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#その後が気になる特撮作品選手権鳥人戦隊ジェットマン第47話「帝王トランザの栄光」ファイヤーバズーカを受けた後に全てを失った事を悟り始めた帝王トランザは、ラディゲによる壮絶な追い打ちをかけられたそして、彼は身元不明の廃人患者と化し、その幻影を恐れながら回復出来たのだろうか…？

takahiro

1,754 subscribers

39,983 次观看 • 2 个月前 •via X (Twitter)

#その後が気になる特撮作品選手権

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

12 条评论

westside 的头像

westside2 个月前

身内に社会福祉関係の人がいて、これ見せた彼女の見解だとトランザはこちらの人間ではないので、当然戸籍なし身元引受人もなし。でもトランザがおそらくあの採石場に行き倒れて発見されたら日本は行旅病人及行旅死亡人取扱法により、金なし、身分証なし、意思疎通不可でもケアは受けれるんですよね↓

愛知のまっちゃん:Re 的头像

愛知のまっちゃん:Re2 个月前

外伝漫画[鳥人戦隊ジェットマン時を駆けて]でその後が描かれ、何と❌️❌️❌️に❌️❌️❌️されて………………。

Ｂｅｅメイツ・Ｓ的头像

Ｂｅｅメイツ・Ｓ2 个月前

FF外から失礼いたします。既出ですが、後日談漫画『鳥人戦隊ジェットマン〜時を駆けて〜』でトランザのその後も描かれていますね。

Zephyuros 的头像

Zephyuros2 个月前

死ぬより衝撃的な退場だった、これは演じる広瀬さんのアイデアだったという

ハドウケン!! 的头像

ハドウケン!!2 个月前

スーパー戦隊のキャラクターの中でも、最も悲劇的な結末の一つではないかと思います..

佐和梓@さわあずorあずにゃん呼びOK 的头像

佐和梓@さわあずorあずにゃん呼びOK2 个月前

傷の方は癒えたかも知れないが、精神崩壊により鬱決定だろう。仮にゴーカイギャバンで収容されたとしても門前払いされてたかも知れない。

舎弟a.k.a沢村(変名･火ノ玉ジョニー･･･etc)@まいまい様の下僕🌈 的头像

舎弟a.k.a沢村(変名･火ノ玉ジョニー･･･etc)@まいまい様の下僕🌈2 个月前

物凄く気持ち良さそうに踏みつけて指と指の間を刀でグリグリしてて怖いですねぇ･･･戦隊が復活したら、ラディゲ並とはいかなくとも子どもが怖がるくらいの悪役が登場しまくってほしいですねぇ(造形やビジュではなく演技的な意味で←)

ヴィオラ的头像

ヴィオラ2 个月前

帝王トランザは「デストロン軍団の嫌われ者」∶スタースクリームと「料理界の汚物&腐敗の象徴」∶大谷日堂と並ぶ軽蔑する敵

アタル的头像

アタル2 个月前

トランザお　れ　の　名　前　を　言　っ　て　み　ろラディゲさまぁぁあぁ！

山北真一的头像

山北真一2 个月前

幹部なんてそんなもん健康保険はあってるのかな？

インカ金星健康センター的头像

インカ金星健康センター2 个月前

青空背にしてニッコニコ。守りたいこの笑顔（守れなかったよ）。

Amphibian Sentai (CW: KR Kiva)🐸🦉🏓🏹⚔️ 的头像

Amphibian Sentai (CW: KR Kiva)🐸🦉🏓🏹⚔️2 个月前

I thought Tranza would be killed in his end-game episode, but I wasn't expecting it to go down this dark & messed up. That's Inoue for you.

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#その後が気になる特撮作品選手権次郎くんを郷から押しつけられたルミ子さんはその後誰かと結婚して幸せな家庭を築けたのだろうか…また、次郎くんは連れ子として不遇だったりグレたりはしなかっただろうか

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源大膳大夫機山

17,472 次观看 • 2 个月前

フランスの肉屋が、豚肉を売っていた事で襲撃された。「そうだよ、俺は豚肉を売ってる。それがどうした？それを食べる人たちは、みんな本当にまともな人たちだ。女を殴るのは気にならないのか？人を殺すのも気にならないのか？なのに豚肉だけは許せないのか？」やはりイスラム教は要らない❗️

