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映画版ナウシカのクシャナの義手、指先関節が全部動く＆着脱も可能と、普通に「奇跡の技」の域ですね。漫画版では土鬼が独占するこの手の技術がトルメキア側のものと出て来る辺りも、映画版が漫画版の遥か後世に作成された「劇中劇」説(by風の谷新聞)に繋がりそうで面白いですね。

しろちち＠C108土曜南2ｄ24a／日曜西1つ02b

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Anya Rossi• Live Now

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石版画（リトグラフ）とは？平版の版画です。平らな版材の上に油成分を含む画材で描いたものを直接版にして刷ります。クレヨンや鉛筆で描いたドローイングの自由な線や風合いを出すことができ、版画の技法の中でもっとも絵画に近いといえます。美学校のは石版画（リトグラフ）工房は石版・アルミ版・PS版でリトグラフを学ぶことができる版画講座です。基礎から丁寧に進めて、失敗も含めて試せる環境なので、初心者の方も大歓迎です。手を動かす時間を楽しみながら、自分の表現を少しずつ形にしていきます。見学できるので、気軽に見に来てください。

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美学校

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末期のぶドラは、通常のTVエピソードでも時々やたらとレベルの高い作画や劇場版の様な演出が挿入されるのが特徴ですね。このシーンも、まるで劇場版みたいな雰囲気です。

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SQUIRM（スク）

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相米慎二「『ションベン・ライダー』('82⇩)というバカな映画が残したことは、一つには、50年代以降映画がお客さんから最も遠いメディアとして世の中の片側に追いやられる中で忘れてきたこと、映画本来の暗闇と対面することの中から受け取る方法の一番大きなものとしてあったキャメラというものに対する、自分なりの新しい模索をそこから始めなければならかった、ということ」「『セーラー服と機関銃』(81)という成功の形と全然縁もゆかりもない、むしろ成功を自分が捨てる事で、役者の魅力とかホンの魅力とか当然映画を面白くみせるための要素はたくさんあるわけですけども、映画本来の持っている最も身近にあるキャメラというものをもういっぺんつかみなおしてみたいというのが、あの映画をやる気になった一番の理由なんです。それは例えば、映画が人の周りから遠くなった理由を世の中の人は色々語ります。テレビがあり、あるいは娯楽の多様性とかもう様々な分野から、映画の客が減少していったことを語ることはできるはずですけれども、作り手としての、僕達がお客さんを映画から最も離した要素の一番大きいものは、それは多分キャメラだという風に僕は思ったんです。それはテレビというメディアで育った世代が、一つには映画を観る努カ――映画を観るには多分テレビを観るような安直さでは多分映画を観ることは出来ないということに、ある一本でも二本でも映画を観た人なら気付く筈なんです。その映画を本当に面白く観るためには、ある映画の本数と、映画が持っているリズムと、映画が発散する空気をつかむ方法を自分がつかまなければ、映画というものはただ流れてゆくだけのもので、本当につまらないものだと思うんです」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、370-371p

相米慎二「『ションベン・ライダー』('82⇩)というバカな映画が残したことは、一つには、50年代以降映画がお客さんから最も遠いメディアとして世の中の片側に追いやられる中で忘れてきたこと、映画本来の暗闇と対面することの中から受け取る方法の一番大きなものとしてあったキャメラというものに対する、自分なりの新しい模索をそこから始めなければならかった、ということ」「『セーラー服と機関銃』(81)という成功の形と全然縁もゆかりもない、むしろ成功を自分が捨てる事で、役者の魅力とかホンの魅力とか当然映画を面白くみせるための要素はたくさんあるわけですけども、映画本来の持っている最も身近にあるキャメラというものをもういっぺんつかみなおしてみたいというのが、あの映画をやる気になった一番の理由なんです。それは例えば、映画が人の周りから遠くなった理由を世の中の人は色々語ります。テレビがあり、あるいは娯楽の多様性とかもう様々な分野から、映画の客が減少していったことを語ることはできるはずですけれども、作り手としての、僕達がお客さんを映画から最も離した要素の一番大きいものは、それは多分キャメラだという風に僕は思ったんです。それはテレビというメディアで育った世代が、一つには映画を観る努カ――映画を観るには多分テレビを観るような安直さでは多分映画を観ることは出来ないということに、ある一本でも二本でも映画を観た人なら気付く筈なんです。その映画を本当に面白く観るためには、ある映画の本数と、映画が持っているリズムと、映画が発散する空気をつかむ方法を自分がつかまなければ、映画というものはただ流れてゆくだけのもので、本当につまらないものだと思うんです」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、370-371p

nave

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相米慎二「映画というのは――これがなかなか分かってもらえないことかもしれませんけども、こういう風に監督という一人の人間が出てきて今ここでものを言っていますが、映画の面白さというもの、あるいは映画が持っている力というものは、常に監督という一人の人間に代表されるものではないんです。その映画をつくらせる環境の面白さが如実に出てしまうものが、多分、最もその映画を映画らしく、映画たらしめる要因だということを、この映画の大体の面白さというか、面白いというか、どう言うんでしょう、総括していかなきゃならないことなんです。多分、僕一人だと『台風クラブ』⇩を、本当に役者がそろっていても、実質的にはつくることは出来なかったでしょう」 -『甦る相米慎二』木村建哉・中村秀之・藤井仁子編著、インスクリプト、2011、383p

