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Ana Sayfaya Dön

QC Scope 3Dは、After Effectsのパネル内でフレームデータをインタラクティブなポイントクラウドに変換するプラグインです。 LCH色空間の計算ロジックに基づいてカラー情報を解析し、バリューの奥行き・クロマ・色相の構造を、リアルタイムの3D空間で直感的に可視化します。

refenan

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22,213 görüntüleme • 13 gün önce •via X (Twitter)

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

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Benzer Videolar

QC Visual Point Detectorは、視覚的なフォーカスポイントをリアルタイムで可視化し、感覚的な判断を明確な判断に変えるAfter Effectsのプラグインです。このプラグインは、コンポジター、カラーリスト、ディレクター向けの精密な視覚分析ツールです。

QC Visual Point Detectorは、視覚的なフォーカスポイントをリアルタイムで可視化し、感覚的な判断を明確な判断に変えるAfter Effectsのプラグインです。このプラグインは、コンポジター、カラーリスト、ディレクター向けの精密な視覚分析ツールです。

refenan

70,288 görüntüleme • 1 ay önce

CellPBR Relightは、フラットなセルの陰影を調整可能な3Dライティングデータに変換するAfter Effectsプラグインです。TroycaのCell to Normalをリバースエンジニアリングして得た知見を基に開発されており、撮影工程において奥行きと方向性のある再ライティングを、より精密かつ扱いやすく行えます。

CellPBR Relightは、フラットなセルの陰影を調整可能な3Dライティングデータに変換するAfter Effectsプラグインです。TroycaのCell to Normalをリバースエンジニアリングして得た知見を基に開発されており、撮影工程において奥行きと方向性のある再ライティングを、より精密かつ扱いやすく行えます。

refenan

28,308 görüntüleme • 11 gün önce

After Effects上で直接色をチェックできるプラグイン QC Color Analyzer を作りました。ポイントや半径で色をサンプリングし、OKLCH/LCH・HSV・RGB・Hexを確認可能。ロックやコピーに対応し、色合わせやグラデーション確認を感覚だけでなく実データに基づいて行えます。

After Effects上で直接色をチェックできるプラグイン QC Color Analyzer を作りました。ポイントや半径で色をサンプリングし、OKLCH/LCH・HSV・RGB・Hexを確認可能。ロックやコピーに対応し、色合わせやグラデーション確認を感覚だけでなく実データに基づいて行えます。

refenan

24,476 görüntüleme • 1 ay önce

LLMが遂にテキストを脱皮し「現実世界」の3D空間をガチで理解し始めた。 SpatialLMは3D点群にLLMの推論力を適用し、壁やドアの構造、空間の繋がりを解釈して構造化データを出力する。言語モデルを空間知能へ拡張するブレイクスルー。コードも論文もオープンに公開。

LLMが遂にテキストを脱皮し「現実世界」の3D空間をガチで理解し始めた。 SpatialLMは3D点群にLLMの推論力を適用し、壁やドアの構造、空間の繋がりを解釈して構造化データを出力する。言語モデルを空間知能へ拡張するブレイクスルー。コードも論文もオープンに公開。

Sadao Tokuyama

227,053 görüntüleme • 2 ay önce

3D空間で一点透視の構図を作る方法と仕組み漫画の構図ではよくある一点透視ですが、3D空間で再現するとなると、割とコツが必要な構図になります。なぜ、一点透視を3D空間で再現するのが難しいかというと、成立させるための条件が多いからです。【一点透視を成立させるための4つの条件】【a.軸の一致】カメラと注視点のXYZいずれか二つを一致させる【b.構図の決定】レンズシフトを使い構図を決める【c.配置】カメラと映したいものが正面になること【d.奥行き調整】奥行きの調整（圧縮調整）が必要であること【構図決定と調整のコツ】構図を決める際には、レンズシフトのXとYの値を調整すること、そして映すモチーフに対してカメラが正面を向いている必要があります。また、絵として調和をとるためには、いわゆる「奥行きの圧縮」を行い、奥行きの見え方を微調整する必要があります。奥行きの見た目を調整する際には、パースの値を調整してください。「連動してカメラを前進・後退」のチェックボックスは、オンにする必要があります。この手順を取る事で、1点透視の構図を作る事が可能です。無限遠の定規に設定して3Dを配置しようとしても、3D空間と連動しないことは覚えておくと良いでしょう。

3D空間で一点透視の構図を作る方法と仕組み漫画の構図ではよくある一点透視ですが、3D空間で再現するとなると、割とコツが必要な構図になります。なぜ、一点透視を3D空間で再現するのが難しいかというと、成立させるための条件が多いからです。【一点透視を成立させるための4つの条件】【a.軸の一致】カメラと注視点のXYZいずれか二つを一致させる【b.構図の決定】レンズシフトを使い構図を決める【c.配置】カメラと映したいものが正面になること【d.奥行き調整】奥行きの調整（圧縮調整）が必要であること【構図決定と調整のコツ】構図を決める際には、レンズシフトのXとYの値を調整すること、そして映すモチーフに対してカメラが正面を向いている必要があります。また、絵として調和をとるためには、いわゆる「奥行きの圧縮」を行い、奥行きの見え方を微調整する必要があります。奥行きの見た目を調整する際には、パースの値を調整してください。「連動してカメラを前進・後退」のチェックボックスは、オンにする必要があります。この手順を取る事で、1点透視の構図を作る事が可能です。無限遠の定規に設定して3Dを配置しようとしても、3D空間と連動しないことは覚えておくと良いでしょう。