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🇯🇵砂川泉🎌

1,127,180 次观看 • 6 个月前

#その後が気になる特撮作品選手権鉄人タイガーセブン第26話（最終回）「今甦えるタイガースパーク！！」主人公・滝川剛（タイガーセブン）が仲間たちに正体を明かし、青木ジュンからの愛に応えられないことを詫びて、皆の前から一人去って行く… その後、剛の人工心臓はどうなったのか気になる…

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takahiro

25,192 次观看 • 2 个月前

『REAL INFLUENCER』最新回、公開。今回登場したのは、ラップ動画で一世を風靡したクリエイター・混沌さん。「地元・沖縄のアリーナを満員にするアーティストになりたい」その大きな夢を掲げ、彼はマフィアたちの前に立った。だが、その言葉に「本気の覚悟」は宿っているのか。彼が過去掴んだ栄光は、才能なのか。それとも、ただ「消費」されていただけなのか。「アーティストを志しながら、日々の練習はわずか1時間？」「自分の意志ではなく、周囲の大人に流されているだけではないのか？」「自ら品位を落とすような振る舞いの先に、一体何が残るのか？」マフィアたちの鋭い追及が、彼の「主体性」の危うさを浮き彫りにしていく。本当に応援したくなる人間とは何なのか。どれほど知名度があっても、自分の人生の舵を他人に委ねている者に、厳しい現実が突きつけられる。逃げ場のない問いが突きつけられる中で、最後にマフィアたちが彼に求めたもの。それは、ネットのおもちゃとして消費される側から抜け出し、一人の人間として「自分の人生」を歩み始めることだった。混沌さんの夢の行方は、リアルか、それともフェイクか。その目で確かめてほしい。『REAL INFLUENCER』混沌編、公開。

『REAL INFLUENCER』最新回、公開。今回登場したのは、ラップ動画で一世を風靡したクリエイター・混沌さん。「地元・沖縄のアリーナを満員にするアーティストになりたい」その大きな夢を掲げ、彼はマフィアたちの前に立った。だが、その言葉に「本気の覚悟」は宿っているのか。彼が過去掴んだ栄光は、才能なのか。それとも、ただ「消費」されていただけなのか。「アーティストを志しながら、日々の練習はわずか1時間？」「自分の意志ではなく、周囲の大人に流されているだけではないのか？」「自ら品位を落とすような振る舞いの先に、一体何が残るのか？」マフィアたちの鋭い追及が、彼の「主体性」の危うさを浮き彫りにしていく。本当に応援したくなる人間とは何なのか。どれほど知名度があっても、自分の人生の舵を他人に委ねている者に、厳しい現実が突きつけられる。逃げ場のない問いが突きつけられる中で、最後にマフィアたちが彼に求めたもの。それは、ネットのおもちゃとして消費される側から抜け出し、一人の人間として「自分の人生」を歩み始めることだった。混沌さんの夢の行方は、リアルか、それともフェイクか。その目で確かめてほしい。『REAL INFLUENCER』混沌編、公開。

VAMBI / ヴァンビ

41,180 次观看 • 6 个月前

🇺🇸ドナルド・トランプ大統領：「えー、キューバは今、かなり厳しい状況にある。キューバは長い間、ベネズエラから石油や資金を頼りにしてきた。でももうその支援がほぼなくなった。だから、正直に言うと、今後キューバに何が起きるか本当に分からない。キューバはエネルギーも石油もほとんどない。でも昔はベネズエラの油で生活していたんだ。ただ、キューバには強い人たちもいるし、軍事力も強力だ。そしてこれまでベネズエラ政権の人たちを守ったり、そこから多くのお金を受け取ってきた。でも今は、そのお金も石油も入ってこない。だから、マルコ——君はどう思う？キューバの最大の問題は、国の運営をまともにできる人がいないことだ。経済がどう動くかさえ分かっていない。彼らは政治的な支配を続けることを優先して、経済をちゃんと機能させようとしてこなかった。そういう体制で60年以上やってきたんだ。以前はソ連が援助してくれていたし、その後はベネズエラが支えていたけど、今それがなくなった。だからキューバを今支配している人たちは選択を迫られている。」「——国民が豊かになれるような本当の経済をつくるのか、それとも崩壊に向かう独裁を続けるのか。どっちかだ。これは非常に明白で重大な選択だ。アメリカとしては、不安定なキューバが生まれることを望んでいるわけじゃない。でもそれはキューバ自身の選択次第だ。経済の自由や政治の自由を国民に与えようとしない限り、こういう状況になる。」「そして、アメリカ国内にはキューバに帰って助けたいと思っている人たちがたくさんいる。多くの人が何も持たずにアメリカに来た。でも今では成功して裕福になって、故郷を助けたいと思っているんだ。そういう人たちもいる。」

