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#河合優実 群青をわたって 透き通るガラスのような繊細さと、自らの表現を静かに貫く気概。孤高の存在感を放つ俳優・河合優実が、どこか無防備でコケットに。今のムードを纏い、海の向こうに広がる新たな地平を見つめる。 カバーストーリーはこちらから。 #VogueCover #VogueCover_Japan Talent Yumi Kawai Video Nobu Arakawa Assistant Camera Kotaro Yamamoto Stylist Midori Hair Issac Yu Makeup and Manicure Tamayo Yamamoto Set Design Yuusuke Ishii Production Babylon Producer Taka Arakawa Assistant Producers Kyosuke Kikuchi, Kiyoshi Kurotaki and Wataru Narita Shot on location at Arasaki...

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#河合優実#VogueCover
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全身全霊で役柄に身を投じ、変化し続ける俳優 #長澤まさみ 。 ティファニーの新作ハイジュエリーと、気鋭のモードを纏ってNYへ。大都会の途方もないエネルギーと彼女の多面的な存在感が交差する。 カバーストーリーの全貌はこちらから。 #VogueCover #VogueCover_Japan Talent: Masami Nagasawa Video: Xander Opiyo Stylist: Helena Tejedor Hair: Akki Shirakawa Makeup: Jezz Hill Manicure: Yuko Tsuchihashi Head Of Editorial Contents: Kazumi Asamura Hayashi Production: Modem Creative Projects Contributing Creative Director Lina Kutsovskaya Senior Fashion Editor: Yui Sugiyama Associate Fashion Features Editor: Yuna Shibata
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29,105 просмотров • 13 дней назад

強さのその先へ。#ちゃんみな が映し出す“今の日本の美”。伝統と現代、儚さと意志が交差する『#VOGUEJAPAN』カバーストーリーの舞台裏を解禁。#VogueJapanxChanmina カバーストーリーはこちら： Talent Chanmina Video Director Fabian Parkes Director of Photography Rafael Yuji Matsuura Video Editor Music RED FINGERS Stylist Yoko Miyake Hair Yuta Kitamura Makeup Yuko Nozaki Manicure Naoko Takano Set Design Kurono Produced by HK Productions Interview & text Airi Nakano Acting Executive Editor Sonia Kanazawa Contributing Creative Director Lina Kutsovskaya Fashion Editor Masayo Ugawa Fashion Feature Editor Yui Sugiyama Associate Fashion Features Editor Yuna Shibata Social Media Director Yukari Tsukahara Special Thanks to TRADMAN'S BONSAI Makoto Azuma Takuro Kuwata Mayumi Fujita CHISO Hatsuko Endo Chikako Takemoto #VogueCover #VogueCover_Japan
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131,377 просмотров • 5 месяцев назад

「17歳のころに書いた『いつかヴォーグのカバーを飾りたい』という目標があって。だから、本当に今日の撮影が夢みたいなんです」と『VOGUE JAPAN』カバーストーリーへの思いを語ってくれた #SnowMan の #ラウール。その撮影の舞台裏をチェック。 #RAULxMONAxVOGUEJAPAN Photographer: PETRACOLLINS Stylist: YOKOMIYAKE Hair: Yu Nagatomo Makeup & Manicure: Rie Shiraishi Talent & Model: Raul from Snow Man and Mona Kawasaki Produced by BABYLON Taka Arakawa, Shion Kimura and Ino Yu Interview & Text: Rieko Shibazaki Styling Assistants: Miyabi Nara and Miki Matsuda Special thanks to Kazunori Hamana and BLUM Gallery
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562,921 просмотров • 1 год назад

この青空の向こうに 一体何があるんだろう？ そう君と二人で確かめてみたい 太陽が照らした 景色は色を変え 僕に生まれたての喜びと 揺るぎない優しさと ささやかな命の雫を 運んできてくれるの 月明かりが包んだ 景色は色を変え 僕にただ静かな時間を 柔らかな眠りにつき 君の寝顔にまた癒されて おやすみの口付けを 今君はどんな夢を見てる？ 明日起きたら話をしよう その次の日もまた話をしようよ どんなことでもいいから... この青空の向こうに 一体何があるんだろう？ そう君と二人で確かめてみたい 小さな翼を広げて 雨が降るときもあるだろう でもその後にはきっと 虹がかかるはずさ 太陽が照らした 景色は色を変え 僕に生まれたての喜びと 揺るぎない優しさと ささやかな命の雫を 運んできてくれるの 月明かりが包んだ 景色は色を変え 僕にただ静かな時間を 柔らかな眠りにつき 君の寝顔にまた癒されて おやすみの口付けを 今君はどんな夢を見てる？ 明日起きたら話をしよう その次の日もまた話をしようよ どんなことでもいいから... この青空の向こうに 一体何があるんだろう？ そう君と二人で確かめてみたい 小さな翼を広げて 雨が降るときもあるだろう でもその後にはきっと 虹がかかるはずさ この青空の向こうに 一体何があるんだろう？ そう君と二人で確かめてみたい 小さな翼を広げて 雨が降るときもあるだろう でもその後にはきっと 虹がかかるはずさ #TeamABC #AcidBlackCherry #yasu
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この青空の向こうに 一体何があるんだろう？ そう君と二人で確かめてみたい 太陽が照らした 景色は色を変え 僕に生まれたての喜びと 揺るぎない優しさと ささやかな命の雫を 運んできてくれるの 月明かりが包んだ 景色は色を変え 僕にただ静かな時間を 柔らかな眠りにつき 君の寝顔にまた癒されて おやすみの口付けを 今君はどんな夢を見てる？ 明日起きたら話をしよう その次の日もまた話をしようよ どんなことでもいいから... この青空の向こうに 一体何があるんだろう？ そう君と二人で確かめてみたい 小さな翼を広げて 雨が降るときもあるだろう でもその後にはきっと 虹がかかるはずさ 太陽が照らした 景色は色を変え 僕に生まれたての喜びと 揺るぎない優しさと ささやかな命の雫を 運んできてくれるの 月明かりが包んだ 景色は色を変え 僕にただ静かな時間を 柔らかな眠りにつき 君の寝顔にまた癒されて おやすみの口付けを 今君はどんな夢を見てる？ 明日起きたら話をしよう その次の日もまた話をしようよ どんなことでもいいから... この青空の向こうに 一体何があるんだろう？ そう君と二人で確かめてみたい 小さな翼を広げて 雨が降るときもあるだろう でもその後にはきっと 虹がかかるはずさ この青空の向こうに 一体何があるんだろう？ そう君と二人で確かめてみたい 小さな翼を広げて 雨が降るときもあるだろう でもその後にはきっと 虹がかかるはずさ #TeamABC #AcidBlackCherry #yasu

