Video yükleniyor...

Video Yüklenemedi

Ana Sayfaya Dön

أغنية «طالعة من بيت أبوها»، التي كتب كلماتها الشاعر العراقي جبوري النجار، ولحّنها الموسيقار ناظم نعيم ، وغنّاها ناظم الغزالي بصوته العذب في خمسينيات القرن العشرين ، تُعد من أبرز الموروثات الغنائية العراقية التي عبرت من فضاء الطرب البغدادي إلى وجدان العرب جميعًا. هي أغنية غزلية شعبية، بسيطة في...

Bacchus1211's profile picture

Mohammed Abd Alhadi

51,234 subscribers

26,136 görüntüleme • 11 ay önce •via X (Twitter)

EğitimMüzikSanat
LIVE

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

0 Yorum

Yorum bulunmuyor

Orijinal gönderinin yorumları burada görünecek

Benzer Videolar

أستغرب من الذين يتداولون هذه الأيام أغنية السيدة فيروز وهي قصيدة "عادت الرايات" التي شدّت بها حُبّاً في الإمارات الغالية،، وكأنهم لم يسمعوا بها من قبل، رغم أن الأغنية صدرت في السبعينيات على وجه التقريب 1971،وتذكر بعض المصادر أن السيدة فيروز غنتها في حفل ٍ لها في الشارقة في 1979."الفيديو" الغريب أن الذين تسابقوا إلى نشرها لم يشيروا إلى أن أول من نشرتها هنا الصديقة والاخت الغالية الشاعرة ميرة القاسم في سياق الأغاني الوطنية التي تنشرها بخاصة القديمة، ميره التي ذكّرت بهذه الأغنية شكراً لها فقد كانت وراء إعادة انتشارها من جديد. ميره القاسم #محمد_بن_زايد_آل_نهيان #هنا_الإمارات #فخورين_بالإمارات #اللهم_احفظ_الإمارات #الامارات_أمن_وأمان #الامارات_خط_أحمر
0:59

أستغرب من الذين يتداولون هذه الأيام أغنية السيدة فيروز وهي قصيدة "عادت الرايات" التي شدّت بها حُبّاً في الإمارات الغالية،، وكأنهم لم يسمعوا بها من قبل، رغم أن الأغنية صدرت في السبعينيات على وجه التقريب 1971،وتذكر بعض المصادر أن السيدة فيروز غنتها في حفل ٍ لها في الشارقة في 1979."الفيديو" الغريب أن الذين تسابقوا إلى نشرها لم يشيروا إلى أن أول من نشرتها هنا الصديقة والاخت الغالية الشاعرة ميرة القاسم في سياق الأغاني الوطنية التي تنشرها بخاصة القديمة، ميره التي ذكّرت بهذه الأغنية شكراً لها فقد كانت وراء إعادة انتشارها من جديد. ميره القاسم #محمد_بن_زايد_آل_نهيان #هنا_الإمارات #فخورين_بالإمارات #اللهم_احفظ_الإمارات #الامارات_أمن_وأمان #الامارات_خط_أحمر

شيخه محمد الجابري

32,259 görüntüleme • 4 ay önce

أغنية "Sway" بصوت دين مارتن هي واحدة من أكثر الأعمال التي استطاعت أن تمزج بين الخفّة الموسيقية وكثافة الإحساس دون أن تقع في الابتذال أو التصنع. الأغنية تعود في أصلها إلى لحن لاتيني شهير من المكسيك بعنوان ¿Quién será?، وقد نُسجت لاحقًا كلماتها الإنجليزية لتُصبح بهذا الأداء أحد أبرز التعبيرات الموسيقية عن فكرة التماهي العاطفي من خلال الإيقاع. في ظاهرها، تدور حول رقصة، دعوة لأن يتحرّك الطرف الآخر بانسجام مع نغمة معيّنة، بانجذاب جسديّ لا يحتاج إلى تصريح. لكن في باطنها، تتحدّث عن شيء أبعد: عن تلك اللحظة النادرة التي يتحول فيها الإيقاع إلى لغة، والحركة إلى تواصل صامت بين اثنين لم يعودا بحاجة إلى الكلام. الطلب بالتمايل ليس مجازيًا بالكامل، لكنه ليس سطحيًا أيضًا. هو دعوة لأن تترك نفسك لإيقاع مشترك يُولد من لحظة الثقة، من انعدام التوتر، من القبول غير المشروط بزمن الآخر ومسافته. وفي هذه اللحظة، تتحوّل الرقصة من فعل ترفيهي إلى اختبار حقيقي للانسجام بين شخصين، ليس على مستوى الجسد فقط، بل على مستوى الإحساس بالتوقيت، بالوزن، بالاقتراب، وبالانفصال الضروري كي لا ينهار التوازن. كلمات الأغنية لا تطلب شيئًا معقّدًا، لكنها تُطالب بأمر عميق: أن تترك حذرك، أن تؤمن بأن الشعور يمكن أن يُقاس بدرجة تجاوبك مع الآخر حين لا تُخطط لأي شيء. هذا الشكل من الحب الذي لا يشرح نفسه، لا يعد بشيء، ولا يطالبك بشيء، هو ما تمنحه الأغنية للمستمع.ولذلك، فهي لا تبقى في الذاكرة بسبب لحنها فقط، بل لأنها تهمس بفكرة دقيقة: أن أجمل اللحظات قد لا تأتي بالكلام، بل بالحركة المتّزنة في حضرة من نشعر تجاهه بشيء لا نعرف اسمه.
2:43