🇺🇸ドナルド・トランプ大統領：「えー、キューバは今、かなり厳しい状況にある。キューバは長い間、ベネズエラから石油や資金を頼りにしてきた。でももうその支援がほぼなくなった。だから、正直に言うと、今後キューバに何が起きるか本当に分からない。キューバはエネルギーも石油もほとんどない。でも昔はベネズエラの油で生活していたんだ。ただ、キューバには強い人たちもいるし、軍事力も強力だ。そしてこれまでベネズエラ政権の人たちを守ったり、そこから多くのお金を受け取ってきた。でも今は、そのお金も石油も入ってこない。だから、マルコ——君はどう思う？キューバの最大の問題は、国の運営をまともにできる人がいないことだ。経済がどう動くかさえ分かっていない。彼らは政治的な支配を続けることを優先して、経済をちゃんと機能させようとしてこなかった。そういう体制で60年以上やってきたんだ。以前はソ連が援助してくれていたし、その後はベネズエラが支えていたけど、今それがなくなった。だからキューバを今支配している人たちは選択を迫られている。」「——国民が豊かになれるような本当の経済をつくるのか、それとも崩壊に向かう独裁を続けるのか。どっちかだ。これは非常に明白で重大な選択だ。アメリカとしては、不安定なキューバが生まれることを望んでいるわけじゃない。でもそれはキューバ自身の選択次第だ。経済の自由や政治の自由を国民に与えようとしない限り、こういう状況になる。」「そして、アメリカ国内にはキューバに帰って助けたいと思っている人たちがたくさんいる。多くの人が何も持たずにアメリカに来た。でも今では成功して裕福になって、故郷を助けたいと思っているんだ。そういう人たちもいる。」

Elise Vanessa

878,022 次观看 • 8 个月前

【ファンへの想い】ファンは皆、俺より素晴らしい人たちだ。娘2人を連れた男に声をかけられたが、彼は建設業の仕事をして子供たちを立派な人間に育てようとしている。それに比べて俺は他人の顔面を殴ってるだけで社会に何も貢献してねえ。それなのになぜ俺にスポットライトが当てられるんだ？

【ファンへの想い】ファンは皆、俺より素晴らしい人たちだ。娘2人を連れた男に声をかけられたが、彼は建設業の仕事をして子供たちを立派な人間に育てようとしている。それに比べて俺は他人の顔面を殴ってるだけで社会に何も貢献してねえ。それなのになぜ俺にスポットライトが当てられるんだ？

ショーン・ストリックランド語録

303,000 次观看 • 1 年前

たとえ「音楽を逆再生するとどうこう」という話に興味がなくても、これには明らかに何か不気味なものがある。動画の翻訳＞ビリー・アイリッシュの曲を逆再生すると、それが悪魔のものだと証明される。これを見ていると涙が出そうになった。彼女がすべてを悪魔に捧げてしまったのを見るのが、本当に悲しいからだ。この曲は普通に聴いても地獄や悪魔的なものだと分かる。まして逆再生すると、悪魔がこの曲を通してあなたに語りかけていること、そして彼女自身もこの曲を通して語りかけていることが証明される。あの部分はまるで、「これが現実だ」「私は悪魔に支配されている」と言っているようだ。こういうことが起きるんだ。人は、「有名になりたい」「ビリー・アイリッシュみたいになりたい」「彼女が持っているものを手に入れたい」と思う。でも、その裏にある暗く、醜く、邪悪な根を理解していない。彼らは子どもを食べ、犠牲を捧げ、家族を殺し、こうした曲を作り、儀式を行わなければならない。これは本当に起きていることだ。私はカニエ・ウェストのプロデューサーを知っている人たちを知っている。私が話していること、彼らがやっていること、舞台裏の狂気じみた出来事――そうしたことは本当に起きている。目を開かなければならない。この一曲だけでも証拠だ。私は暗く悪魔的な曲を何百万曲でも見せることができる。そして人々はそれを歌い、「イェー！」「イェー！」と盛り上がる。そのたびに、自分の人生へ悪魔的な領域を受け入れているのだ。彼女の人生を見てみろ。彼女からあふれ出る黒いものを見てみろ。とても邪悪で、とても悲しい。この少女はかつて本当に純粋だった。しかし悪魔のために生きることを選び、自らを捧げてしまった。そして今、その結果が見えている。外から見ると幸せそうに見えることもあるだろう。だが本当の姿は違う。彼らの目から黒いものがあふれ出ている。悪魔的で、悲しい。本当に悲しいことだ。イエスの道を選びなさい。