Acid Black Cherryの歌詞&動画

32,185 просмотров • 7 месяцев назад

「LAST DANCE」をテーマに昔から大事にしてきたトゥシューズを履いて挑んだ3月号の撮影。その舞台裏を公開！ 3月号のカバーストーリーはこちら。 #TWICE #MINA #MINAxVOGUEJAPAN Talent: MINA from TWICE in Boucheron and FENDI Photographer: HYEA W. KANG Stylist: SOYUL OH and SEONGHUI KIM Hair: Jang Yuunjung Makeup: Chaewon Son and Naryeong Kim Manicure: Yuko Ballerinas: Keina Nakajima, Mai Okushima and Ree Ishikawa Ballerina Coordination: Daichi Matsuno Set Design: Takashi Imayoshi Movement Director: Chikako Takemoto On Set Assistant: Jooyoun Lee Sitting Editor: Misaki Suzuki Global Creative Director: Raúl Martinez Head of Editorial Content: Tiffany Godoy Consulting Art Director: Tomoyuki Yonezu Fashion Director: Emi Kameoka Fashion Editor Masayo Ugawa Text: Toru Mitani
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322,371 просмотров • 1 год назад

20251024 EP05チンウィまとめ☝️ 久しぶりにチンウィの姿をたくさん見られて、心の中にいろんな想いが溢れたので、少しだけまとめてみました。 ------------------------------ チンウィは、誰かのためにだけ泣いて、自分のためには涙を見せない子。 今までずっと「出来すぎ」と言えるほど、まっすぐで優等生のようだったチンウィ。 でもその中には、思うように認められない悔しさや、選ばれなかった悲しさ、そして気遣ってくれるユメキへの申し訳なさもあったのかな… 自分の気持ちが整理できず、無言のまま包み紙をいじっていたあの姿に、初めて「優等生じゃない素のチンウィ」としての姿が見えて……私は少し安心したんです。 いつも努力して、笑顔で、強くあろうとする彼が、「完璧じゃない姿を見せられる場所」が、ちゃんとあるんだと感じたからです。 そして、その場所を作ってくれたのはユメキでした。 ユメキはインタビューでこう語っていました。 ――「追い込まれるほど感情に支配されることに嫌気が差して、“無感情”になることで自分を守っていた。でも今振り返ると、仲間に感情を言葉で伝えるべきだったと思う」――と。 だからこそ、ユメキはチンウィの気持ちに誰よりも寄り添えたのかもしれません。 自分がかつて抱えた苦しさを、彼の中にも見つけたから。 カメラに背を向けさせるようにチンウィをベッドに座らせ、チンウィが自分のために素直に泣けるように、その涙を誰にも見られないようにしてくれたユメキ。 その優しさが、どんな励ましの言葉よりも深く響きました。 静かな思いやりでチンウィを包んでくれたその瞬間、ユメキは確かに、彼の心を守る光になっていました。 自分の弱さを見せたくないチンウィにとって、今日のビハインドを公開したことが正しかったのかはわかりません。 でもあの夜、ユメキがそばにいてくれたこと。その温もりだけで、チンウィも胸の奥がそっと満たされ、心が安らいだと思います。 涙を流したかどうかはわからないけれど、表情が見えなかったからこそ、その沈黙の奥に秘められた想いがより深く胸を打ちました。 二人がお互いを思い合う強さ、優しさ、そして繊細さを、私は目の前でしっかりと見届けました。 こうしてその想いを抱くことができる幸せ――それを感じられるのは、ユメキのおかげです。 心から、ただ感謝の気持ちでいっぱいです。 ありがとうユメキ。 あなたの優しさが、チンウィの心を、そして私の心までも温めてくれました。 この感謝の気持ちは、ずっと忘れません。 そしてチンウィ。 涙を流しても、こらえてもいい。 誰かのためでも、自分のためでも。 どんなあなたも、優しくて、強くて、存在そのものが愛しい。 あなたを大切に想う人達が、いつもあなたの幸せを願っています。 その温もりに包まれ、今日もあなたが心穏やかでいられますように。 #보이즈2플래닛 #BOYS2PLANET #쉬칭위 #ボイプラ2 #チンウィ #許謦宇 #HSUCHINGYU #ユメキ
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◡̈ 끝판왕칭위◡̈

30,809 просмотров • 9 месяцев назад

バズっているこちらの反射についての動画が、興味深かったので、概要とUE5での表現について… この動画のざっくりとした内容としては ・2008年のアイアンマンを見て、鋭い反射だけでなく、うっすらとした「にじみ」のような広がり(reflection tail-off)があることに気付く ・ILMのシェーダーでは、2つのスペキュラーローブを持ち、それらを混ぜ合わせられた ・reflection tail-offは、2つのスペキュラーローブ(鋭い反射と、もっと広がった柔らかい反射)が重なっているという見解 ・実際の金属表面にある微細な凹凸・傷（複数スケールの粗さ）がこの現象を引き起こしている ・CG上で、ラフネスに微細なノイズを入れたり、GGX、複数レイヤーなどで再現を検証する というもの。 UE5のSubstrateでは、まさに"2つのスペキュラーローブ"を表現できるSecond Roughnessというインプットがある Second Roughnessで、通常のRoughnessとは別に、スペキュラ ローブのラフネスを制御できる。 Second Roughness Weightで"Roughness"と"Second Roughness"の混合比率を決めるのだが、少しわかりづらい そこで"Substrate Haziness-To-Secondary-Roughness"ノードを使うと、直感的な"Haziness"から、Second RoughnessとSecond Roughness Weightの両方を自動で算出してくれる こういうのとても好き。 なによりも動画の投稿者のリサーチ力と研究心がすごい…
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しゅーや / Syuya Mukai