أغنية "Sway" بصوت دين مارتن هي واحدة من أكثر الأعمال التي استطاعت أن تمزج بين الخفّة الموسيقية وكثافة الإحساس دون أن تقع في الابتذال أو التصنع. الأغنية تعود في أصلها إلى لحن لاتيني شهير من المكسيك بعنوان ¿Quién será?، وقد نُسجت لاحقًا كلماتها الإنجليزية لتُصبح بهذا الأداء أحد أبرز التعبيرات الموسيقية عن فكرة التماهي العاطفي من خلال الإيقاع. في ظاهرها، تدور حول رقصة، دعوة لأن يتحرّك الطرف الآخر بانسجام مع نغمة معيّنة، بانجذاب جسديّ لا يحتاج إلى تصريح. لكن في باطنها، تتحدّث عن شيء أبعد: عن تلك اللحظة النادرة التي يتحول فيها الإيقاع إلى لغة، والحركة إلى تواصل صامت بين اثنين لم يعودا بحاجة إلى الكلام. الطلب بالتمايل ليس مجازيًا بالكامل، لكنه ليس سطحيًا أيضًا. هو دعوة لأن تترك نفسك لإيقاع مشترك يُولد من لحظة الثقة، من انعدام التوتر، من القبول غير المشروط بزمن الآخر ومسافته. وفي هذه اللحظة، تتحوّل الرقصة من فعل ترفيهي إلى اختبار حقيقي للانسجام بين شخصين، ليس على مستوى الجسد فقط، بل على مستوى الإحساس بالتوقيت، بالوزن، بالاقتراب، وبالانفصال الضروري كي لا ينهار التوازن. كلمات الأغنية لا تطلب شيئًا معقّدًا، لكنها تُطالب بأمر عميق: أن تترك حذرك، أن تؤمن بأن الشعور يمكن أن يُقاس بدرجة تجاوبك مع الآخر حين لا تُخطط لأي شيء. هذا الشكل من الحب الذي لا يشرح نفسه، لا يعد بشيء، ولا يطالبك بشيء، هو ما تمنحه الأغنية للمستمع.ولذلك، فهي لا تبقى في الذاكرة بسبب لحنها فقط، بل لأنها تهمس بفكرة دقيقة: أن أجمل اللحظات قد لا تأتي بالكلام، بل بالحركة المتّزنة في حضرة من نشعر تجاهه بشيء لا نعرف اسمه.

Mohammed Abd Alhadi

40,610 görüntüleme • 1 yıl önce

أخطر المعارك ليست دائمًا في الميدان، بل في الطريقة التي نرى بها الحقيقة نفسها. #هندسة_الوعي تقترب من هذا النوع الجديد من التأثير الذي لا يطلب منك أن تصدّق… بل فقط أن تشعر، وتنفعل، ثم تتبنى الفكرة دون أن تنتبه.
3:29

أخطر المعارك ليست دائمًا في الميدان، بل في الطريقة التي نرى بها الحقيقة نفسها. #هندسة_الوعي تقترب من هذا النوع الجديد من التأثير الذي لا يطلب منك أن تصدّق… بل فقط أن تشعر، وتنفعل، ثم تتبنى الفكرة دون أن تنتبه.

ميسون عزام

35,241 görüntüleme • 3 ay önce

الأغنية الشهيرة Sway تعود في أصلها إلى الأغنية المكسيكية Quién será التي ظهرت عام 1953، قبل أن تُكتب لها كلمات إنجليزية ويقدّمها دين مارتن عام 1954. وقد أسهمت نسخة مارتن في وصول الأغنية إلى جمهور أوسع، حتى ارتبط اسم Sway بصوته لدى أجيال كثيرة، مع أن اللحن كان قد وُلد قبل ذلك بعام في المكسيك. ولعل ما يميز هذه الأغنية أن انتقالها إلى الإنجليزية لم يطمس أصلها، بل منحها حياة أخرى من دون أن تفقد روحها اللاتينية.
2:27

الأغنية الشهيرة Sway تعود في أصلها إلى الأغنية المكسيكية Quién será التي ظهرت عام 1953، قبل أن تُكتب لها كلمات إنجليزية ويقدّمها دين مارتن عام 1954. وقد أسهمت نسخة مارتن في وصول الأغنية إلى جمهور أوسع، حتى ارتبط اسم Sway بصوته لدى أجيال كثيرة، مع أن اللحن كان قد وُلد قبل ذلك بعام في المكسيك. ولعل ما يميز هذه الأغنية أن انتقالها إلى الإنجليزية لم يطمس أصلها، بل منحها حياة أخرى من دون أن تفقد روحها اللاتينية.