たとえ「音楽を逆再生するとどうこう」という話に興味がなくても、これには明らかに何か不気味なものがある。動画の翻訳＞ビリー・アイリッシュの曲を逆再生すると、それが悪魔のものだと証明される。これを見ていると涙が出そうになった。彼女がすべてを悪魔に捧げてしまったのを見るのが、本当に悲しいからだ。この曲は普通に聴いても地獄や悪魔的なものだと分かる。まして逆再生すると、悪魔がこの曲を通してあなたに語りかけていること、そして彼女自身もこの曲を通して語りかけていることが証明される。あの部分はまるで、「これが現実だ」「私は悪魔に支配されている」と言っているようだ。こういうことが起きるんだ。人は、「有名になりたい」「ビリー・アイリッシュみたいになりたい」「彼女が持っているものを手に入れたい」と思う。でも、その裏にある暗く、醜く、邪悪な根を理解していない。彼らは子どもを食べ、犠牲を捧げ、家族を殺し、こうした曲を作り、儀式を行わなければならない。これは本当に起きていることだ。私はカニエ・ウェストのプロデューサーを知っている人たちを知っている。私が話していること、彼らがやっていること、舞台裏の狂気じみた出来事――そうしたことは本当に起きている。目を開かなければならない。この一曲だけでも証拠だ。私は暗く悪魔的な曲を何百万曲でも見せることができる。そして人々はそれを歌い、「イェー！」「イェー！」と盛り上がる。そのたびに、自分の人生へ悪魔的な領域を受け入れているのだ。彼女の人生を見てみろ。彼女からあふれ出る黒いものを見てみろ。とても邪悪で、とても悲しい。この少女はかつて本当に純粋だった。しかし悪魔のために生きることを選び、自らを捧げてしまった。そして今、その結果が見えている。外から見ると幸せそうに見えることもあるだろう。だが本当の姿は違う。彼らの目から黒いものがあふれ出ている。悪魔的で、悲しい。本当に悲しいことだ。イエスの道を選びなさい。

満月とWooと(仮)