24,468 просмотров • 1 месяц назад

「運がいい人」って、本当に運だけなんでしょうか✨ 実は違うんです。 そういう人たちは「無敵の周波数」とでも呼ぶべき、非常に高い意識状態に繋がっているんですね😤 意識的にせよ無意識にせよ、自分のエネルギーと状態を最優先にしているから、周囲の現実がそれに合わせて動いてくる。 ここが核心なんですが「現実に従い続けながら、現実が自分に従うことを期待してはいけない」 つまり、外の状況や物質世界を優先するか、自分自身のエネルギーを優先するか、どちらかしかないんです🌀 自分の周波数を高く保てば、それは外部現実に対する「無敵の鎧」になる。 低い振動の出来事は自分に触れられなくなる。 逆に周波数が低ければ、望まないものを引き寄せる磁石にもなってしまう。 そして面白いのが、実は現実はすでに自分に従っているということ。 ただ、自分が無意識に放出しているエネルギーに気づいていないだけなんです😲 宇宙全体を想像してみてください。 私たちが五感で知覚できているのは、実際に存在するものの1%未満。 残りの99%は目に見えないエネルギー。 量子力学ではこれを「統一場」と呼び、カバラでは「ベールの向こう側」と言われています。 私たちはその無限の可能性の海の中に存在していて、自分の意識状態・周波数に応じて、特定の現実だけを引き寄せているんですね💫 「いつも上手くいく人」と自分の違いは、状況ではなくエネルギーの違い。 その人の意識をそのまま自分にダウンロードできれば、同じように物事は好転するはずなんです。 だから、欠乏・制限・恐怖ベースの現実から移行したいなら——まず自分のエネルギーを変えること。 物質世界はそのあとについてくる。 大事なのは、何を優先するかについて「意図的」になることです🔥
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トッポ

106,034 просмотров • 5 месяцев назад

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章 アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）
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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章 アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

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ドジャース ロバーツ監督、大谷とラッシングの連携不足に言及「序盤は噛み合っていなかった」 ーー ラッシング選手と話したところ、今夜の出来事やここ数試合の調子に強いフラストレーションを抱えているようでした。若手選手がこうした感情をコントロールし、今日のような苦しい試合を乗り越えるために、どのようにサポートしていますか？ 『日々成長の過程（ワーク・イン・プログレス）だよ。彼は本当に「結果を出したい」という気持ちが強く、自分自身に多くを期待している。だからこそ、自分の期待通りのプレーができないとフラストレーションを溜めてしまうんだ。ただ、救いなのは「捕手として投手を助け、守備に徹することが最優先である」と彼自身が今も理解していることだね。 ここ数試合は厳しい戦いが続いていて、彼の強みであるはずのファストボールを空振りしてしまう場面もある。ただ、打つというのはそれだけ難しいことだし、彼は今季ここまで本当に素晴らしい活躍でチームの多くの勝利に貢献してくれているよ』 ーー 2イニング目のドタバタと、そこから彼と大谷選手がどのように立て直して残りのイニングを抑えたか、どのように見ていましたか？ 『序盤は明らかに二人の呼吸が噛み合っていなかったね。お互いにフラストレーションを溜めながら、なんとか同じ方向を向こうと模索しているのが見て取れたよ。（投手コーチの）マークがマウンドへ行って、状況を落ち着かせ、二人のサインを一致させようとしてくれたのが良かった。それ以降は非常にスムーズにいったよ。 あのイニングは苦しかったけれど、幸運なことに打線が反撃してリードを奪い、それを守りきってくれた。ただ、あの二人の呼吸を合わせ続けることについては、時に少し難しさを伴う挑戦になっているね』 Los Angeles Dodgers #ドジャース ⓒSportsNetLA
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ドジャース ロバーツ監督、大谷とラッシングの連携不足に言及「序盤は噛み合っていなかった」 ーー ラッシング選手と話したところ、今夜の出来事やここ数試合の調子に強いフラストレーションを抱えているようでした。若手選手がこうした感情をコントロールし、今日のような苦しい試合を乗り越えるために、どのようにサポートしていますか？ 『日々成長の過程（ワーク・イン・プログレス）だよ。彼は本当に「結果を出したい」という気持ちが強く、自分自身に多くを期待している。だからこそ、自分の期待通りのプレーができないとフラストレーションを溜めてしまうんだ。ただ、救いなのは「捕手として投手を助け、守備に徹することが最優先である」と彼自身が今も理解していることだね。 ここ数試合は厳しい戦いが続いていて、彼の強みであるはずのファストボールを空振りしてしまう場面もある。ただ、打つというのはそれだけ難しいことだし、彼は今季ここまで本当に素晴らしい活躍でチームの多くの勝利に貢献してくれているよ』 ーー 2イニング目のドタバタと、そこから彼と大谷選手がどのように立て直して残りのイニングを抑えたか、どのように見ていましたか？ 『序盤は明らかに二人の呼吸が噛み合っていなかったね。お互いにフラストレーションを溜めながら、なんとか同じ方向を向こうと模索しているのが見て取れたよ。（投手コーチの）マークがマウンドへ行って、状況を落ち着かせ、二人のサインを一致させようとしてくれたのが良かった。それ以降は非常にスムーズにいったよ。 あのイニングは苦しかったけれど、幸運なことに打線が反撃してリードを奪い、それを守りきってくれた。ただ、あの二人の呼吸を合わせ続けることについては、時に少し難しさを伴う挑戦になっているね』 Los Angeles Dodgers #ドジャース ⓒSportsNetLA

【MLB速報】放送地区【大谷速報】

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自分の利益を差し出せるか？ この一点で、本物かどうかが決まる。 「俺がボトルネックなら、株を出す」 中野優作氏が放ったこの一言。 顔を引きつらせながらも、プロジェクトを「REAL」にするために自分の身を削る。この潔さ、この胆力。 プライドより「仲間の成功」を優先できるリーダーこそ、最後に勝つ。 成功するリーダーの条件を、わずか60秒で突きつけられた。震えた。 堀江貴文(Takafumi Horie、ホリエモン) 中野優作｜CAR and LIFE. 三崎優太(Yuta Misaki) 元青汁王子 MISAKI ※動画の続きやREAL VALUE公式チャンネルはリプ欄から！
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自分の利益を差し出せるか？ この一点で、本物かどうかが決まる。 「俺がボトルネックなら、株を出す」 中野優作氏が放ったこの一言。 顔を引きつらせながらも、プロジェクトを「REAL」にするために自分の身を削る。この潔さ、この胆力。 プライドより「仲間の成功」を優先できるリーダーこそ、最後に勝つ。 成功するリーダーの条件を、わずか60秒で突きつけられた。震えた。 堀江貴文(Takafumi Horie、ホリエモン) 中野優作｜CAR and LIFE. 三崎優太(Yuta Misaki) 元青汁王子 MISAKI ※動画の続きやREAL VALUE公式チャンネルはリプ欄から！