Mohammed Abd Alhadi

22,284 görüntüleme • 8 gün önce

قد تُسمَع سامحتك كتير كأغنية مسامحة، لكنها في الحقيقة أغنية عن اللحظة التي تصبح فيها المسامحة نفسها جرحاً. ليست امرأة تغفر لأنها ضعيفة، بل لأنها ما زالت ترى في الحب شيئاً يستحق المحاولة الأخيرة. في داخل الأغنية لا يظهر الانكسار من البداية. يظهر أولاً ذلك القلب الكبير الذي يبرر، ويؤجل، ويستر، ويقول لنفسه إن ما حدث يمكن احتماله مرة أخرى. لكن كل تكرار لكلمة «سامحتك» لا يبدو كصفحٍ مريح، بل كدليل على أن الصبر نفسه بدأ يتعب. والوجع الحقيقي هنا ليس في الخطأ وحده، بل في اعتياده. كأن الطرف الآخر اعتاد أن هناك قلباً سيعود ليسامح، مهما اتسع الجرح. لذلك تتحول الأغنية بهدوء من حنانٍ مكسور إلى تحذير واضح: ليس كل حبٍّ يحتمل ما لا نهاية. ما يجعلها قريبة إلى هذا الحد، أنها لا تختار الغضب الصريح، بل تختار لهجة أكثر إيلاماً: لهجة شخص ما زال يحب، لكنه بدأ يفهم أن الحب وحده لا يكفي. ولهذا تبدو الأغنية كأنها تقف على الحد الفاصل بين البقاء والانسحاب. بصوت أصالة نصري، تأخذ هذه الفكرة وزنها الكامل. فيه قوة واضحة، لكن خلفها تعب قديم. كأنها لا تغني خصاماً عابراً، بل تاريخاً من التنازل الذي وصل أخيراً إلى آخره. وهذا بالضبط ما يمنح الأغنية أثرها: أنها تعرف أن القلب طيب، لكنها تعرف أيضاً أن الطيبة إذا أُرهقت تنقلب قراراً. وقد عُرفت الأغنية ضمن ألبوم يا صابرة يانا في أوائل التسعينيات، وتُنسب كلماتها إلى محمد حمزة وألحان محمد سلطان، لتبقى من الأغاني التي التقطت فكرة شديدة القرب من الناس: أن الغفران جميل، لكن الإفراط فيه قد يترك صاحبه وحده في مواجهة التعب.
0:57

قد تُسمَع سامحتك كتير كأغنية مسامحة، لكنها في الحقيقة أغنية عن اللحظة التي تصبح فيها المسامحة نفسها جرحاً. ليست امرأة تغفر لأنها ضعيفة، بل لأنها ما زالت ترى في الحب شيئاً يستحق المحاولة الأخيرة. في داخل الأغنية لا يظهر الانكسار من البداية. يظهر أولاً ذلك القلب الكبير الذي يبرر، ويؤجل، ويستر، ويقول لنفسه إن ما حدث يمكن احتماله مرة أخرى. لكن كل تكرار لكلمة «سامحتك» لا يبدو كصفحٍ مريح، بل كدليل على أن الصبر نفسه بدأ يتعب. والوجع الحقيقي هنا ليس في الخطأ وحده، بل في اعتياده. كأن الطرف الآخر اعتاد أن هناك قلباً سيعود ليسامح، مهما اتسع الجرح. لذلك تتحول الأغنية بهدوء من حنانٍ مكسور إلى تحذير واضح: ليس كل حبٍّ يحتمل ما لا نهاية. ما يجعلها قريبة إلى هذا الحد، أنها لا تختار الغضب الصريح، بل تختار لهجة أكثر إيلاماً: لهجة شخص ما زال يحب، لكنه بدأ يفهم أن الحب وحده لا يكفي. ولهذا تبدو الأغنية كأنها تقف على الحد الفاصل بين البقاء والانسحاب. بصوت أصالة نصري، تأخذ هذه الفكرة وزنها الكامل. فيه قوة واضحة، لكن خلفها تعب قديم. كأنها لا تغني خصاماً عابراً، بل تاريخاً من التنازل الذي وصل أخيراً إلى آخره. وهذا بالضبط ما يمنح الأغنية أثرها: أنها تعرف أن القلب طيب، لكنها تعرف أيضاً أن الطيبة إذا أُرهقت تنقلب قراراً. وقد عُرفت الأغنية ضمن ألبوم يا صابرة يانا في أوائل التسعينيات، وتُنسب كلماتها إلى محمد حمزة وألحان محمد سلطان، لتبقى من الأغاني التي التقطت فكرة شديدة القرب من الناس: أن الغفران جميل، لكن الإفراط فيه قد يترك صاحبه وحده في مواجهة التعب.

