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QC Scope 3Dは、After Effectsのパネル内でフレームデータをインタラクティブなポイントクラウドに変換するプラグインです。 LCH色空間の計算ロジックに基づいてカラー情報を解析し、バリューの奥行き・クロマ・色相の構造を、リアルタイムの3D空間で直感的に可視化します。

refenan

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Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

1 Comments

Ignacio Pol5 months ago

Wow! Where can I find this?Can you use a WorldPosition render pass (AOV) to create depth?

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QC Visual Point Detectorは、視覚的なフォーカスポイントをリアルタイムで可視化し、感覚的な判断を明確な判断に変えるAfter Effectsのプラグインです。このプラグインは、コンポジター、カラーリスト、ディレクター向けの精密な視覚分析ツールです。

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refenan

72,156 views • 5 months ago

CellPBR Relightは、フラットなセルの陰影を調整可能な3Dライティングデータに変換するAfter Effectsプラグインです。TroycaのCell to Normalをリバースエンジニアリングして得た知見を基に開発されており、撮影工程において奥行きと方向性のある再ライティングを、より精密かつ扱いやすく行えます。

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refenan

30,867 views • 5 months ago

After Effects上で直接色をチェックできるプラグイン QC Color Analyzer を作りました。ポイントや半径で色をサンプリングし、OKLCH/LCH・HSV・RGB・Hexを確認可能。ロックやコピーに対応し、色合わせやグラデーション確認を感覚だけでなく実データに基づいて行えます。

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refenan

25,115 views • 6 months ago

LLMが遂にテキストを脱皮し「現実世界」の3D空間をガチで理解し始めた。 SpatialLMは3D点群にLLMの推論力を適用し、壁やドアの構造、空間の繋がりを解釈して構造化データを出力する。言語モデルを空間知能へ拡張するブレイクスルー。コードも論文もオープンに公開。

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Sadao Tokuyama

228,428 views • 6 months ago

3D空間で一点透視の構図を作る方法と仕組み漫画の構図ではよくある一点透視ですが、3D空間で再現するとなると、割とコツが必要な構図になります。なぜ、一点透視を3D空間で再現するのが難しいかというと、成立させるための条件が多いからです。【一点透視を成立させるための4つの条件】【a.軸の一致】カメラと注視点のXYZいずれか二つを一致させる【b.構図の決定】レンズシフトを使い構図を決める【c.配置】カメラと映したいものが正面になること【d.奥行き調整】奥行きの調整（圧縮調整）が必要であること【構図決定と調整のコツ】構図を決める際には、レンズシフトのXとYの値を調整すること、そして映すモチーフに対してカメラが正面を向いている必要があります。また、絵として調和をとるためには、いわゆる「奥行きの圧縮」を行い、奥行きの見え方を微調整する必要があります。奥行きの見た目を調整する際には、パースの値を調整してください。「連動してカメラを前進・後退」のチェックボックスは、オンにする必要があります。この手順を取る事で、1点透視の構図を作る事が可能です。無限遠の定規に設定して3Dを配置しようとしても、3D空間と連動しないことは覚えておくと良いでしょう。

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脇﨑｜漫画用3D承ります｜マンガ3Dラボ

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応力解析に基づく、インフィル最適化ソフトウェア #Strecs3D のver2.0.0をリリースしました！解析に基づいて、力のかかる部分にのみ密なインフィルを生成するためのソフトウェアです ver2からは応力解析もこのソフトで実行できるように！から無料でダウンロード可能です！なお、使い方はこちらで詳しく解説しています！ GitHub:

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タム/ Taniguchi Tomohiro

58,160 views • 8 months ago

12年前にイーロンマスクが空中で手を動かしてコンピューターのもの動かしているのに、なんで今私たちがそれできないの？ミッションインポッシブルとかでもやってたよね SpaceX社が公開したこの映像は、直感的なハンドジェスチャーと仮想現実（VR）を融合させた、次世代の設計プロセスの可能性を提示しています。従来の2Dツールによる制約を排除し、3Dモデルを直接操作することで、エンジニアは思考をより迅速に具現化できるようになります。この革新的な手法は、3D金属プリンティング技術と組み合わせることで、設計から製造までを一貫して効率化するものです。物理的な実体を持つロケット部品をデータから即座に作り出すこの仕組みは、21世紀の製造業における革命を予感させます。ユーザーは没入型デバイスを通じて、まるで目の前に実物が存在するかのように、複雑な構造を自在に構築することが可能になります。最終的にこの技術は、人間の想像力と現実の製造工程の距離を劇的に縮めることを目指しています。