【公認】リアルバリューREAL VALUE りあるばりゅー

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この何気ない合コン動画に女の本音が出まくっててヤバいwこれ面白いぐらいわかりやすいから解説したいんだけど、 まず左の子を”お嬢” 右の子を”ゆるふわ” というニックネームで話を進めが… お嬢は目を伏せがちで、あまり相手の男達と目を合わせようとしない。体の動きに品は感じるものの、根がインキャ寄りか、プライドが高く、最初の時点でこいつら論外やな、という雰囲気を感じ取れる。 一方ゆるふわは、人並みに男側の目を見て話をしていることから、少なくとも人としてはまだまともな人種であることがわかる。 ⚫︎最初の乾杯の部分 食いつきがあったり、本気で楽しんでいれば正面を見たまま笑顔になるのだが、お嬢の顔は引き攣り、ゆるふわですらお嬢と目を合わせて下を向く。 ここには失笑と、こいつらヤバいよねというニュアンスが含まれており、この一撃で女子側の食いつきが1段階下がったことが明確にわかる。 ⚫︎ラブタイプの話 もうこの時点でお嬢はほぼ目を合わせておらず、ゆるふわの反応ばかり見がち。この時点で、お嬢の男に対する心理的安全性は0脈なし。 一方、ゆるふわはまだ目を合わせて話を聞いてあげてるあたり、男の経験人数が多く許容度が高い可能性があることがわかる。多分クズと付き合ってきてるタイプ。 ⚫︎俺らに聞きたいことないすか？ お嬢がゆるふわの方見てから男を睨みつけてる描写があるが、男の「俺らのペースだし」という表現にプライドがくすぐられている。 内心は「うるせえな、お前らに付き合ってやってんだよ感謝しろ」と思ってること間違いなし。 ここでゆるふわが気を利かせて１つ質問を投げる。 ⚫︎リゾバ 特にお嬢の飲もうとして回答を聞いてからの吹き出し方がプライド高い女のそれ。 「あー、こいつら若くて価値観合わないな」という表情が見て取れる。 男も男で、自分たちがどのリゾートで働いてて何が楽しいかを話せばいいのに、お互いの秘密を暴露し合っててナンセンス。 合コンを身内でやるとこういうミスをよくやりがちだが、男がもう片方の男を下げてる時点でそれは身内ノリ。相手の女からしたら、そんな話は到底興味ないので愛想笑いしかできないし、実際に愛想笑いしかしてない。 ここでゆるふわが空気を読んで、質問をし、少し女の子が興味のある反応をするも、 すぐにバカ大学男が、「客にメシを出す」という発言をすることで、相手に知性のなさを自ら暴露している。 こういうのを聞くと、こいつら本当に何も考えて発言してないんやなって心の中でバカにされるから、合コンで使う言葉遣いには注意。 ⚫︎テニサーの ここで、お嬢のプライド再び大爆発。「学生が時がテニサーの女と私を一緒にするなよ」という気持ちのこもった特大のしかめっつらと共に、ゆるふわと顔を見合わすシーンがあるが、明らかに「マジないわ」って態度が先ほどより露骨になっている。 バカ男もバカで、合コン3回でドヤ顔すんなよwwダサすぎだろとしか思えない。しかも勘違いバカが、「こいつ童貞」っていうことで、さらに自分達の格を下げている。 ゆるふわは、童貞好きなタイプそうなのでもっといい出会い方してればわんちゃんあったかもしれないが、 お嬢は最後の方腕を体の前で組んでたことから拒否反応が強くなってることもわかる。 確実にこの女達はこれ以降大学生と合コンすることはないだろうね。 このように、たった3分ない動画でも、これぐらい人の反応や表情から相手の思考を読み解くことは可能。 これをマチアプで応用できれば、相手の食いつきをコントロールし、ミスったら軌道修正して、確実に女を持ち帰ることが可能。 この能力手に入れたい人は、今後も解説するから俺のことフォローしといて。
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Sensitive content

この何気ない合コン動画に女の本音が出まくっててヤバいwこれ面白いぐらいわかりやすいから解説したいんだけど、 まず左の子を”お嬢” 右の子を”ゆるふわ” というニックネームで話を進めが… お嬢は目を伏せがちで、あまり相手の男達と目を合わせようとしない。体の動きに品は感じるものの、根がインキャ寄りか、プライドが高く、最初の時点でこいつら論外やな、という雰囲気を感じ取れる。 一方ゆるふわは、人並みに男側の目を見て話をしていることから、少なくとも人としてはまだまともな人種であることがわかる。 ⚫︎最初の乾杯の部分 食いつきがあったり、本気で楽しんでいれば正面を見たまま笑顔になるのだが、お嬢の顔は引き攣り、ゆるふわですらお嬢と目を合わせて下を向く。 ここには失笑と、こいつらヤバいよねというニュアンスが含まれており、この一撃で女子側の食いつきが1段階下がったことが明確にわかる。 ⚫︎ラブタイプの話 もうこの時点でお嬢はほぼ目を合わせておらず、ゆるふわの反応ばかり見がち。この時点で、お嬢の男に対する心理的安全性は0脈なし。 一方、ゆるふわはまだ目を合わせて話を聞いてあげてるあたり、男の経験人数が多く許容度が高い可能性があることがわかる。多分クズと付き合ってきてるタイプ。 ⚫︎俺らに聞きたいことないすか？ お嬢がゆるふわの方見てから男を睨みつけてる描写があるが、男の「俺らのペースだし」という表現にプライドがくすぐられている。 内心は「うるせえな、お前らに付き合ってやってんだよ感謝しろ」と思ってること間違いなし。 ここでゆるふわが気を利かせて１つ質問を投げる。 ⚫︎リゾバ 特にお嬢の飲もうとして回答を聞いてからの吹き出し方がプライド高い女のそれ。 「あー、こいつら若くて価値観合わないな」という表情が見て取れる。 男も男で、自分たちがどのリゾートで働いてて何が楽しいかを話せばいいのに、お互いの秘密を暴露し合っててナンセンス。 合コンを身内でやるとこういうミスをよくやりがちだが、男がもう片方の男を下げてる時点でそれは身内ノリ。相手の女からしたら、そんな話は到底興味ないので愛想笑いしかできないし、実際に愛想笑いしかしてない。 ここでゆるふわが空気を読んで、質問をし、少し女の子が興味のある反応をするも、 すぐにバカ大学男が、「客にメシを出す」という発言をすることで、相手に知性のなさを自ら暴露している。 こういうのを聞くと、こいつら本当に何も考えて発言してないんやなって心の中でバカにされるから、合コンで使う言葉遣いには注意。 ⚫︎テニサーの ここで、お嬢のプライド再び大爆発。「学生が時がテニサーの女と私を一緒にするなよ」という気持ちのこもった特大のしかめっつらと共に、ゆるふわと顔を見合わすシーンがあるが、明らかに「マジないわ」って態度が先ほどより露骨になっている。 バカ男もバカで、合コン3回でドヤ顔すんなよwwダサすぎだろとしか思えない。しかも勘違いバカが、「こいつ童貞」っていうことで、さらに自分達の格を下げている。 ゆるふわは、童貞好きなタイプそうなのでもっといい出会い方してればわんちゃんあったかもしれないが、 お嬢は最後の方腕を体の前で組んでたことから拒否反応が強くなってることもわかる。 確実にこの女達はこれ以降大学生と合コンすることはないだろうね。 このように、たった3分ない動画でも、これぐらい人の反応や表情から相手の思考を読み解くことは可能。 これをマチアプで応用できれば、相手の食いつきをコントロールし、ミスったら軌道修正して、確実に女を持ち帰ることが可能。 この能力手に入れたい人は、今後も解説するから俺のことフォローしといて。

