ですが、同じ事をもう一度繰り返す事には、もはや興味がありません。私には、ライト級に階級を上げるか、あるいは誰か現役のチャンピオン、元チャンピオン、著名なファイターとのスーパーファイトが必要です。今、自分はその段階に達したと感じていますし、今の私にまさに必要なのはそれなんです。ベルトのためとか、そういうことではありません。ベルトなら、家に3つ置いてありますからね。」
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オマロフはRIZIN対抗戦でシェイドゥラエフと年末に試合する可能性があった事を明かすも、ACAは単発契約が無かった為、結果的には実現しなかったとの事。しかしオマロフ自身はスーパーファイトの実現に前向きな姿勢。 インタビュアー 「RIZINとの対抗戦の可能性について、話し合いはありましたか？マゴメドが、年末の対抗戦の枠組みで、あなたがラジャバリ・シャイドゥラエフと試合をしたら素晴らしいだろうと言っていたので。つまり、こういうことですよね、結果としてあなたは今ACAを離脱することになり、空位となったフェザー級王座を巡る試合はおそらく11月にビシュケクで行われるでしょう。そうなると、もし年末にそういった対抗戦が実現したとしても、チャンピオンはラジャバリと戦う事が物理的にできなくなってしまいますから。」 オマロフ 「ええと、そういった話自体はありました。しかし、そこまで具体的な話には至りませんでした。ですが、例えばどの団体と「全面対抗戦」を行うことになるのか、近い将来に誰と戦うのが最も現実的なのか、といった事については実際話し合いましたよ。しかしACAでは第一に、1試合だけの契約というものが存在しません。そのため、そういった特別なオファーを出すことができないのです。基本的には問題ありません。そういった契約がなくても、ええ、非常に注目を集めるビッグマッチのためになら、どこかのチャンピオンと試合をすることもできたでしょう。それは興味深いですからね。ですが、同じ事をもう一度繰り返す事には、もはや興味がありません。私には、ライト級に階級を上げるか、あるいは誰か現役のチャンピオン、元チャンピオン、著名なファイターとのスーパーファイトが必要です。今、自分はその段階に達したと感じていますし、今の私にまさに必要なのはそれなんです。ベルトのためとか、そういうことではありません。ベルトなら、家に3つ置いてありますからね。」

ISSA

35,617 views • 1 month ago

始まってしまいました。 日本も他人事ではありません。 戦争したそうな人の顔を思い浮かべながら書きました笑 戦禍 遠くで鳴る足音 誰かが太鼓を叩いている 静かな街に 熱が流れ込む 守るためだと言う 誇りのためだと言う テレビの向こうで 勇ましい言葉が踊る 恐怖は煽られ 怒りは整列する 気づかぬうちに 空気は赤く染まる その戦いは本当に必要か？ 誰のための正義か？ 拍手の裏で 失われる未来がある 引き返せるなら 今だ 異論は弱さと呼ばれ 疑問は裏切りと呼ばれる 声を潜めた理性が 静かに消えていく 旗ははためく 言葉は美しい だが銃声は うつくしくない その戦いは避けられないのか？ 他に道はないのか？ 怒りの波に 飲み込まれる前に 踏みとどまれ 未来を守れ 遠くで鳴る足音 まだ止められる まだ
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始まってしまいました。 日本も他人事ではありません。 戦争したそうな人の顔を思い浮かべながら書きました笑 戦禍 遠くで鳴る足音 誰かが太鼓を叩いている 静かな街に 熱が流れ込む 守るためだと言う 誇りのためだと言う テレビの向こうで 勇ましい言葉が踊る 恐怖は煽られ 怒りは整列する 気づかぬうちに 空気は赤く染まる その戦いは本当に必要か？ 誰のための正義か？ 拍手の裏で 失われる未来がある 引き返せるなら 今だ 異論は弱さと呼ばれ 疑問は裏切りと呼ばれる 声を潜めた理性が 静かに消えていく 旗ははためく 言葉は美しい だが銃声は うつくしくない その戦いは避けられないのか？ 他に道はないのか？ 怒りの波に 飲み込まれる前に 踏みとどまれ 未来を守れ 遠くで鳴る足音 まだ止められる まだ