12年前にイーロンマスクが空中で手を動かしてコンピューターのもの動かしているのに、なんで今私たちがそれできないの？ミッションインポッシブルとかでもやってたよね SpaceX社が公開したこの映像は、直感的なハンドジェスチャーと仮想現実（VR）を融合させた、次世代の設計プロセスの可能性を提示しています。従来の2Dツールによる制約を排除し、3Dモデルを直接操作することで、エンジニアは思考をより迅速に具現化できるようになります。この革新的な手法は、3D金属プリンティング技術と組み合わせることで、設計から製造までを一貫して効率化するものです。物理的な実体を持つロケット部品をデータから即座に作り出すこの仕組みは、21世紀の製造業における革命を予感させます。ユーザーは没入型デバイスを通じて、まるで目の前に実物が存在するかのように、複雑な構造を自在に構築することが可能になります。最終的にこの技術は、人間の想像力と現実の製造工程の距離を劇的に縮めることを目指しています。

高校生でも分かる米国株（公式）

101,612 views • 4 months ago

After Effectsの「3Dチャンネル抽出」エフェクトを使用すると、レイヤーの奥行き情報を元にしてモノトーンで塗りつぶすことができます。つまり、このエフェクトによって、深度マップを作成できます。奥行き情報を元にエフェクトの効果を処理させたい場合に、活用できる機能です。ぜひご活用ください。 #AdobeCommunityExperts

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岡本伸吾🎞️おかしん

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身の回りにあるものでイメージを具現化！絵や3Dができなくても、RunwayによるAI動画変換で想像したものを表現できる。AIによって人間の創造力が解放されていきます

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ひろちゅ～

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HTMLを直接3Dの質感として描画できる新機能「html-in-canvas」複雑な操作画面をWebブラウザの標準機能でそのまま3D空間へ配置できます。現在はChromeの試験運用機能ですが、Web3DのUI制作を劇的に効率化する可能性を秘めた期待の技術です。

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Sadao Tokuyama

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3D Gaussian Splattingのリアルな3D景観を、Webブラウザで簡単に表示できる「スクロールストーリーテリング + 3D空間アノテーション」機能を開発中です💪 スマホのタッチ操作にも対応しています。

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ダックビル＠STUDIO DUCKBILL LLC

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ターナー色彩のアクリルガッシュは有名ですが、その中でもおそらくあまり知られていない「玉虫色」という色があります。色が何度も変化する、作品に構造色のきらめきを付与できる絵具、色彩変化を動画にしました。

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TAKUYA YONEZAWA ｜画家

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Billy Wong氏が「PortalCam」を使い、巨大ショッピングモールを実際にスキャンした様子を紹介🛍️ UnrealEngineにインポートして動かしてる感じですかね。大規模で多階建てで人が行き交う公共空間をそのまま3D化するのは難易度が高いです。バーチャル空間で買い物できる未来が直ぐ来そうです🛒#ue5

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Crunio | CGメディア

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🦾ダイマ🤖 僕の使ってる左手デバイスのAzeronシリーズは、3Dでカスタマイズしたものを注文できます🦾 結構色んな色にできて楽しいです！暇つぶしにぜひ

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しろまんた【配信】

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空間に描いた線が音楽に変わる「Inkphony」。 Logitech MX Ink のペンを使い、左右の動きで音程、前後の動きでオクターブを自在に操作。直感的に音のアートを生成でき、ペンの消しゴム機能でで描いた音を消す編集もできます。現実空間をそのまま楽器に変える、全く新しい音楽体験です。