サムハラ🗼「人見抜き」で東カレ美女蹂躙する人

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ヴォルカノが朝倉海のファイトスタイルについて ② 🇯🇵 🧑🏻‍🦲 トリッキーな試合だな❗️🤔 朝倉海のスタイルには多くの穴があると今言ってきたが、その穴を突くには、それができるだけの実力を持ったファイターでなければならない❗️ というのも、穴を突こうとしている最中に逆にやられてしまう可能性が高いからだ。 彼よりもタイミングが優れていて、スピードがあり、カウンターを狙えるポジションへの理解も高くなければいけない。🧠 「カウンターできる❗️💡」と思って自分の頭の位置を変えずにいると、間違いなく海の打撃のほうが先に当たる。💥🥊 しっかりと角度をつけて、安全な位置からカウンターを狙わないといけない。📐 この試合では朝倉海の飛び膝が何度か当たる場面を見れる気がする❗️💥
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ヴォルカノが朝倉海のファイトスタイルについて ② 🇯🇵 🧑🏻‍🦲 トリッキーな試合だな❗️🤔 朝倉海のスタイルには多くの穴があると今言ってきたが、その穴を突くには、それができるだけの実力を持ったファイターでなければならない❗️ というのも、穴を突こうとしている最中に逆にやられてしまう可能性が高いからだ。 彼よりもタイミングが優れていて、スピードがあり、カウンターを狙えるポジションへの理解も高くなければいけない。🧠 「カウンターできる❗️💡」と思って自分の頭の位置を変えずにいると、間違いなく海の打撃のほうが先に当たる。💥🥊 しっかりと角度をつけて、安全な位置からカウンターを狙わないといけない。📐 この試合では朝倉海の飛び膝が何度か当たる場面を見れる気がする❗️💥

blackcat

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人間が関与することなく、Claude 10がClaude 11を設計し、その次をさらに作る——AIの開発者なら誰もが夢見るであろうRSI（再帰的自己改善）。そういうことが2028年の終わり頃にも実現するかもしれないという。そうなればそこからはきっと、シンギュラリティに向けた本格的な加速が始まる。 ジャック・クラーク「これらのシステムは、AIシステムを訓練するためのコードを書くことにも、かなり優れるようになってきました。AIシステムをどのように訓練すればよいか、そのアイデアを提案することにも長けてきています。 どこかの時点で、私たち人間がAIの今後の開発から完全に一歩引けるようになるかもしれません。いわば、AIを巻き上げて、あとは進むのを見守るような状態です。私たちが資源を与えて、「Claude 10よ、Claude 11を作れ」と言う。するとClaudeがアーキテクチャを作り、研究を行い、リスクを下げ、訓練実行まで行う。そしてClaude 11が出てくる。それはあらゆる面でClaude 10より優れています。 今日それが見えているわけではありません。しかし、私はこれが確実にこの10年以内に到来する現実的な可能性があると思っています。年を賭けるなら、2028年の終わり頃です。それは、多くの科学文献を読んだうえでの見方でもありますし、私たちが公表してきた情報にも基づいています」 ——「2028年というのは、つまり、あなたは7か月のお子さんがいると言っていましたし、私にも6か月の子どもがいますが、その子たちがほんの少し大きくなる頃ということですよね。2028年なんて、もうすぐそこです」 クラーク「ええ、かなり近いです。AIは速く進みます。その含意は、AIシステムは今後さらに先へ進み、これまで以上に強力になると予想すべきだということです。私たちがこの5〜6年で感じてきた進歩は、次の2〜3年に圧縮され、さらにもう一度圧縮されるかもしれないのです」
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人間が関与することなく、Claude 10がClaude 11を設計し、その次をさらに作る——AIの開発者なら誰もが夢見るであろうRSI（再帰的自己改善）。そういうことが2028年の終わり頃にも実現するかもしれないという。そうなればそこからはきっと、シンギュラリティに向けた本格的な加速が始まる。 ジャック・クラーク「これらのシステムは、AIシステムを訓練するためのコードを書くことにも、かなり優れるようになってきました。AIシステムをどのように訓練すればよいか、そのアイデアを提案することにも長けてきています。 どこかの時点で、私たち人間がAIの今後の開発から完全に一歩引けるようになるかもしれません。いわば、AIを巻き上げて、あとは進むのを見守るような状態です。私たちが資源を与えて、「Claude 10よ、Claude 11を作れ」と言う。するとClaudeがアーキテクチャを作り、研究を行い、リスクを下げ、訓練実行まで行う。そしてClaude 11が出てくる。それはあらゆる面でClaude 10より優れています。 今日それが見えているわけではありません。しかし、私はこれが確実にこの10年以内に到来する現実的な可能性があると思っています。年を賭けるなら、2028年の終わり頃です。それは、多くの科学文献を読んだうえでの見方でもありますし、私たちが公表してきた情報にも基づいています」 ——「2028年というのは、つまり、あなたは7か月のお子さんがいると言っていましたし、私にも6か月の子どもがいますが、その子たちがほんの少し大きくなる頃ということですよね。2028年なんて、もうすぐそこです」 クラーク「ええ、かなり近いです。AIは速く進みます。その含意は、AIシステムは今後さらに先へ進み、これまで以上に強力になると予想すべきだということです。私たちがこの5〜6年で感じてきた進歩は、次の2〜3年に圧縮され、さらにもう一度圧縮されるかもしれないのです」