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nave

13,701 views • 21 days ago

ちなみに映画でクレジットされているにも関わらず劇中で出てこない幻の風の谷のナウシカのテーマソングはこれです。細野晴臣作曲

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ูุุุุุุุุุุุุุุุุุุ𐬯𐬀𐬠𐬀𐬔𐬎𐬠𐬛 𐬰𐬀𐬥𐬌𐬐𐬀🦋

934,313 views • 1 month ago

#劇場版有吉の壁 2週目の週末初日もありがとうございます！満席の映画館もあったそうで嬉しい限りです… 改めてですが、映画館で声を出して笑うのは大歓迎です😊 ぜひ文字通り「劇場版の有吉の壁」として劇場のみんな一緒に笑って楽しむ体験なのだと思って映画館で笑ってください #映画館で笑おう

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有吉の壁【公式】毎週水曜よる7時！

65,579 views • 8 months ago

発注者側も発注される側も、動画チェック本当に出来ていますか？みなさん5分ください。冒頭の5分だけこのポストについてる動画を見てください。世界が変わります。それはプラットフォームを理解しているものが出来れば可能性は10倍20倍、いや100倍にもなる。皆さんの会社でもYouTubeを始めとした各種SNSで動画を作る機会が増えたんじゃないでしょうか。発注者側も発注される側も、動画チェックで何をみるべきなんでしょう。面白いものを見るべき？ネガティブチェック、つまり誤字脱字を中心に見ていますか？それともプラットフォームの特性をいかした動画になっているのかをチェックしていますか？そもそも動画をプレビューしていますか？動画はテキストでここを直してくださいでは本来目指すべき動画ブラッシュアップの1割くらいしか出来ません。編集者と同じ素材を見て、どこを目指す動画なのか。会社経営とまったく一緒でこの動画のビジョンにみんながアンカーを打って走っていくべきなのです。その中には、面白い・ネガ・プラットフォーム特性すべてを包括した特別な空間が広がっているべきなのです。映像はクリエイティブの総合格闘技なのです。オンラインやテキストでは限界あり、クリエイティブのリングの中に立つものそしてセコンドに付く人間までしかわからない空気があるのです。それは自分よがりなコンテンツを作ることとは全く別で、格闘技と一緒でリングの外には何千・何万もの視聴者が期待をしてみているんです。動画というものを扱うにあたって思考を回し切れていますか皆さん。ボクはまだまだ映像業界では雑魚ですが、一コマの重みを体現すべく今日も動画に向き合っています。そして最後に、YouTubeってサイコー押忍