أغاني الزمن الجميل

20,822 görüntüleme • 3 ay önce

أغنية «أبعاد»، أو كما اشتهرت بعبارتها الافتتاحية «أبعاد كنتم وإلا قريبين»، تمثل إضافة جوهرية في تجربة فنان العرب محمد عبده. كتب كلماتها الشاعر الكويتي فائق عبد الجليل، ولحنها الموسيقار يوسف المهنا، وصدرت عام 1976 لتأخذ موقعها المميز في الوجدان العربي. تستمد الأغنية قوتها من نص شعري مشبع بالحنين والوجد، يقابله لحن متصاعد يمنح صوت محمد عبده مساحة واسعة للتعبير الطربي والانفعالي. هذا التلاقي بين الكلمة واللحن والأداء جعل من «أبعاد» نموذجًا فنيًا يعبّر عن مرحلة ناضجة في مسار الأغنية الخليجية، ويكشف عن قدرتها على الوصول إلى أفق عربي أرحب. أما في معانيها، فتسكن «أبعاد» في مساحة الشوق بين اللقاء والغياب، إذ تحمل كلماتها صورًا رومانسية تصف المسافة العاطفية التي تفصل المحب عن محبوبه، وتطرح تساؤلات وجودية عن القرب والبعد، الحضور والغياب، في لغة بسيطة وشفافة تصل مباشرة إلى القلب. ولم يكن حضور «أبعاد» مقصورًا على التسجيلات فحسب، بل ازداد رسوخها في الذاكرة من خلال حفلات محمد عبده المباشرة، حيث تحولت إلى طقس جماعي يستعيد فيه الجمهور مقاطعها الأولى بصوت واحد، قبل أن يكمل الفنان رحلته الطربية. بهذا التفاعل، تجاوزت الأغنية حدود كونها عملًا غنائيًا إلى أن أصبحت تجربة وجدانية مشتركة بين الفنان ومستمعيه.
2:11

أغنية «أبعاد»، أو كما اشتهرت بعبارتها الافتتاحية «أبعاد كنتم وإلا قريبين»، تمثل إضافة جوهرية في تجربة فنان العرب محمد عبده. كتب كلماتها الشاعر الكويتي فائق عبد الجليل، ولحنها الموسيقار يوسف المهنا، وصدرت عام 1976 لتأخذ موقعها المميز في الوجدان العربي. تستمد الأغنية قوتها من نص شعري مشبع بالحنين والوجد، يقابله لحن متصاعد يمنح صوت محمد عبده مساحة واسعة للتعبير الطربي والانفعالي. هذا التلاقي بين الكلمة واللحن والأداء جعل من «أبعاد» نموذجًا فنيًا يعبّر عن مرحلة ناضجة في مسار الأغنية الخليجية، ويكشف عن قدرتها على الوصول إلى أفق عربي أرحب. أما في معانيها، فتسكن «أبعاد» في مساحة الشوق بين اللقاء والغياب، إذ تحمل كلماتها صورًا رومانسية تصف المسافة العاطفية التي تفصل المحب عن محبوبه، وتطرح تساؤلات وجودية عن القرب والبعد، الحضور والغياب، في لغة بسيطة وشفافة تصل مباشرة إلى القلب. ولم يكن حضور «أبعاد» مقصورًا على التسجيلات فحسب، بل ازداد رسوخها في الذاكرة من خلال حفلات محمد عبده المباشرة، حيث تحولت إلى طقس جماعي يستعيد فيه الجمهور مقاطعها الأولى بصوت واحد، قبل أن يكمل الفنان رحلته الطربية. بهذا التفاعل، تجاوزت الأغنية حدود كونها عملًا غنائيًا إلى أن أصبحت تجربة وجدانية مشتركة بين الفنان ومستمعيه.

Mohammed Abd Alhadi

14,688 görüntüleme • 11 ay önce

في عام 1960، منحت أيقونة الغناء الفرنسي إديث بياف صوتها لأغنية Je ne regrette rien، التي كتبها ميشيل فوكير ولحّنها شارل دومون، فحوّلتها من لحن إلى مصير. لم تكن الأغنية سردًا للحياة، بل حكمًا عليها. لقد جاءت هذه الأغنية في لحظة كانت فيها بياف تقترب من نهايتها، غنّت كما لو أنها تنسج كفنًا شفيفًا من صوتها لما مضى — ليس لتبكيه، بل لتفصله عنها. "لا أندم على شيء" ليست شعارًا للهروب من المسؤولية، بل موقفٌ من نوع نادر: أن نعيش الماضي بكل ما فيه، ثم نقبل بأننا لا نملك تعديله، ولا معنى لحمله معنا إلى الأبد. لا تمحو بياف أخطاءها، لكنها ترفض أن تُختزل بها. لا تمجّد الحزن، لكنها لا تسمح له بالهيمنة. صوتها، وهو يكرر العبارة، لا ينكر الندم كحسّ، بل كقيد. فالأغنية، في جوهرها، ليست إنكارًا للماضي، بل تحريرًا منه. إنها تقترح أن النضج لا يعني أن نحمل كل جرح كعلامة شرف، بل أن نسمح له أن يُشفى بصمت. أن نقرّ بأن كل ما حدث قد حدث، لكن ما نحن عليه لا يجب أن يبقى رهين ما كنّاه. في هذا، يصبح النسيان شكلًا من أشكال الحب: ليس إنكارًا لما كان، بل وفاء لما نستحق أن نكونه الآن.
2:15