🇯🇵Tadashi Tamura🇯🇵田村装備開発(株)代表

44,055 views • 6 months ago

宇宙人は“遠くから来る存在じゃない”…そう言われた瞬間、世界の前提が全部ひっくり返る。 UFOや宇宙人を「見たかどうか」のレベルで語っていないところです。普通の話なら、遠くに光る物体を見た、とか、噂を聞いた、で終わる。 でも保江さんは違う。 「自分も何度も近くで見ているし、周りの人も普通に乗ったり触れたりしている」という前提で話が始まります。つまりこの時点で、“いるかいないか”の議論が終わっている。 ここがまず怖い。さらに話は深くなります。宇宙人はどこから来るのか？普通なら、何万光年も離れた星から来ると思いますよね。 でも保江さんの答えは、まったく違う。「別の次元として、この世界に重なって存在している」シリウスやプレアデスという名前も、天文学で見える星そのものではなく、この世界に重なっている“別の層”のことだというんです。 これは「同じ場所に、見えないもう一つの世界が重なっている」みたいな話です。だから彼らは遠くから来るんじゃない。 すぐ隣から“ひょい”と現れる。ここ、かなりゾッとします。もしそれが本当なら、宇宙人は遠い存在じゃない。 今この場所に、ただ見えていないだけになるからです。さらに不気味なのが、目的です。彼らは人間に興味があるわけじゃない。 ただ一つ、監視している理由がある。それが核兵器。地球で核爆発が何度も起きれば、地球だけでなく宇宙全体のバランスが崩れる可能性がある。 だから、「人類を守るため」ではなく、宇宙の安定を守るために見張っているという話になります。これ、かなり冷たい視点です。 人間は主役じゃない。ただの“危険な存在”として見られているかもしれない。そしてさらに奇妙な話が続きます。宇宙人は、実はまったく別の生き物ではなく、 人類の祖先とつながっている可能性がある とも語られています。 つまり完全な他者じゃない。どこかで繋がっている“親戚みたいな存在”。この時点で、境界があいまいになります。人間と宇宙人の違いは何なのか。 そもそも分かれているのか。ここが一番気味が悪い。そして極めつけが、未来の話です。保江さんは、2027年前後には、誰でも宇宙人を見るようになると語っています。つまり、限られた人だけの話じゃなくなる。 日常の中で、普通に話題として出てくる世界になるかもしれない。でもその一方で、こういう情報は「出してはいけないもの」としてずっと隠されてきた可能性もある。政治、戦争、情報操作。どこまでが本当で、どこからが隠されているのか。 全部が曖昧なまま、少しずつ表に出てきている。この話の怖さは、UFOがいるかどうかじゃありません。もし本当に“別の層の世界”が重なっているなら、私たちはずっと何かと同じ場所で生きていることになる。 見えていないだけで。そしてもっと怖いのは、それが敵か味方か、そもそもどちらでもない存在かすら分からないことです。 あなたはこの話、ただのオカルトだと思いますか？ それとも、まだ説明できていない現実の一部だと思いますか？ 気になったらリプで教えてください。 保存して、あとでゆっくり読み返すのもおすすめです。
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宇宙人は“遠くから来る存在じゃない”…そう言われた瞬間、世界の前提が全部ひっくり返る。 UFOや宇宙人を「見たかどうか」のレベルで語っていないところです。普通の話なら、遠くに光る物体を見た、とか、噂を聞いた、で終わる。 でも保江さんは違う。 「自分も何度も近くで見ているし、周りの人も普通に乗ったり触れたりしている」という前提で話が始まります。つまりこの時点で、“いるかいないか”の議論が終わっている。 ここがまず怖い。さらに話は深くなります。宇宙人はどこから来るのか？普通なら、何万光年も離れた星から来ると思いますよね。 でも保江さんの答えは、まったく違う。「別の次元として、この世界に重なって存在している」シリウスやプレアデスという名前も、天文学で見える星そのものではなく、この世界に重なっている“別の層”のことだというんです。 これは「同じ場所に、見えないもう一つの世界が重なっている」みたいな話です。だから彼らは遠くから来るんじゃない。 すぐ隣から“ひょい”と現れる。ここ、かなりゾッとします。もしそれが本当なら、宇宙人は遠い存在じゃない。 今この場所に、ただ見えていないだけになるからです。さらに不気味なのが、目的です。彼らは人間に興味があるわけじゃない。 ただ一つ、監視している理由がある。それが核兵器。地球で核爆発が何度も起きれば、地球だけでなく宇宙全体のバランスが崩れる可能性がある。 だから、「人類を守るため」ではなく、宇宙の安定を守るために見張っているという話になります。これ、かなり冷たい視点です。 人間は主役じゃない。ただの“危険な存在”として見られているかもしれない。そしてさらに奇妙な話が続きます。宇宙人は、実はまったく別の生き物ではなく、 人類の祖先とつながっている可能性がある とも語られています。 つまり完全な他者じゃない。どこかで繋がっている“親戚みたいな存在”。この時点で、境界があいまいになります。人間と宇宙人の違いは何なのか。 そもそも分かれているのか。ここが一番気味が悪い。そして極めつけが、未来の話です。保江さんは、2027年前後には、誰でも宇宙人を見るようになると語っています。つまり、限られた人だけの話じゃなくなる。 日常の中で、普通に話題として出てくる世界になるかもしれない。でもその一方で、こういう情報は「出してはいけないもの」としてずっと隠されてきた可能性もある。政治、戦争、情報操作。どこまでが本当で、どこからが隠されているのか。 全部が曖昧なまま、少しずつ表に出てきている。この話の怖さは、UFOがいるかどうかじゃありません。もし本当に“別の層の世界”が重なっているなら、私たちはずっと何かと同じ場所で生きていることになる。 見えていないだけで。そしてもっと怖いのは、それが敵か味方か、そもそもどちらでもない存在かすら分からないことです。 あなたはこの話、ただのオカルトだと思いますか？ それとも、まだ説明できていない現実の一部だと思いますか？ 気になったらリプで教えてください。 保存して、あとでゆっくり読み返すのもおすすめです。