Tsubame

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いまのスマホ体験は、「知能を持たないOSに、超知能まがいのサービスを押し込んだ状態」なのかもしれない。タイムズスクエアではなく山の湖畔のキャビンというメタファーでOSを再設計することは、人間の主観体験レイヤーそのものを張り替え、常駐するAIを前提にした世界への入口になる。 サム・アルトマン「iPhoneはこれまでのところ消費者向けプロダクトの最高傑作だと本気で思っていて、本当にすばらしいものです。それでも、今のデバイスや多くのアプリケーションを使っているとき、私はニューヨークのタイムズスクエアを歩いているような感覚になるのです。 顔の前でフラッシュがたかれ、あちこちに注意を引かれ、誰かにぶつかられ、ノイズが鳴り続ける。その小さな不快さの連続にずっと対処させられているような感じで、とても落ち着かない体験です。まぶしいものがあふれ、通知がフラッシュのように飛び込んできて、ドーパミンを追いかけさせられ、注意力はどんどん短くなっていく。 どうしてこうなったのかというプロセスは理解していますが、これが私たちの生活を穏やかで静かなものにし、ほかの大事なことに集中させてくれているとは思えません。 そこで、私たちがこれからつくろうとしているデバイスについて、初期の段階で話していたのはこういうことです。長い時間軸でタスクを任せられる、本当に賢くて信頼できるAIがいて、情報をふるいにかけてくれる。いつあなたを邪魔しないべきか、逆にいつ情報を提示したり、入力を求めるべきかを、文脈に応じて理解してくれる。そして時間をかけて信頼関係を築けるくらい、あなたの人生全体について途方もない文脈理解を持っている。 そうなれば、タイムズスクエアを押し合いへし合いで歩き、あらゆるものが注意を奪い合うような雰囲気ではなく、山あいの湖のほとりにある、とても美しいキャビンのなかで、静けさと安らぎを味わっているような雰囲気を目指せるはずです。 こうした体験は、プレAI時代のテクノロジーでは実現できなかったと思います。今の種類のデバイスでも、同じことはできません。だからこそ、私たちはその感覚を少しでも取り戻してくれるようなデバイスをつくりたいと願っているのです」
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いまのスマホ体験は、「知能を持たないOSに、超知能まがいのサービスを押し込んだ状態」なのかもしれない。タイムズスクエアではなく山の湖畔のキャビンというメタファーでOSを再設計することは、人間の主観体験レイヤーそのものを張り替え、常駐するAIを前提にした世界への入口になる。 サム・アルトマン「iPhoneはこれまでのところ消費者向けプロダクトの最高傑作だと本気で思っていて、本当にすばらしいものです。それでも、今のデバイスや多くのアプリケーションを使っているとき、私はニューヨークのタイムズスクエアを歩いているような感覚になるのです。 顔の前でフラッシュがたかれ、あちこちに注意を引かれ、誰かにぶつかられ、ノイズが鳴り続ける。その小さな不快さの連続にずっと対処させられているような感じで、とても落ち着かない体験です。まぶしいものがあふれ、通知がフラッシュのように飛び込んできて、ドーパミンを追いかけさせられ、注意力はどんどん短くなっていく。 どうしてこうなったのかというプロセスは理解していますが、これが私たちの生活を穏やかで静かなものにし、ほかの大事なことに集中させてくれているとは思えません。 そこで、私たちがこれからつくろうとしているデバイスについて、初期の段階で話していたのはこういうことです。長い時間軸でタスクを任せられる、本当に賢くて信頼できるAIがいて、情報をふるいにかけてくれる。いつあなたを邪魔しないべきか、逆にいつ情報を提示したり、入力を求めるべきかを、文脈に応じて理解してくれる。そして時間をかけて信頼関係を築けるくらい、あなたの人生全体について途方もない文脈理解を持っている。 そうなれば、タイムズスクエアを押し合いへし合いで歩き、あらゆるものが注意を奪い合うような雰囲気ではなく、山あいの湖のほとりにある、とても美しいキャビンのなかで、静けさと安らぎを味わっているような雰囲気を目指せるはずです。 こうした体験は、プレAI時代のテクノロジーでは実現できなかったと思います。今の種類のデバイスでも、同じことはできません。だからこそ、私たちはその感覚を少しでも取り戻してくれるようなデバイスをつくりたいと願っているのです」

Tsubame

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Your Beat, Your Life. 鼓動はあるか。生きているか。 難しいこと。 できるかどうかわからないこと。 勝てるかどうかわからない勝負。 正解のない道。 不確実なものに向き合うことに、 生きる実感を覚える人たち。 できるかどうかわからない何か。できるはずがない何か。 傷つくことを恐れずに、自分自身を動かす衝動。 今を全力で生きる人たちのために、その時計は頑丈になった。 G-SHOCK。 これまでの自分から、外に出ようとする人たちと。 鼓動とともに、挑戦し続ける人たちと。 XG OFFICIAL 堀米雄斗 Kanoa Igarashi #rushball with G-SHOCK BAND OF CHALLENGERS #gshock #YBYL #yourbeatyourlife #bandofchallengers G-SHOCK｜Your Beat, Your Life.
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Your Beat, Your Life. 鼓動はあるか。生きているか。 難しいこと。 できるかどうかわからないこと。 勝てるかどうかわからない勝負。 正解のない道。 不確実なものに向き合うことに、 生きる実感を覚える人たち。 できるかどうかわからない何か。できるはずがない何か。 傷つくことを恐れずに、自分自身を動かす衝動。 今を全力で生きる人たちのために、その時計は頑丈になった。 G-SHOCK。 これまでの自分から、外に出ようとする人たちと。 鼓動とともに、挑戦し続ける人たちと。 XG OFFICIAL 堀米雄斗 Kanoa Igarashi #rushball with G-SHOCK BAND OF CHALLENGERS #gshock #YBYL #yourbeatyourlife #bandofchallengers G-SHOCK｜Your Beat, Your Life.