في عام 1960، منحت أيقونة الغناء الفرنسي إديث بياف صوتها لأغنية Je ne regrette rien، التي كتبها ميشيل فوكير ولحّنها شارل دومون، فحوّلتها من لحن إلى مصير. لم تكن الأغنية سردًا للحياة، بل حكمًا عليها. لقد جاءت هذه الأغنية في لحظة كانت فيها بياف تقترب من نهايتها، غنّت كما لو أنها تنسج كفنًا شفيفًا من صوتها لما مضى — ليس لتبكيه، بل لتفصله عنها. "لا أندم على شيء" ليست شعارًا للهروب من المسؤولية، بل موقفٌ من نوع نادر: أن نعيش الماضي بكل ما فيه، ثم نقبل بأننا لا نملك تعديله، ولا معنى لحمله معنا إلى الأبد. لا تمحو بياف أخطاءها، لكنها ترفض أن تُختزل بها. لا تمجّد الحزن، لكنها لا تسمح له بالهيمنة. صوتها، وهو يكرر العبارة، لا ينكر الندم كحسّ، بل كقيد. فالأغنية، في جوهرها، ليست إنكارًا للماضي، بل تحريرًا منه. إنها تقترح أن النضج لا يعني أن نحمل كل جرح كعلامة شرف، بل أن نسمح له أن يُشفى بصمت. أن نقرّ بأن كل ما حدث قد حدث، لكن ما نحن عليه لا يجب أن يبقى رهين ما كنّاه. في هذا، يصبح النسيان شكلًا من أشكال الحب: ليس إنكارًا لما كان، بل وفاء لما نستحق أن نكونه الآن.

Mohammed Abd Alhadi

61,563 görüntüleme • 1 yıl önce

من أكثر أغاني الثمانينيات التي أحبها أغنية ريتشارد ماركس «Right Here Waiting»، كلماتها بسيطة وألحانها جميلة، وقد استطاعت أن تختصر ذلك الشعور الذي يعرفه كل من أبعدته المسافات عمّن يحب: أن يتغير كل شيء من حوله، بينما يظل هو في مكانه ينتظر.
4:06

من أكثر أغاني الثمانينيات التي أحبها أغنية ريتشارد ماركس «Right Here Waiting»، كلماتها بسيطة وألحانها جميلة، وقد استطاعت أن تختصر ذلك الشعور الذي يعرفه كل من أبعدته المسافات عمّن يحب: أن يتغير كل شيء من حوله، بينما يظل هو في مكانه ينتظر.

Mohammed Abd Alhadi

31,722 görüntüleme • 3 gün önce

. ذكر الشاعر (الأبنودي) في لقاء سابق أن الفنانة نجـاة كانت خلف ظهور أغنية "عيون القلب" حيث طلبته ان يكتب لها أغنيه وكانت تسكن بجواره في حي الزمالك.. فكتب لها فقط المطلع من "عيون القلب" فأعطته للملحن محمد الموجي الذي سارع إلى تلحينه ثم اتصل على الأبنودي وأخبره بتلحين الأغنية وطالبه بسرعة اكمال باقي النص …. _ واعتبر الشاعر أن الأغنية من انضج تجاربه مع الفنانة القديرة نجاة الصغيرة
2:23

. ذكر الشاعر (الأبنودي) في لقاء سابق أن الفنانة نجـاة كانت خلف ظهور أغنية "عيون القلب" حيث طلبته ان يكتب لها أغنيه وكانت تسكن بجواره في حي الزمالك.. فكتب لها فقط المطلع من "عيون القلب" فأعطته للملحن محمد الموجي الذي سارع إلى تلحينه ثم اتصل على الأبنودي وأخبره بتلحين الأغنية وطالبه بسرعة اكمال باقي النص …. _ واعتبر الشاعر أن الأغنية من انضج تجاربه مع الفنانة القديرة نجاة الصغيرة

روائع الطـرب

258,473 görüntüleme • 3 yıl önce

أحد المصادفات الأخرى التي حدثت في علاقتهما أن دوا ليبا كتبت أغنية Training Season وهي تتمنى أن تجد حبًا حقيقيًا ثم أصدرت الأغنية في يوم ميلاد كالوم تيرنر (من دون أن تعرف ذلك، لأنهما لم يكونا يتواعدان بعد) وبعد عامين من ذلك تزوجته🥹🤍
0:20

أحد المصادفات الأخرى التي حدثت في علاقتهما أن دوا ليبا كتبت أغنية Training Season وهي تتمنى أن تجد حبًا حقيقيًا ثم أصدرت الأغنية في يوم ميلاد كالوم تيرنر (من دون أن تعرف ذلك، لأنهما لم يكونا يتواعدان بعد) وبعد عامين من ذلك تزوجته🥹🤍