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Sadao Tokuyama

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各コマの空間に合わせた 3D素材を配置する方法と仕組み皆さんはどのように3D素材の配置をしていますか？おそらく素材パレットからドラッグ＆ドロップで配置されている方が多いかと思います。これが間違いというわけではないのですが、イラストの場合には問題なくても、漫画の場合にはその後の作業が大変になってしまうことが多くあります。今日はその原因と対策、仕組みについてお話しします。 1. イラストと漫画の空間の違い (a) イラストの場合イラストの場合はドラッグ＆ドロップでOKです。理由は、1枚の画面に対して1つの空間があり、そこに3D素材を投げ込むことで空間が合致するからです。特殊な例を除き、1枚の絵に対して1つの空間しかないため、この方法で問題ありません。 (b) 漫画の場合漫画の場合は違います。1ページの中に4コマ、5コマ、6コマとあるわけですから、コマごとに独立した空間が生まれています。それぞれ構図も空間設定も異なるため、ドラッグ＆ドロップだけでは対応しきれません。 2. ドラッグ＆ドロップで起こる問題ドラッグ＆ドロップで3D素材を配置すると、ページ全体の中心を基準として3D空間の原点（XYZ：0）が作られます。イラストなら画面の中心と3D空間の軸が一致するので扱いやすいのですが、漫画でこれをやると問題が生じます。 (a) コマの中心と3D空間のズレページ全体の中心に空間が作られてしまうため、各コマの中心とは全く違う場所に3D空間ができてしまいます。 (b) 操作の不具合中心が合っていない状態で操作すると「カメラが思ったように動かない」「挙動がぶっ飛ぶ」といったトラブルにつながります。スムーズに操作するためには、まずコマごとの絵の中心と3D空間を合わせる必要があるのです。 3. 解決策 1ページに6コマあるとして、それを30ページ分も手動で調整していくのは非常に手間がかかります。そこで、以下のシンプルな方法を推奨します。 (a) 長方形選択ツールで、一つのコマに見立てて範囲を選択する (b) 「新規レイヤー」メニューから「新規3Dレイヤー」をクリックするこうすることで、選択範囲（コマ）を一つの3D空間として定義できます。そこに3D素材をドラッグ＆ドロップすれば、手早くセットアップと配置ができるベースが整います。漫画制作においては、この方法が非常に効率的です。他にコマ枠フォルダーを使うという方法もあります。お好みで使い分けるとよろしいでしょう。

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脇﨑｜マンガ用3D承ります

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マリオをJevとQwen3.8にやらせてみました。 Jevは画像入力できないので、ゲーム情報は構造化データに変換したものを入れています。出力は5択。Qwenも同じ条件です

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Microsoft CEOのサティア・ナデラが、AIの進化において最大の脅威となるのは「変化を拒む人間そのもの」であるという衝撃の事実を断言しました。「組織構造を根本から再設計しない限り、AIによる生産性の向上は完全にゼロになる」と明言し、既存の階層的なオペレーションを強制的に終了させることを提唱しています。その衝撃の詳細と変化を3つのポイントにまとめました。 1. 情報の『圧縮』 1992年以来、経営陣へのブリーフィング資料の作成には、何層もの人間を介した数日間のフィルタリングが必須でした。しかし現在、Copilotへのたった1文のプロンプトが、数秒で360度の完全な解像度を持つ情報を出力します。人間の介入による時間のロスが完全に消滅した事象です。 2. 階層の『陳腐化』情報の伝達と処理を目的として構築された既存のピラミッド型組織は、もはや構造的に完全に時代遅れとなりました。AIというインフラを前提とした場合、中間層というレイヤーは、純粋な計算能力に対する致命的なボトルネックとしてしか機能しません。 3. 組織の『再設計』現在の真のAI競争は、テクノロジーの優劣ではなく「何十年も続いた既存のオペレーションを手放すよう人間を説得できるか」というフェーズに移行しています。人間のワークフローを維持したままのAI導入は無意味であり、純粋なアルゴリズムに合わせて組織のアーキテクチャを強制的に再設計する企業だけが生き残ります。

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Kosuke

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ローグライト3Dアクションゲーム『リングスガード』を開発中です #SuperDevDay #indiedev ステージの時間帯に夕方と夜を追加し、敵スケルトンの行動パターンを追加、調整しました時間帯の変化はリアルタイムではなく、昼、夕方、夜がそれぞれ10分間続きますスケルトンは近距離、遠距離、対空攻撃を備えていて、一定ダメージを与えるとバラバラになりますがそのまま何もしないと復活します

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