16,723 次观看 • 3 个月前

ドジャースベッツインタビュー『ヨシノブの快投に感謝＆自分のエラーに言い訳はしない＆大谷翔平は世界最高の選手』『僕が言えるのは、あのボールは僕が捕らなきゃいけなかったということだけだ』 ◆ 8回の痛恨のエラーと山本由伸投手からの気遣いについてーー 10回やれば10回とも成功するような、普段のあなたなら確実にアウトにできる8回の守備位置でのプレーでした。あの打球をどのように見ていましたか？この球場の内野は不規則なバウンドをすると聞いたことがありますが、捕球を試みた際、実際のボールの跳ね方はどうだったのでしょうか？『いや、ただの簡単なゴロ（ルーティン・グラウンドボール）だったよ。それを僕がミスしてしまったんだ。それについて一切の言い訳をするつもりはないよ』ーーその後のイニング間で、ヨシノブがあなたのところへ来てポンと優しく叩いて気遣っている姿がありました。彼が素晴らしい人間性を持っているのは明らかですが、「僕らはみんなひとつのチームだ」というサポートを彼から受けたあの瞬間は、あなた自身やチーム、そして彼との関係性にとってどのような意味を持ちましたか？『うーん、どうだろう。つまり、あの状況でああやって声をかけてくれたのは、もちろんすごく嬉しかったし素晴らしいことだよ。でも、僕らにとって何よりも一番重要なのは「試合に勝つこと」であり、僕らが気にかけているのは本当にそれだけなんだ』ーー（あのミスの時点で）完全試合が継続していたことは意識していましたか？『あぁ、もちろんものすごく意識していたよ。マウンドで何が起きているかはすべて分かっていた。だからといって、それで余計なプレッシャーを感じていたわけじゃない。さっきも言ったように、言い訳をするつもりはないよ。あのプレーは僕が確実にアウトにするべきだったんだ』ーーあのミスが起きた瞬間、頭の中には何が浮かびましたか？『何も。やるべきことはすべてやったし、そう動くべきだという通りにプレーした。ただ、ボールをキャッチできなかった、それだけさ』ーー予想していたよりも打球が高く跳ねたのでしょうか？『それについては、周りの誰かが映像を見て判断すればいいことさ。でも、僕が言えるのは、あのボールは僕が捕らなきゃいけなかったということだけだ』 ◆ 山本由伸投手の圧巻のピッチングについてーーあなたは今日の午後ずっと、内野のポジションから彼の後ろ姿を見ていました。彼の今日のピッチングがいかに素晴らしかったか、改めて教えてください。『あぁ、今日の彼はしっかりストライクゾーンで勝負できていたね。ボールがど真ん中に行くのを防いでいたし、相手バッターたちのタイミングを完璧に外していた。まさに「ヨシノブがヨシノブたる所以」というような、彼らしいピッチングだったよ。彼が僕たちのチームにいてくれて本当に心から良かったと思っている』ーー彼は今年だけでなく昨年もそうでしたが、9回までノーヒットノーランを継続させるような、こういった圧倒的でクリーンなパフォーマンスを披露できるのは、一体彼の何がそうさせているのでしょうか？『とにかく持っている球種が多すぎるんだ。バッターをアウトにするためのバリエーションがいくつもある。それに、後ろでマスクを被ったラッシングも、サインを出す上で最高の仕事をしてくれた。スミスも含めて、彼らは球種を上手くミックスして配球する素晴らしいリードをしていたよ。ヨシノブはバッターの一打席ごとにアプローチを変えて投げてくるから、対戦相手としては対策を立てるのが本当に難しいんだと思う』ーー登板を終えたヨシノブをマウンドから下ろすためにロバーツ監督が向かったとき、あなたたちはヨシノブにどんな言葉をかけていたのですか？『ただ「ナイスピッチング」と伝えたよ。本当に、それ以外の言葉が見つからないくらいの快投だったからね。世界中の誰もが彼が最高のピッチングをしたと分かっていたはずだし、僕らはそれを改めて本人に伝えて称えただけさ』 ◆ 大谷翔平選手の戦線復帰と先制ホームランについてーーヨシノブが素晴らしいピッチングをしたので少し影に隠れてしまったかもしれませんが、ショウヘイが再びラインナップに戻ってきて、いきなりあのホームランでチームに電撃的な勢いを与えてくれたことについてはどう感じていますか？『最高だよ、本当に素晴らしいね。言うまでもなく、彼は「世界最高の野球選手」だからね。世界最高のプレーヤーが打線に戻ってきてくれるんだから、それがチームにとって間違いなく大きなプラスになるのは当然さ。そして、彼は復帰してすぐ、その実力を僕たちに証明してくれたね』 Mookie Betts #Dodgers ©SportsNetLA