Dua Lipa Arabia

798,794 görüntüleme • 2 ay önce

استمعت مؤخرًا إلى أغنية أعتقد أنها ستكون واحدة من أبرز أغنيات عام 2026، وهي أغنية #ياقلبي_بسم_الله_عليك” للمطربة الكبيرة #أحلام، من كلمات الشاعر خالد المريخي وألحان الموسيقار طلال. هذه الأغنية، بما تحمله من كلمات رقيقة وشفافية جميلة، إلى جانب لحنها العذب، أعادتني مباشرة إلى أحد أجمل الألحان الخالدة للموسيقار ( الكبير ) طلال، وهو لحن : معشوقتك معشوقتي تعانقت غيمة ومطر من أوبريت مهرجان الجنادرية، الذي قُدم قبل أكثر من 36 عامًا وما زال حاضرًا في الذاكرة حتى اليوم. الجميل في الأمر أن #الموسيقار_طلال لم يكرر اللحن كما هو، بل أعاد توظيف روحه وجماله داخل عمل جديد، بروح معاصرة وصياغة مختلفة، ليمنحه حياة جديدة تناسب هذا الجيل، دون أن يفقد ذلك الإحساس الأصيل الذي أحببناه منذ سنوات طويلة. أعجبتني كثيرًا هذه الفكرة، لأن الألحان العظيمة لا تموت، وإنما يمكن أن تولد من جديد عندما تقع في يد ملحن بارع يعرف كيف يطوّرها ويقدمها بذكاء واحترام لقيمتها الفنية. وفي رأيي نجح ( الموسيقار ) طلال في تقديم تجربة جميلة تؤكد أن اللحن الجميل قادر على أن يعيش مع الناس لعقود، وأن يعود إليهم بصورة جديدة لا تقل جمالًا عن الأصل 👍🏼 .
1:42

استمعت مؤخرًا إلى أغنية أعتقد أنها ستكون واحدة من أبرز أغنيات عام 2026، وهي أغنية #ياقلبي_بسم_الله_عليك” للمطربة الكبيرة #أحلام، من كلمات الشاعر خالد المريخي وألحان الموسيقار طلال. هذه الأغنية، بما تحمله من كلمات رقيقة وشفافية جميلة، إلى جانب لحنها العذب، أعادتني مباشرة إلى أحد أجمل الألحان الخالدة للموسيقار ( الكبير ) طلال، وهو لحن : معشوقتك معشوقتي تعانقت غيمة ومطر من أوبريت مهرجان الجنادرية، الذي قُدم قبل أكثر من 36 عامًا وما زال حاضرًا في الذاكرة حتى اليوم. الجميل في الأمر أن #الموسيقار_طلال لم يكرر اللحن كما هو، بل أعاد توظيف روحه وجماله داخل عمل جديد، بروح معاصرة وصياغة مختلفة، ليمنحه حياة جديدة تناسب هذا الجيل، دون أن يفقد ذلك الإحساس الأصيل الذي أحببناه منذ سنوات طويلة. أعجبتني كثيرًا هذه الفكرة، لأن الألحان العظيمة لا تموت، وإنما يمكن أن تولد من جديد عندما تقع في يد ملحن بارع يعرف كيف يطوّرها ويقدمها بذكاء واحترام لقيمتها الفنية. وفي رأيي نجح ( الموسيقار ) طلال في تقديم تجربة جميلة تؤكد أن اللحن الجميل قادر على أن يعيش مع الناس لعقود، وأن يعود إليهم بصورة جديدة لا تقل جمالًا عن الأصل 👍🏼 .

حسن النجمي

26,105 görüntüleme • 20 gün önce

"كاتيوشا" أغنية روسية كُتبت عام 1938، من كلمات ميخائيل إيساكوفسكي وألحان ماتفي بلانتر، وانتشرت مع اندلاع الحرب العالمية الثانية لتصبح واحدة من أكثر الأغاني التصاقًا بالذاكرة الشعبية. العنوان نفسه تصغير لاسم "يكاترينا" (كاتيا)، وهو الاسم الذي حملته الفتاة في الأغنية، وتحول لاحقًا إلى رمز وطني، حتى أن الجيش السوفييتي أطلق اسم "كاتيوشا" على راجمات الصواريخ التي استخدمت خلال الحرب، وكأن اللحن الحزين تسرّب إلى الحديد والنار. لكن كاتيوشا لم تكن أغنية عن الحرب، بل عن المسافة. عن الحب حين لا يستطيع الانتظار على الأبواب، فيذهب للوقوف على ضفة نهر، ويبعث صوته في الهواء. فتاة تُغني لحبيبها الغائب في الجبهة، لا تعرف إن كان حيًا، لكنها تغني وكأن الصوت وحده يمكن أن يُبقي العلاقة حية. في كاتيوشا، لا يوجد نصر واضح، بل إيمان بسيط أن من يحب يجب أن يُسمع، حتى لو لم يكن أحد في الجهة الأخرى. الأغنية لا تمجّد الفداء، بل تحتفل بالحنين، بالصبر، وبقوة القلب حين لا يعود له إلا الغناء. كاتيوشا تذكّرنا أن في أقسى لحظات الفقد، لا نحتاج إلى خطاب، بل إلى صوت بشري صادق… يحمل اسم من نحب، ويتردد ولو لم يرد عليه أحد.
2:50