角由紀子のヤバイ帝国

54,133 views • 4 months ago

待って。 こんなの好きになるに決まってる。 キスの途中で 愛しそうに見つめられることに女って弱い。 求められてるのに、 大事にされてる。 その矛盾がたまらない。 触れられるたびに 「好き」が伝わってきて、 目が合うたびに心を持っていかれる。 物にぶつかっても笑い合ってるシーンも なんか好き。 ムードを壊したくなくて焦るんじゃなく、 2人で笑い合える。 気まずくならないし、 男もカッコつけてもいない。 そのまま笑って顔を見つめてくる。 そういう瞬間に、 「この人といるの楽しいな」 が一気に大きくなる。 女が沼るのは、 ドラマみたいな完璧な空気じゃない。 自分だけを見てくれている安心感と 好きな人と笑い合える空気…だったりする。 こんなキスが愛しさまで増してしまう。
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Sensitive content

待って。 こんなの好きになるに決まってる。 キスの途中で 愛しそうに見つめられることに女って弱い。 求められてるのに、 大事にされてる。 その矛盾がたまらない。 触れられるたびに 「好き」が伝わってきて、 目が合うたびに心を持っていかれる。 物にぶつかっても笑い合ってるシーンも なんか好き。 ムードを壊したくなくて焦るんじゃなく、 2人で笑い合える。 気まずくならないし、 男もカッコつけてもいない。 そのまま笑って顔を見つめてくる。 そういう瞬間に、 「この人といるの楽しいな」 が一気に大きくなる。 女が沼るのは、 ドラマみたいな完璧な空気じゃない。 自分だけを見てくれている安心感と 好きな人と笑い合える空気…だったりする。 こんなキスが愛しさまで増してしまう。

ナナ

379,982 views • 2 months ago

試合後の山本天翔のインタビュー🎙️ ―試合について そうですね。難しい部分もあれば、チャレンジした部分もあり、さまざまな課題が見えた試合でした。 ―試合の入りについて うまくいかない部分が多々ありましたが、このゲームを楽しめたことが一番の収穫です。 ―ベリンガムからのパスについて 彼には「ボールを持ったら動き出すから、見ておいて」と伝えていました。そうした連係は自分の得意とする部分なので、試合前からうまくつながれるように意識していました。 ―敗戦を経て、どのような選手になりたいか よりゴールに関わり、もっと味方から使ってもらえる選手になりたいです。自分にとっては大阪ダービーのような気持ちもありましたし、そうした大事な場面で力を発揮できる選手になれるよう、頑張りたいと思います。 ―FC東京戦への意気込み 今回見つかった課題を次の成長につなげられるように、自分自身、もっとトライしていきたいと思います。
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試合後の山本天翔のインタビュー🎙️ ―試合について そうですね。難しい部分もあれば、チャレンジした部分もあり、さまざまな課題が見えた試合でした。 ―試合の入りについて うまくいかない部分が多々ありましたが、このゲームを楽しめたことが一番の収穫です。 ―ベリンガムからのパスについて 彼には「ボールを持ったら動き出すから、見ておいて」と伝えていました。そうした連係は自分の得意とする部分なので、試合前からうまくつながれるように意識していました。 ―敗戦を経て、どのような選手になりたいか よりゴールに関わり、もっと味方から使ってもらえる選手になりたいです。自分にとっては大阪ダービーのような気持ちもありましたし、そうした大事な場面で力を発揮できる選手になれるよう、頑張りたいと思います。 ―FC東京戦への意気込み 今回見つかった課題を次の成長につなげられるように、自分自身、もっとトライしていきたいと思います。

ボルシア・ドルトムント

50,616 views • 1 month ago