ドジャースベッツインタビュー『ヨシノブの快投に感謝＆自分のエラーに言い訳はしない＆大谷翔平は世界最高の選手』『僕が言えるのは、あのボールは僕が捕らなきゃいけなかったということだけだ』 ◆ 8回の痛恨のエラーと山本由伸投手からの気遣いについてーー 10回やれば10回とも成功するような、普段のあなたなら確実にアウトにできる8回の守備位置でのプレーでした。あの打球をどのように見ていましたか？この球場の内野は不規則なバウンドをすると聞いたことがありますが、捕球を試みた際、実際のボールの跳ね方はどうだったのでしょうか？『いや、ただの簡単なゴロ（ルーティン・グラウンドボール）だったよ。それを僕がミスしてしまったんだ。それについて一切の言い訳をするつもりはないよ』ーーその後のイニング間で、ヨシノブがあなたのところへ来てポンと優しく叩いて気遣っている姿がありました。彼が素晴らしい人間性を持っているのは明らかですが、「僕らはみんなひとつのチームだ」というサポートを彼から受けたあの瞬間は、あなた自身やチーム、そして彼との関係性にとってどのような意味を持ちましたか？『うーん、どうだろう。つまり、あの状況でああやって声をかけてくれたのは、もちろんすごく嬉しかったし素晴らしいことだよ。でも、僕らにとって何よりも一番重要なのは「試合に勝つこと」であり、僕らが気にかけているのは本当にそれだけなんだ』ーー（あのミスの時点で）完全試合が継続していたことは意識していましたか？『あぁ、もちろんものすごく意識していたよ。マウンドで何が起きているかはすべて分かっていた。だからといって、それで余計なプレッシャーを感じていたわけじゃない。さっきも言ったように、言い訳をするつもりはないよ。あのプレーは僕が確実にアウトにするべきだったんだ』ーーあのミスが起きた瞬間、頭の中には何が浮かびましたか？『何も。やるべきことはすべてやったし、そう動くべきだという通りにプレーした。ただ、ボールをキャッチできなかった、それだけさ』ーー予想していたよりも打球が高く跳ねたのでしょうか？『それについては、周りの誰かが映像を見て判断すればいいことさ。でも、僕が言えるのは、あのボールは僕が捕らなきゃいけなかったということだけだ』 ◆ 山本由伸投手の圧巻のピッチングについてーーあなたは今日の午後ずっと、内野のポジションから彼の後ろ姿を見ていました。彼の今日のピッチングがいかに素晴らしかったか、改めて教えてください。『あぁ、今日の彼はしっかりストライクゾーンで勝負できていたね。ボールがど真ん中に行くのを防いでいたし、相手バッターたちのタイミングを完璧に外していた。まさに「ヨシノブがヨシノブたる所以」というような、彼らしいピッチングだったよ。彼が僕たちのチームにいてくれて本当に心から良かったと思っている』ーー彼は今年だけでなく昨年もそうでしたが、9回までノーヒットノーランを継続させるような、こういった圧倒的でクリーンなパフォーマンスを披露できるのは、一体彼の何がそうさせているのでしょうか？『とにかく持っている球種が多すぎるんだ。バッターをアウトにするためのバリエーションがいくつもある。それに、後ろでマスクを被ったラッシングも、サインを出す上で最高の仕事をしてくれた。スミスも含めて、彼らは球種を上手くミックスして配球する素晴らしいリードをしていたよ。ヨシノブはバッターの一打席ごとにアプローチを変えて投げてくるから、対戦相手としては対策を立てるのが本当に難しいんだと思う』ーー登板を終えたヨシノブをマウンドから下ろすためにロバーツ監督が向かったとき、あなたたちはヨシノブにどんな言葉をかけていたのですか？『ただ「ナイスピッチング」と伝えたよ。本当に、それ以外の言葉が見つからないくらいの快投だったからね。世界中の誰もが彼が最高のピッチングをしたと分かっていたはずだし、僕らはそれを改めて本人に伝えて称えただけさ』 ◆ 大谷翔平選手の戦線復帰と先制ホームランについてーーヨシノブが素晴らしいピッチングをしたので少し影に隠れてしまったかもしれませんが、ショウヘイが再びラインナップに戻ってきて、いきなりあのホームランでチームに電撃的な勢いを与えてくれたことについてはどう感じていますか？『最高だよ、本当に素晴らしいね。言うまでもなく、彼は「世界最高の野球選手」だからね。世界最高のプレーヤーが打線に戻ってきてくれるんだから、それがチームにとって間違いなく大きなプラスになるのは当然さ。そして、彼は復帰してすぐ、その実力を僕たちに証明してくれたね』 Mookie Betts #Dodgers ©SportsNetLA

【MLB速報】放送地区【大谷速報】

771,793 次观看 • 3 个月前

強豪校は部員が100人近くいても、試合に出られるのはたった9人＋α。スタンドにいる選手たちだって、他校ならレギュラーを張れる実力者ばかりだ。夢の甲子園に来ながらプレーできない悔しさは、本人たちが誰よりも分かっている。それでも腐らず、仲間のため、チームのために全力で声を枯らして戦っている。その姿に価値があるし、多くの人が胸を打たれるんだと思う。「親がかわいそう」なんて簡単に言う人もいるけど、本気で挑戦したことがある人なら、そんな言葉は出てこないはず。挑戦する若者を笑うより、全力で応援できる大人でありたい。

強豪校は部員が100人近くいても、試合に出られるのはたった9人＋α。スタンドにいる選手たちだって、他校ならレギュラーを張れる実力者ばかりだ。夢の甲子園に来ながらプレーできない悔しさは、本人たちが誰よりも分かっている。それでも腐らず、仲間のため、チームのために全力で声を枯らして戦っている。その姿に価値があるし、多くの人が胸を打たれるんだと思う。「親がかわいそう」なんて簡単に言う人もいるけど、本気で挑戦したことがある人なら、そんな言葉は出てこないはず。挑戦する若者を笑うより、全力で応援できる大人でありたい。