"كاتيوشا" أغنية روسية كُتبت عام 1938، من كلمات ميخائيل إيساكوفسكي وألحان ماتفي بلانتر، وانتشرت مع اندلاع الحرب العالمية الثانية لتصبح واحدة من أكثر الأغاني التصاقًا بالذاكرة الشعبية. العنوان نفسه تصغير لاسم "يكاترينا" (كاتيا)، وهو الاسم الذي حملته الفتاة في الأغنية، وتحول لاحقًا إلى رمز وطني، حتى أن الجيش السوفييتي أطلق اسم "كاتيوشا" على راجمات الصواريخ التي استخدمت خلال الحرب، وكأن اللحن الحزين تسرّب إلى الحديد والنار. لكن كاتيوشا لم تكن أغنية عن الحرب، بل عن المسافة. عن الحب حين لا يستطيع الانتظار على الأبواب، فيذهب للوقوف على ضفة نهر، ويبعث صوته في الهواء. فتاة تُغني لحبيبها الغائب في الجبهة، لا تعرف إن كان حيًا، لكنها تغني وكأن الصوت وحده يمكن أن يُبقي العلاقة حية. في كاتيوشا، لا يوجد نصر واضح، بل إيمان بسيط أن من يحب يجب أن يُسمع، حتى لو لم يكن أحد في الجهة الأخرى. الأغنية لا تمجّد الفداء، بل تحتفل بالحنين، بالصبر، وبقوة القلب حين لا يعود له إلا الغناء. كاتيوشا تذكّرنا أن في أقسى لحظات الفقد، لا نحتاج إلى خطاب، بل إلى صوت بشري صادق… يحمل اسم من نحب، ويتردد ولو لم يرد عليه أحد.

Mohammed Abd Alhadi

16,141 görüntüleme • 1 yıl önce

ليس عليك أن تعيش في القصة التي وُلدت فيها، بل أن تكتب قصتك التي خُلقت من أجلها.
3:57

ليس عليك أن تعيش في القصة التي وُلدت فيها، بل أن تكتب قصتك التي خُلقت من أجلها.

د. محمد الخالدي

17,594 görüntüleme • 1 yıl önce

أحييكم من #بريطانيا، من #الريف_الإنجليزي. اليوم حصلت على مفاجأة جميلة جداً هنا في البيت، إذ اكتشفت أن لدينا كمية من الفاكهة الطازجة حديقة منزلنا. صحيح أن عدد الأشجار ليس كبيراً، لكنها محملة بالخيرات في مفاجأة جميلة جداً. الطبيعة دائماً تعطينا الهدايا إذا عرفنا أين ننظر. والحياة مليئة بالمفاجآت الصغيرة التي تدخل السرور على القلب، وعلينا أن نستمتع بها ونشكر الله على نعمه في كل لحظة.
0:47

أحييكم من #بريطانيا، من #الريف_الإنجليزي. اليوم حصلت على مفاجأة جميلة جداً هنا في البيت، إذ اكتشفت أن لدينا كمية من الفاكهة الطازجة حديقة منزلنا. صحيح أن عدد الأشجار ليس كبيراً، لكنها محملة بالخيرات في مفاجأة جميلة جداً. الطبيعة دائماً تعطينا الهدايا إذا عرفنا أين ننظر. والحياة مليئة بالمفاجآت الصغيرة التي تدخل السرور على القلب، وعلينا أن نستمتع بها ونشكر الله على نعمه في كل لحظة.

Khalaf Ahmad Al Habtoor

326,461 görüntüleme • 1 yıl önce

من أصعب ما يواجه الإنسان في حياته…. أن يرى من كان بالأمس حبيباً، وملاذاً أمنناً له، قد تحول فجأة إلى خصم وعدو..!!! وتتجلى هذه المفارقة في حالات الطلاق..!! حيث تتحول المودة التي جمعت شخصين إلى معركة كلامية (يتراقص إبليس) فيها إلى أن يتحول تاريخ طويل من الحب والمشاعر، إلى معركة قانونية، وجلسات في المحاكم… لذلك من الحكمة أن ندرك أن الانفصال لا يعني العداء، فـ يمكن للإنسان أن يخرج من هذه العلاقة، وهو يحفظ للأخر أحترامه وتقديره…!! وأن يطوي هذه الصفحة دون أن يحرق كل هذا الكتاب وذكرياته..!! فالحياة أقصر وأثمن من أن تستنزف في صراعات، تخلق الكراهية، خصوصاً إذا كان بينكم أطفال…!!! نحن لا نملك السيطرة على مصير العلاقات، لكننا نملك كيفية إنهائها…!!! فإذا كان الحب قد بدأ بكرامة وصدق، فلينته بسلام وصمت، لا بخصومة وانتقام…. ويجب أن يعلم الزوجين أن ما يبقى في النهاية ليس أوراق الطلاق ولا قاعات المحاكم…!! بل صورة الإنسان في عيون من حوله، وفي نفسه وضميره….
0:24

من أصعب ما يواجه الإنسان في حياته…. أن يرى من كان بالأمس حبيباً، وملاذاً أمنناً له، قد تحول فجأة إلى خصم وعدو..!!! وتتجلى هذه المفارقة في حالات الطلاق..!! حيث تتحول المودة التي جمعت شخصين إلى معركة كلامية (يتراقص إبليس) فيها إلى أن يتحول تاريخ طويل من الحب والمشاعر، إلى معركة قانونية، وجلسات في المحاكم… لذلك من الحكمة أن ندرك أن الانفصال لا يعني العداء، فـ يمكن للإنسان أن يخرج من هذه العلاقة، وهو يحفظ للأخر أحترامه وتقديره…!! وأن يطوي هذه الصفحة دون أن يحرق كل هذا الكتاب وذكرياته..!! فالحياة أقصر وأثمن من أن تستنزف في صراعات، تخلق الكراهية، خصوصاً إذا كان بينكم أطفال…!!! نحن لا نملك السيطرة على مصير العلاقات، لكننا نملك كيفية إنهائها…!!! فإذا كان الحب قد بدأ بكرامة وصدق، فلينته بسلام وصمت، لا بخصومة وانتقام…. ويجب أن يعلم الزوجين أن ما يبقى في النهاية ليس أوراق الطلاق ولا قاعات المحاكم…!! بل صورة الإنسان في عيون من حوله، وفي نفسه وضميره….

