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高精細な背景切り抜きは、もうグリーンスクリーン前提ではない。 MatAnyone 2は髪や輪郭の境界を27%改善し、長尺クリップでも時間方向に安定。ほぼあらゆる映像からシームレスに背景を削除・置換。背景除去は「うまく撮る技術」から「あとで分離する技術」へ。詳細は🧵

田中義弘 | taziku CEO / AI × Creative

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無料公開ローカルツール「KANA Layer Lab」🐰 機能1：レイヤー分離画像内の人物やUIなどの簡単な要素を分離して、編集可能なレイヤーとして PNG / PSD で書き出しできます。機能2：画像や動画の白背景・黒背景・グリーンバック・指定した単色背景を削除して、透過 PNG / WebM / MOV を出力できます。（動画の42秒あたりから紹介しています）完全ローカル動作。料金は一切かかりません。このエディタは、登山中に Codex に遠隔でお願いしながら作っていたものです。今日はほぼ一日ずっとテストと調整をしていて、まだそこまで使いやすくはないけど、とりあえず実用にはなった」くらいの状態になりました🤣 ちなみに現在のレイヤー分離機能は、要素の分離だけ対応していて、背景の自動補完にはまだ対応していません。動画の29秒あたりに出てくる綺麗な背景画像は、別途 ChatGPT で生成しています。使ったプロンプトは：「UIと人物と文字を全部消して、この画像の背景だけをください」みたいな感じです。これで比較的きれいな背景だけの画像を作って、そのあとレイヤー分離で必要な要素を抜き出して、画像編集や動画編集に使っています。あと、動画背景除去のときは、「色追加」を押すことで削除したい色を追加できます。ただ、この時点ではプレビューは自動更新されないので、そのあともう一回「プレビュー」を押すと、追加した色が反映された状態を確認できます。自作ツールなので、商用ソフトほど完成度や精度は高くありません。でも、・今の自分に必要な機能にかなり合わせられる・サブスクやプラグイン代を少し減らせるというのは結構大きいです😂 今後もたぶん他のツールを作って公開していくと思います。「こういう機能ほしい」みたいなのがあれば気軽にコメントください。使っていて不便なところやバグっぽい部分があったら、あとでまとめて調整・更新していく予定です🐰🫶

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KANA｜東京AI映像

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実は同時に動いている。恐らく人間は同時に処理できるのは２つまでなのか。背景に意識を取られると残りの二つが同時処理できないものと思われる。

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話題の面白ツイ図鑑

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数日前にリリースした俺アシの「1枚絵ロケ」機能、ありがたいことに想像以上の反響をいただいています。これまでの背景生成AIと決定的に違うのは「一貫性を保ったまま」あらゆる角度から背景を生成できる点。今までは1コマごとにプロンプトを打ち直して「背景ガチャ」を回すのが当たり前だったけど、これからはお気に入りのロケ地で自由にカメラを回す感覚で背景が作れるようになる。現制作フローを根本から変えて、背景に悩む時間を、キャラの表情やネームを練る時間に回したい作家さんはぜひ一度触ってみてください！

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【#美術課たんけんたい】はじめまして！東映アニメ大好きな背景マン、美術課の葛西です！現在、私はドラゴンボールDAIMAの美術デザイン、美術監督、背景美術の担当をしています。ところで… アニメの「背景美術」ってどんなお仕事か知っていますか？みなさんが普段見ているアニメのキャラクターの周りには街並み、部屋、自然などたくさんの景観が登場すると思います。ざっくり言うとそれらをデザインしたり、背景として絵を描くのが私たちのお仕事です！実際に見ていただくのが早いので、今日は私が昔描いた「森の中のお茶屋さん」と「二人の女の子が暮らす中華ファンタジーの夜の市場」をテーマにしたラフイメージを公開します。（普段はキャラクターは描かないのですが、分かりやすく入れてみました！）ちなみに葛西のアカウントはこちらです。MAYA KASAI これから東映アニメーション美術課から、少しずつですが背景美術のお仕事についてご紹介していきます！アニメや背景マンに興味がある方、ぜひフォローしてチェックしてみてください!!