ブルーロック＆Soccer

19,073,434 次观看 • 2 个月前

CERN停止後の変化についての投稿。動画の音声を和訳しました。 ----- **CERNがシャットダウンしたけど、何か気づいた？** 誰か気づいた人いる？CERN（欧州原子核研究機構）がシャットダウンして以来、多くの人が耳にしたり感じたりしていた、あの低周波の背景のハム音（うなり）が消えたことに。それは、エネルギーフィールドに動揺や乱れを生み出していたの。あなたたちの「つながり」を妨害しようとする、周波数操作の試みね。でも、ただそれだけのことじゃない。あの規模の機械、あれだけの時間、エネルギー、そしてお金が投じられているんだから……それ以上の目的があるはずよ。闇の勢力は、高次元のレベルへのアクセス権を得ようと目論んでいるの。そこへアクセスするために本来必要な「より高いレベルの意識」をバイパス（回避）してね。それはポータルを開き、ゲートウェイを開き、空間の裂け目（リフト）を開いているの。 6月29日と30日にそれがシャットダウンしつつあった時、私たちの多くが感じたのはまさにそれだった。私たちを襲ったあの恐怖感や、あの不安。それは、シャットダウンがエネルギーフィールドに残していった「傷跡（あざ）」だったのよ。それはその後、クリア（解消）されたわ。そして、状況はどんどん良くなる一方よ。あなたをもっと「つながり」を感じられるようになる。自分の直感とのつながりもね。あなたの直感はよりクリアになっていくわ。闇の勢力は、自分たちが実際よりも強力であるとあなたたちに思わせたがっている。でも、あなたの現実全体において、**あなた自身が最もパワフルな存在であること**を決して忘れないで。そして、何が自分に影響を与え得るかという、あなたの「意図」や「信念」が、その現実を形作り、変化させるの。だから今、みんなで「CERNでの今後のいかなる活動も、光とだけ調和する」という集合的な意図を設定しましょう。それらの活動が、すべての人にとって最高で、善で、最も慈愛に満ちた結果をもたらすように。私たちが前向きに進むことだけをサポートできるように。そして、これから何を耳にしようと、何を言われようと、その意図を持ち続けて。彼らは、私たちが集団としてどれほどパワフルであるかを、私たちに思い出させたくないのよ。

CERN停止後の変化についての投稿。動画の音声を和訳しました。 ----- CERNがシャットダウンしたけど、何か気づいた？誰か気づいた人いる？CERN（欧州原子核研究機構）がシャットダウンして以来、多くの人が耳にしたり感じたりしていた、あの低周波の背景のハム音（うなり）が消えたことに。それは、エネルギーフィールドに動揺や乱れを生み出していたの。あなたたちの「つながり」を妨害しようとする、周波数操作の試みね。でも、ただそれだけのことじゃない。あの規模の機械、あれだけの時間、エネルギー、そしてお金が投じられているんだから……それ以上の目的があるはずよ。闇の勢力は、高次元のレベルへのアクセス権を得ようと目論んでいるの。そこへアクセスするために本来必要な「より高いレベルの意識」をバイパス（回避）してね。それはポータルを開き、ゲートウェイを開き、空間の裂け目（リフト）を開いているの。 6月29日と30日にそれがシャットダウンしつつあった時、私たちの多くが感じたのはまさにそれだった。私たちを襲ったあの恐怖感や、あの不安。それは、シャットダウンがエネルギーフィールドに残していった「傷跡（あざ）」だったのよ。それはその後、クリア（解消）されたわ。そして、状況はどんどん良くなる一方よ。あなたをもっと「つながり」を感じられるようになる。自分の直感とのつながりもね。あなたの直感はよりクリアになっていくわ。闇の勢力は、自分たちが実際よりも強力であるとあなたたちに思わせたがっている。でも、あなたの現実全体において、あなた自身が最もパワフルな存在であることを決して忘れないで。そして、何が自分に影響を与え得るかという、あなたの「意図」や「信念」が、その現実を形作り、変化させるの。だから今、みんなで「CERNでの今後のいかなる活動も、光とだけ調和する」という集合的な意図を設定しましょう。それらの活動が、すべての人にとって最高で、善で、最も慈愛に満ちた結果をもたらすように。私たちが前向きに進むことだけをサポートできるように。そして、これから何を耳にしようと、何を言われようと、その意図を持ち続けて。彼らは、私たちが集団としてどれほどパワフルであるかを、私たちに思い出させたくないのよ。