عبدالكريم النغيمشي

20,546 görüntüleme • 5 ay önce

، الأغنية التي غناها العندليب وأنهى ليلته في المستشفى ومنه إلى لندن للعلاج… هي أغنية (موعود) حيث ذكرت الصحافة انذاك أن عبدالحليم خرج من المسرح إلى الكواليس بعد أن غنى وصلته الأخيرة (موعود بالعذاب) وكان متعباً ومرهقاً للغاية ونقل فوراً للمستشفى ومنه إلى لندن لمتابعة العلاج إثر حدوث نزيف شديد في الأمعاء وذلك عام 1971 في حفلة اضواء المدينة
1:08

، الأغنية التي غناها العندليب وأنهى ليلته في المستشفى ومنه إلى لندن للعلاج… هي أغنية (موعود) حيث ذكرت الصحافة انذاك أن عبدالحليم خرج من المسرح إلى الكواليس بعد أن غنى وصلته الأخيرة (موعود بالعذاب) وكان متعباً ومرهقاً للغاية ونقل فوراً للمستشفى ومنه إلى لندن لمتابعة العلاج إثر حدوث نزيف شديد في الأمعاء وذلك عام 1971 في حفلة اضواء المدينة

روائع الطـرب

139,399 görüntüleme • 3 yıl önce

كتب ود الرضي أغنية «أحرموني ولا تحرموني سنة الإسلام السلام» في المرة الأولى وقدمها لعدد من شعراء أم درمان، فاعترضوا على لغتها الرفيعة وقالوا له إن مفرداتها أكبر من أن تُستوعب بسهولة في العامية، ونصحوه بتبسيطها لتكون أقرب إلى فهم الناس. غير أن ود الرضي رفض ذلك بإصرار، متمسكًا بجمال لغته الأصيلة وعمقها الفني، وفق ما ترويه بعض المصادر المتنوعة. ولا تزال الأغنية حتى اليوم عصية وصعبة في كثير من كلماتها، واليوم كورال المؤسسة يعيد بعثها بشكل رائع، ليمنحها حياة جديدة تليق بمكانتها في وجدان الشعر والغناء السوداني."
5:06

كتب ود الرضي أغنية «أحرموني ولا تحرموني سنة الإسلام السلام» في المرة الأولى وقدمها لعدد من شعراء أم درمان، فاعترضوا على لغتها الرفيعة وقالوا له إن مفرداتها أكبر من أن تُستوعب بسهولة في العامية، ونصحوه بتبسيطها لتكون أقرب إلى فهم الناس. غير أن ود الرضي رفض ذلك بإصرار، متمسكًا بجمال لغته الأصيلة وعمقها الفني، وفق ما ترويه بعض المصادر المتنوعة. ولا تزال الأغنية حتى اليوم عصية وصعبة في كثير من كلماتها، واليوم كورال المؤسسة يعيد بعثها بشكل رائع، ليمنحها حياة جديدة تليق بمكانتها في وجدان الشعر والغناء السوداني."

لين نور

11,083 görüntüleme • 7 ay önce

الأموال التي كان ينبغي أن تُصرف على تنمية العراق كيف تُحفظ في خزائن الولايات المتحدة؟ منذ سنوات تُودَع عائدات بيع النفط العراقي في حساب لدى بنك الاحتياطي الفيدرالي الأمريكي وتحتاج الحكومة العراقية إلى الحصول على موافقة من الحكومة الأمريكية لسحب أموالها.
1:13

الأموال التي كان ينبغي أن تُصرف على تنمية العراق كيف تُحفظ في خزائن الولايات المتحدة؟ منذ سنوات تُودَع عائدات بيع النفط العراقي في حساب لدى بنك الاحتياطي الفيدرالي الأمريكي وتحتاج الحكومة العراقية إلى الحصول على موافقة من الحكومة الأمريكية لسحب أموالها.

إيران بالعربية

25,264 görüntüleme • 2 ay önce

الغزال هو الوحيد الذي لم يُجبر على المصير، بل أختار أن يقترب بنفسه من الموت. هنا يظهر معنى أن الحياة ليست فقط عن الهروب من النهاية، بل عن اتخاذ قرارات واعية حتى في مواجهة الحتميات. "أن تقع في حب الموت يعني أن تحتضن الحقيقة بعمق، وتدرك أنه ليست النهاية، بل جزء من الرحلة".
2:51

الغزال هو الوحيد الذي لم يُجبر على المصير، بل أختار أن يقترب بنفسه من الموت. هنا يظهر معنى أن الحياة ليست فقط عن الهروب من النهاية، بل عن اتخاذ قرارات واعية حتى في مواجهة الحتميات. "أن تقع في حب الموت يعني أن تحتضن الحقيقة بعمق، وتدرك أنه ليست النهاية، بل جزء من الرحلة".

🍷

39,607 görüntüleme • 1 yıl önce