G-SHOCK JAPAN

215,160 просмотров • 2 месяцев назад

日本に行った人が、帰ってから苦しくなることがある。日本で見たものは、特別なイベントじゃない。電車がだいたい時間に来ること。人が列をつくること。店で「ありがとう」と言われること。夜の道が、怖くないこと。そういう小さな当たり前。でも、その小さな当たり前が、帰国した瞬間に刃になる。 自分の国の音が、急に大きく聞こえる。怒鳴り声。クラクション。割り込み。投げるような言葉。前は平気だったのに、平気じゃなくなる。日本が良すぎたからじゃない。比べる目が、できてしまったからだ。 この痛みは、普通な感覚。違う世界を一度見た人にだけ起きる、ふつうの揺れ。 ただ、ここで気をつけたいことがある。旅先は、少しだけ夢に似ている。短い時間の中で、いい場面が多く見える。だから日本は完璧だと思いすぎると、自分のいる場所が全部ダメに見えてしまう。すると心が、帰る場所を失う。 じゃあ、どうしたらいいのか。 答えは、全部を日本にしようとしないこと。 日本で好きだったことを、ひとつだけ持ち帰る。 朝、靴をそろえる。 人にぶつかったら小さく「すいません」と言う。 時間を守る。部屋を少し整える。 たったそれだけで、心は夢が終わったじゃなくて、夢を生活に変えたと思える。 そしてもう一つ大事なのは、ひとりにならないこと。日本が好きだった人は、日本が好きな人と話せばいい。好きは、誰かと分けると、痛みじゃなくなる。 日本を忘れられないのは、弱いからじゃない。日本に来てくれた人の中に「こう生きたい」が生まれたからだ。 その気持ちを大切にすれば大丈夫。夢は、逃げるためじゃなく、戻ってきたあとに生きるためにある。
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日本に行った人が、帰ってから苦しくなることがある。日本で見たものは、特別なイベントじゃない。電車がだいたい時間に来ること。人が列をつくること。店で「ありがとう」と言われること。夜の道が、怖くないこと。そういう小さな当たり前。でも、その小さな当たり前が、帰国した瞬間に刃になる。 自分の国の音が、急に大きく聞こえる。怒鳴り声。クラクション。割り込み。投げるような言葉。前は平気だったのに、平気じゃなくなる。日本が良すぎたからじゃない。比べる目が、できてしまったからだ。 この痛みは、普通な感覚。違う世界を一度見た人にだけ起きる、ふつうの揺れ。 ただ、ここで気をつけたいことがある。旅先は、少しだけ夢に似ている。短い時間の中で、いい場面が多く見える。だから日本は完璧だと思いすぎると、自分のいる場所が全部ダメに見えてしまう。すると心が、帰る場所を失う。 じゃあ、どうしたらいいのか。 答えは、全部を日本にしようとしないこと。 日本で好きだったことを、ひとつだけ持ち帰る。 朝、靴をそろえる。 人にぶつかったら小さく「すいません」と言う。 時間を守る。部屋を少し整える。 たったそれだけで、心は夢が終わったじゃなくて、夢を生活に変えたと思える。 そしてもう一つ大事なのは、ひとりにならないこと。日本が好きだった人は、日本が好きな人と話せばいい。好きは、誰かと分けると、痛みじゃなくなる。 日本を忘れられないのは、弱いからじゃない。日本に来てくれた人の中に「こう生きたい」が生まれたからだ。 その気持ちを大切にすれば大丈夫。夢は、逃げるためじゃなく、戻ってきたあとに生きるためにある。