kouji 🇯🇵

13,948 次观看 • 2 个月前

なぜ日本人は「牙」を抜かれたのか？ GHQが仕掛けた80年解けない心理の檻。マッカーサーは、日本という器を壊しませんでした。教育というシステムはそのまま残し、その「中身」だけを、静かに、そして完璧に入れ替えたのです。しかも恐ろしいのは、それが洗脳だと気づかれないように設計されていたこと。私たちは今この瞬間も、檻の中にいることにすら気づいていないのかもしれません・・・。さらに衝撃的なのは、日本人を縛り上げたのがGHQの命令だけではなかったという事実です。当時の日本側が、命じられてもいないのに自ら文化を封印していった。そんな「自己規制」の歴史も存在します。なぜ日本は「用心棒」に守られることを選び、その代償として何を失ったのか？そして今、私たちのすぐそばに残る「真空地帯」の正体とは何なのか？洗脳されたままの奴隷の檻から抜け出すためにしっかり学び続けましょう。

なぜ日本人は「牙」を抜かれたのか？ GHQが仕掛けた80年解けない心理の檻。マッカーサーは、日本という器を壊しませんでした。教育というシステムはそのまま残し、その「中身」だけを、静かに、そして完璧に入れ替えたのです。しかも恐ろしいのは、それが洗脳だと気づかれないように設計されていたこと。私たちは今この瞬間も、檻の中にいることにすら気づいていないのかもしれません・・・。さらに衝撃的なのは、日本人を縛り上げたのがGHQの命令だけではなかったという事実です。当時の日本側が、命じられてもいないのに自ら文化を封印していった。そんな「自己規制」の歴史も存在します。なぜ日本は「用心棒」に守られることを選び、その代償として何を失ったのか？そして今、私たちのすぐそばに残る「真空地帯」の正体とは何なのか？洗脳されたままの奴隷の檻から抜け出すためにしっかり学び続けましょう。

🌸上城孝嗣

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映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく? 男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略）もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。（中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。－『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会）第八章アルフレッド・ヒッチコック P121-125 （改行はポスト主による）

nave

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男がモールに入ると、そこには無数の不気味な幻影が這い回っていた。しかし、周りの人々にはその姿が一切見えていない。ただ一人、その異変に気づいたトーマスは激しい焦りに襲われる。なぜなら、彼らの出現は破滅のカウントダウンを意味していたからだ...

男がモールに入ると、そこには無数の不気味な幻影が這い回っていた。しかし、周りの人々にはその姿が一切見えていない。ただ一人、その異変に気づいたトーマスは激しい焦りに襲われる。なぜなら、彼らの出現は破滅のカウントダウンを意味していたからだ...

🇯🇵はじめ/元自衛官

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犯行グループは銀行に侵入し、約25人を人質に取ったうえで貸金庫の中身を奪った。その後、警察の特殊部隊による突入の前に、建物の床に作られた通路や地下の配管・下水道につながる経路を使って逃走したとみられている。警察は人質を全員無事に解放したが、犯人たちはその場から姿を消し、現在も行方を追って捜査が続けられている。映画みたいな話だが、イタリアで2026/04/16に起こった実際の事件。

犯行グループは銀行に侵入し、約25人を人質に取ったうえで貸金庫の中身を奪った。その後、警察の特殊部隊による突入の前に、建物の床に作られた通路や地下の配管・下水道につながる経路を使って逃走したとみられている。警察は人質を全員無事に解放したが、犯人たちはその場から姿を消し、現在も行方を追って捜査が続けられている。映画みたいな話だが、イタリアで2026/04/16に起こった実際の事件。

ヴィズマーラ恵子🇮🇹

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#その後が気になる特撮作品選手権キングコブラを倒したが、不吉な影が有ると故郷アラビアに戻ったダイヤモンドアイでありんす。まだ揉めてるから戦っているんだろうなぁ

#その後が気になる特撮作品選手権キングコブラを倒したが、不吉な影が有ると故郷アラビアに戻ったダイヤモンドアイでありんす。まだ揉めてるから戦っているんだろうなぁ

妖奇七郎・一休ちゃんでありんす

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