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大泉スタジオたんけんたい！＠東映アニメーション

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【誰も不幸にならない(?) AI×3D背動の提案】 PolloAI(Pollo AI 日本公式)さんがクレジット提供してくださったので、seedance2.0を使用して、アニメの3D背景の実験をしました。 (PR) ------------------------------------------------------------ ▼アニメで、背景を3Dカメラワークで動かしたい場合 ------------------------------------------------------------ 既存の方法としては ✅①カメラマップ ✅②3DBG の2種類の方法を現在とられています (呼び方はスタジオによって違うと思いますが、、、) ①は、美術さんに何枚か書いてもらって、それをカメラマップ(プロジェクションマップの容量)でモデルに張り付ける方法。 ②は、美術ボードに合わせて、CGスタッフが、一生懸命ルックを美術タッチの見た目に合わせる方法です。 ----------------------------------------------- ▼それぞれの方法の、メリットデメリット ----------------------------------------------- ✅①のカメラマップは美術ルックをしっかり再現できる一方で、カメラワークの制限があり、基本１カット１点ものになります。また、BOOK枚数が非常に多くなったり、解像度が大きくなりすぎて美術作業はとても大変になりがちで、貼り付けるための細かいセットアップ、テストを行うCGスタッフも大変かつ、クリエイティビティの無いただの翻訳作業になってしまいます。要するに、つまらないｗ ✅②は3DBGは、カメラワークの自由度が高い一方、 CG作業のルックディベロップメント作業(見た目をつくる作業)が、とても大変で、ものすごい工数がかかります。そのわりに、ちゃんとした美術ルックにならないことが多いです（技術次第）。昨今のCG技術の発展で、②の方法はだいぶ良くなりましたが、、、、 ------------------------------------ ▼AIを使用した3D背動のフロー ------------------------------------ ①のカメラマップに近いですが、１，3Dでprevisとして、カメラワークを決める２，１をもとに、数枚Loを出し、美術で2Dの背景作業（３，今回はprevisの木に、引っ張られすぎるため、モデルを簡略化）４、previsムービーと、2Dの背景画像を使ってseedance2.0で動画化。の流れです。間のめんどくさい工程をAIに任せて、 CGスタッフは、カメラワークとレイアウトに集中し、美術スタッフも、膨大な枚数や解像度で描かなくて済み、アートワークに集中しましょう！という発想です🥹 ---------------- ▼現状の課題 ---------------- とはいえ、手放しに、これでいける！！というものではないので、現状の課題をいくつか記載しておきます - カメラワークの完全な一致は難しく、現状ガチャ - 早い動きのところの溶けは未だに存在する (だいぶ改善はしている) - 撮影フレーム外の余白まで含めた解像度の生成ができない。(16：9の中に一回り小さい撮影フレームを入れれば可能ですが、解像度が低くなる) - 作例では、木の回り込みが、90°くらい足りておらず、途中からSLっぽくなっている。これは2枚目と3枚目の背景画像で、同じ形の枝葉があり、そこでミスっていると思われます。 (クレジット不足で是正できず、手前の木がなければ、かなり精度は高い) - 現状、上記のような問題を細かく調整していこうとすると、カメラマップのオペレーション工数と同じくらいAIのオペレーション工数がかかる可能性大😨 - あとは、ローカル生成だとしても、seedance2.0がAPI経由になので、プロジェクトによってはNGになる可能性も。オープンソースで同等以上の性能のモデルが出てきてくれることに期待、、、！ ----------- ▼まとめ ----------- 個人の制作では、すでに申し分ないのですが、商業ベースで行う場合は、まだボトルネックになりそうな部分がチラホラあります。とはいえ、時間の問題で、年内には、有効な事例が出てくるんじゃないかな？と予想します。個人的には、意図をもったクリエイティブなところは人間の手で、それ以外のところはAIで行うことで、現場の負担を減らしつつ、楽しい仕事になればいいな！と願うばかりです🥹 ※作例では、キャラと参照用の背景画像の作成にもAIを使っています

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ててつろう

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KAORI🍉

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