クレア

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フリーマンが語る 佐々木朗希の今季最高のピッチングを絶賛「彼は完全に一皮剥けた。見ていて本当に楽しい」 ◆自身の好調さと打席でのプラン 「ここ最近は本当に良い感覚でやれているよ。シーズン序盤はいろいろと微調整を繰り返して、しっくりくる感覚を探していたんだ。でも、2、3本のヒットが出ることで自信がついて、そのまま勢いに乗れることもある。いつも通りのルーティンをこなして、ショートへの緩いラインドライブを打ったりしながらね。そうやって上手くいくものさ」 「試合を決める場面でも、自信は常に高いよ。それは変わらない。ただ、（相手投手の）カービーと対戦する時は、高めのボールに目を残さなきゃいけない。速いスプリッターがあるから、低めを見てしまうと振らされてしまうんだ。だから『高めを意識する』という素晴らしいゲームプランを持って打席に入った。それができて、狙った球をしっかりと捉えることができたよ」 ◆佐々木朗希の快投とチームを救うブルペン陣 「ここ数試合、オフェンス陣としてはもっと点を取りたいところだった。でも、ここ数日間のタフな試合を、素晴らしいピッチングが救ってくれたよ。相手の（リード・）デトマーズも素晴らしかったけれど、朗希はこの1ヶ月ほど、本当に驚異的なピッチングを続けているね。ストレートが100マイル（約161km/h）に達するようになってから、彼は自信に満ち溢れているし、ボールのキレも抜群だ。マウンドでの佇まいが本当に素晴らしい。ブルペン陣も完璧で、最後に僕たちに勝つチャンスをくれた。明日は2点以上取れるといいんだけどね（笑）」 「何がきっかけで彼が変わったのか、あるいは単にここに馴染んってきただけなのかは僕には分からない。けれど、今は彼がマウンドに上がるたびに『今日もこういう素晴らしいピッチングをしてくれるだろう』と思えるんだ。チームとして、先発ローテーションの全員がマウンドに上がるたびにこういう試合を作ってくれると信じられるのは、本当に素晴らしいことだよ」 ◆苦難を乗り越えた「覚醒のきっかけ」 「朗希はここで完全に一皮剥けたね。見ていて本当に楽しいよ。特に昨年は苦しみながら、ブルペン（中継ぎ）として復帰して今の地位を築き、今では支配的な先発投手になっている。本当に素晴らしいことだよ」 「これほど早く状況が変わったように見えるけれど、その2つ前の登板くらいから、ストレートの球速が上がってきているのは分かっていたし、スプリッターもキレていた。彼が変わったきっかけは、時速82〜83マイル（約132〜134km/h）くらいの緩いスプリッターを投げるのをやめて、より球速のある高速のスプリッターを投げ始めてからじゃないかな。そこで彼の中で何かが変わったんだ。僕たち打者が打席で微調整を重ねるのと同じように、投手も調整が必要。彼はその微調整の答えを見つけて、そこから一気に飛び立ったんだよ」 ◆異国での挑戦と変わらない謙虚さ 「今見せている姿は、事前に聞いていた素晴らしい噂通りだよ。ただ、最初からそれを彼に期待するのは酷な話だと思う。彼は全く違う国からやってきて、ここの環境を理解しようとしている最中なんだから。だから、僕たちが最初から期待していたというよりは『そういう噂を聞いていた』というのが正しい。そして彼が環境に馴染み、自信を持てて初めて、周りも期待し始めることができる。彼が今やっているように素晴らしい先発登板を続けていくと、期待というものは自然とついてくるものさ」 「事前に聞いていた素晴らしい噂が、この最高峰の舞台で現実のものになっているのを見られて、僕はただ彼のために本当に嬉しく思っている。だって、異国への適応は本当に大変なことだからね。僕自身が別の国に行って、彼らがやっているようなことを成し遂げるなんて想像もつかないよ。彼が結果を出すようになっても、佇まいや態度はいつも同じ。いつも謙虚で、ここを歩いている時はいつも笑顔なんだ。とにかく彼が良いピッチングをしてくれて、僕は心から嬉しいよ」 ◆チームの堅守について 「今夜は難しいプレイがたくさんあったけれど、素晴らしいディフェンスがいくつもあったね。サンティアゴが三遊間の打球にダイビングキャッチしたプレイもそうだし、とにかく良いプレイが多かった。ピッチャー強襲打球への対応もそうだね。一度そっちに体が動いているのに、逆を突かれて体勢を立て直さなきゃいけないんだから。ベテラン（ロハス）もまだまだ健在だね」 Los Angeles Dodgers #ドジャース 📹:SportsNet LA
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フリーマンが語る 佐々木朗希の今季最高のピッチングを絶賛「彼は完全に一皮剥けた。見ていて本当に楽しい」 ◆自身の好調さと打席でのプラン 「ここ最近は本当に良い感覚でやれているよ。シーズン序盤はいろいろと微調整を繰り返して、しっくりくる感覚を探していたんだ。でも、2、3本のヒットが出ることで自信がついて、そのまま勢いに乗れることもある。いつも通りのルーティンをこなして、ショートへの緩いラインドライブを打ったりしながらね。そうやって上手くいくものさ」 「試合を決める場面でも、自信は常に高いよ。それは変わらない。ただ、（相手投手の）カービーと対戦する時は、高めのボールに目を残さなきゃいけない。速いスプリッターがあるから、低めを見てしまうと振らされてしまうんだ。だから『高めを意識する』という素晴らしいゲームプランを持って打席に入った。それができて、狙った球をしっかりと捉えることができたよ」 ◆佐々木朗希の快投とチームを救うブルペン陣 「ここ数試合、オフェンス陣としてはもっと点を取りたいところだった。でも、ここ数日間のタフな試合を、素晴らしいピッチングが救ってくれたよ。相手の（リード・）デトマーズも素晴らしかったけれど、朗希はこの1ヶ月ほど、本当に驚異的なピッチングを続けているね。ストレートが100マイル（約161km/h）に達するようになってから、彼は自信に満ち溢れているし、ボールのキレも抜群だ。マウンドでの佇まいが本当に素晴らしい。ブルペン陣も完璧で、最後に僕たちに勝つチャンスをくれた。明日は2点以上取れるといいんだけどね（笑）」 「何がきっかけで彼が変わったのか、あるいは単にここに馴染んってきただけなのかは僕には分からない。けれど、今は彼がマウンドに上がるたびに『今日もこういう素晴らしいピッチングをしてくれるだろう』と思えるんだ。チームとして、先発ローテーションの全員がマウンドに上がるたびにこういう試合を作ってくれると信じられるのは、本当に素晴らしいことだよ」 ◆苦難を乗り越えた「覚醒のきっかけ」 「朗希はここで完全に一皮剥けたね。見ていて本当に楽しいよ。特に昨年は苦しみながら、ブルペン（中継ぎ）として復帰して今の地位を築き、今では支配的な先発投手になっている。本当に素晴らしいことだよ」 「これほど早く状況が変わったように見えるけれど、その2つ前の登板くらいから、ストレートの球速が上がってきているのは分かっていたし、スプリッターもキレていた。彼が変わったきっかけは、時速82〜83マイル（約132〜134km/h）くらいの緩いスプリッターを投げるのをやめて、より球速のある高速のスプリッターを投げ始めてからじゃないかな。そこで彼の中で何かが変わったんだ。僕たち打者が打席で微調整を重ねるのと同じように、投手も調整が必要。彼はその微調整の答えを見つけて、そこから一気に飛び立ったんだよ」 ◆異国での挑戦と変わらない謙虚さ 「今見せている姿は、事前に聞いていた素晴らしい噂通りだよ。ただ、最初からそれを彼に期待するのは酷な話だと思う。彼は全く違う国からやってきて、ここの環境を理解しようとしている最中なんだから。だから、僕たちが最初から期待していたというよりは『そういう噂を聞いていた』というのが正しい。そして彼が環境に馴染み、自信を持てて初めて、周りも期待し始めることができる。彼が今やっているように素晴らしい先発登板を続けていくと、期待というものは自然とついてくるものさ」 「事前に聞いていた素晴らしい噂が、この最高峰の舞台で現実のものになっているのを見られて、僕はただ彼のために本当に嬉しく思っている。だって、異国への適応は本当に大変なことだからね。僕自身が別の国に行って、彼らがやっているようなことを成し遂げるなんて想像もつかないよ。彼が結果を出すようになっても、佇まいや態度はいつも同じ。いつも謙虚で、ここを歩いている時はいつも笑顔なんだ。とにかく彼が良いピッチングをしてくれて、僕は心から嬉しいよ」 ◆チームの堅守について 「今夜は難しいプレイがたくさんあったけれど、素晴らしいディフェンスがいくつもあったね。サンティアゴが三遊間の打球にダイビングキャッチしたプレイもそうだし、とにかく良いプレイが多かった。ピッチャー強襲打球への対応もそうだね。一度そっちに体が動いているのに、逆を突かれて体勢を立て直さなきゃいけないんだから。ベテラン（ロハス）もまだまだ健在だね」 Los Angeles Dodgers #ドジャース 📹:SportsNet LA

【MLB速報】放送地区【大谷速報】

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