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WBD_関口ケント🔥逆襲のTVMAN🦆

19,366 views • 8 months ago

『映画ちいかわ人魚の島のひみつ』は、原作を超えたのか。結論から言う。超えた部分もある。だが、原作にしかない怖さも失われた。長文です。動画も作りました。映画化としては、かなり成功している。しかし、すべてが原作以上になったわけではない。まず、映画が原作を超えたと感じた点を三つ挙げる。一つ目は、音である。漫画では、セイレーンの歌声も、波の音も、攻撃の衝撃も、読者が頭の中で想像する。だが映画では、それらが具体的な音として押し寄せてくる。特に、かわいらしい画面と、重く響く音の落差がすごい。人魚をめぐる真相も、漫画ではコマと擬音によって距離を保てたが、映画では音が付くことで、行為の暴力性が一気に現実へ近づく。二つ目は、時間である。漫画は自分の速度で読める。怖い場面で止まることも、前のページへ戻ることもできる。一方、映画は観客を決められた速度で物語の先へ運ぶ。島へ着いた直後の楽しさ。島民たちとの交流。セイレーンの出現。そして真相。楽しい時間が少しずつ壊れていく流れを、観客は止められない。この逃げられなさは、映画だからこそ成立した恐怖である。三つ目は、登場人物の感情である。ちいかわが怯える呼吸。ハチワレが状況を理解しようとする声。ラッコが危険を前にして見せる緊張。うさぎの予測不能な動き。漫画では小さな表情の変化として描かれていたものが、声と動きによって立体的になっている。特にヒトハとフタバは、真相を知ってから見返すと、沈黙や視線の一つ一つが別の意味に見える。これは映像化の大きな成功である。では、原作の方が優れている部分は何か。一番は、余白である。漫画では、残酷な行為そのものをすべて説明しない。コマとコマの間に、読者が想像する空間がある。何が起きたのか。どんな気持ちだったのか。この先、二人はどうなるのか。答えを与えすぎないからこそ、読後に不安が残る。映画は音と動きで情報が増えた分、原作の曖昧さが少し減っている。もう一つの弱点は、映画として観ると、中盤の反復が長く感じられる可能性があることだ。島での楽しい時間と、セイレーンによる被害を丁寧に積み上げる構成は、原作ファンにはうれしい。しかし、初めて触れる観客には、物語の本当の焦点が見えるまで時間がかかるかもしれない。そして最大の問題は、映像が豪華になることで、残酷な物語まで娯楽として気持ちよく消費できてしまうことである。アクションの迫力。歌の魅力。かわいい登場人物。それらが強いほど、本作が描く罪や責任が薄く見える危険もある。それでも私は、この映画化を高く評価する。理由は、原作を分かりやすい子ども向け作品に変更せず、ナガノ作品の不穏さを残したからである。原作を超えたかどうかを、勝ち負けで決める必要はない。漫画は、余白で怖がらせる。映画は、音と時間で逃げ場を奪う。同じ物語を、異なる方法で怖くした。映画を観た人は、ぜひ原作も読んでほしい。映画で具体化されたものと、漫画で最後まで曖昧なまま残されたもの。その違いを比べたとき、『人魚の島のひみつ』という物語の異常な完成度が、さらに見えてくるはずである。あなたは、映画と原作、どちらが怖かったですか。コメントで教えてください。

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榊󠄀原清一 / 人財版令和の虎主宰

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劇場版「#鬼滅の刃」が🇺🇸アメリカでも公開 ↓ 映画上映中、尿意を催すも映画から目を離したくないため仕方なくその場で放尿した男が出現 ↓ 跳ねた尿が周囲の子どもにかかり、子どもの父親がブチギレ ↓ 鬼殺隊が鬼とアツい戦いを繰り広げるなか、父親と放尿犯のガチバトルも始まる #DemonSlayer

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滝沢ガレソ

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KLINGのOmniで生成しました。主体登録とi2vを併用すると、主体よりもi2v側の画像に引っ張られるので、基本はi2v元の画像間で整合性を取っておく必要がありました。元の画像から女性を全て消した画像でのi2v等も試してみたのですが、Omniで生成される人物も割とブレるのと、女性の出現場所がなかなかに神出鬼没で（え？そこから出るの？の連発）、それならKLING3.0やOmniはi2v時に元画像からの崩れも少ないので、画像上で纏めた方が楽でした。主体登録のコツがあるのかもしれません。 3分間の動画で完璧に同一人物での生成ができるといいのですが、まだなかなか難易度が高いですね。いや～、画像の背景の密度を上げてもこれだけ動画生成でついてきてくれるようになるなんて、高密度画像の生成のし甲斐がいありますね～😆 今まで、高密度の画像を動画化してもi2vでほぼ潰れるので、動画ってオムネゆらすくらいしかやる気出なかったのですが、これなら自分の生成画像を動かしてみたくなりますね～。画像生成：GrokImagine+Nanobanana Pro(Hailuo AI) 動画生成：KLING3.0 & Omni #KLING3 Kling AI 動画編集：CapCut #capcut生成ai #capcutjapandiscord CapCut.Japan

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AI Girl's Photo Studio

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この女性は9/10に動画を撮っているのですが、チャーリーカークが撃たれる19時間前(前日)に、NYタイムズとLAタイムズがその事件を報道しているのをネットで見つけたと。たまにこういうのありますよね。これも映画の一部だといいですね！

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naco - フルスタックAIソロプレナー

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ちょっと何言ってるのかよく分からないかと思いますが、「Sora」では2つの動画をシームレスに繋げた動画を生成できるようです。真ん中の動画が左右の動画を繋いだ動画。ただのカット接続やモーフィングじゃなくて、最初の動画のシーン内に次のシーンの環境やオブジェクトを合成するという見たことのない加工技術。もう少し切り替わる際の描画が自然になれば、広告クリエイティブの制作でガンガン使えそう。

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梶谷健人

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「ゲティスバーグ」(1994)は、大作映画にも関わらず日本では劇場公開されなかった。その後、VHSとCDで日本語字幕版が出たのが最後。終盤のピケットチャージがクライマックスであるが、その前哨戦のリトルラウンドトップの戦いのシーンも迫力あり見所だ。日本でのオンライン配信が待たれる作品

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猿渡青児

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