漫画用3D承ります｜マンガ3Dラボ｜脇﨑

12,983 görüntüleme • 1 ay önce

応力解析に基づく、インフィル最適化ソフトウェア #Strecs3D のver2.0.0をリリースしました！解析に基づいて、力のかかる部分にのみ密なインフィルを生成するためのソフトウェアです ver2からは応力解析もこのソフトで実行できるように！から無料でダウンロード可能です！なお、使い方はこちらで詳しく解説しています！ GitHub:

応力解析に基づく、インフィル最適化ソフトウェア #Strecs3D のver2.0.0をリリースしました！解析に基づいて、力のかかる部分にのみ密なインフィルを生成するためのソフトウェアです ver2からは応力解析もこのソフトで実行できるように！から無料でダウンロード可能です！なお、使い方はこちらで詳しく解説しています！ GitHub:

タム/ Taniguchi Tomohiro

57,277 görüntüleme • 3 ay önce

身の回りにあるものでイメージを具現化！絵や3Dができなくても、RunwayによるAI動画変換で想像したものを表現できる。AIによって人間の創造力が解放されていきます

身の回りにあるものでイメージを具現化！絵や3Dができなくても、RunwayによるAI動画変換で想像したものを表現できる。AIによって人間の創造力が解放されていきます

ひろちゅ～

115,279 görüntüleme • 1 yıl önce

HTMLを直接3Dの質感として描画できる新機能「html-in-canvas」複雑な操作画面をWebブラウザの標準機能でそのまま3D空間へ配置できます。現在はChromeの試験運用機能ですが、Web3DのUI制作を劇的に効率化する可能性を秘めた期待の技術です。

HTMLを直接3Dの質感として描画できる新機能「html-in-canvas」複雑な操作画面をWebブラウザの標準機能でそのまま3D空間へ配置できます。現在はChromeの試験運用機能ですが、Web3DのUI制作を劇的に効率化する可能性を秘めた期待の技術です。

Sadao Tokuyama

534,325 görüntüleme • 1 ay önce

ターナー色彩のアクリルガッシュは有名ですが、その中でもおそらくあまり知られていない「玉虫色」という色があります。色が何度も変化する、作品に構造色のきらめきを付与できる絵具、色彩変化を動画にしました。

ターナー色彩のアクリルガッシュは有名ですが、その中でもおそらくあまり知られていない「玉虫色」という色があります。色が何度も変化する、作品に構造色のきらめきを付与できる絵具、色彩変化を動画にしました。

TAKUYA YONEZAWA ｜画家

202,019 görüntüleme • 1 yıl önce

3D Gaussian Splattingのリアルな3D景観を、Webブラウザで簡単に表示できる「スクロールストーリーテリング + 3D空間アノテーション」機能を開発中です💪 スマホのタッチ操作にも対応しています。

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ダックビル＠STUDIO DUCKBILL LLC

44,434 görüntüleme • 8 ay önce

Billy Wong氏が「PortalCam」を使い、巨大ショッピングモールを実際にスキャンした様子を紹介🛍️ UnrealEngineにインポートして動かしてる感じですかね。大規模で多階建てで人が行き交う公共空間をそのまま3D化するのは難易度が高いです。バーチャル空間で買い物できる未来が直ぐ来そうです🛒#ue5

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Crunio | CGメディア

193,123 görüntüleme • 5 ay önce

空間に描いた線が音楽に変わる「Inkphony」。 Logitech MX Ink のペンを使い、左右の動きで音程、前後の動きでオクターブを自在に操作。直感的に音のアートを生成でき、ペンの消しゴム機能でで描いた音を消す編集もできます。現実空間をそのまま楽器に変える、全く新しい音楽体験です。

空間に描いた線が音楽に変わる「Inkphony」。 Logitech MX Ink のペンを使い、左右の動きで音程、前後の動きでオクターブを自在に操作。直感的に音のアートを生成でき、ペンの消しゴム機能でで描いた音を消す編集もできます。現実空間をそのまま楽器に変える、全く新しい音楽体験です。

Sadao Tokuyama

36,218 görüntüleme • 26 gün önce

各コマの空間に合わせた 3D素材を配置する方法と仕組み皆さんはどのように3D素材の配置をしていますか？おそらく素材パレットからドラッグ＆ドロップで配置されている方が多いかと思います。これが間違いというわけではないのですが、イラストの場合には問題なくても、漫画の場合にはその後の作業が大変になってしまうことが多くあります。今日はその原因と対策、仕組みについてお話しします。 1. イラストと漫画の空間の違い (a) イラストの場合イラストの場合はドラッグ＆ドロップでOKです。理由は、1枚の画面に対して1つの空間があり、そこに3D素材を投げ込むことで空間が合致するからです。特殊な例を除き、1枚の絵に対して1つの空間しかないため、この方法で問題ありません。 (b) 漫画の場合漫画の場合は違います。1ページの中に4コマ、5コマ、6コマとあるわけですから、コマごとに独立した空間が生まれています。それぞれ構図も空間設定も異なるため、ドラッグ＆ドロップだけでは対応しきれません。 2. ドラッグ＆ドロップで起こる問題ドラッグ＆ドロップで3D素材を配置すると、ページ全体の中心を基準として3D空間の原点（XYZ：0）が作られます。イラストなら画面の中心と3D空間の軸が一致するので扱いやすいのですが、漫画でこれをやると問題が生じます。 (a) コマの中心と3D空間のズレページ全体の中心に空間が作られてしまうため、各コマの中心とは全く違う場所に3D空間ができてしまいます。 (b) 操作の不具合中心が合っていない状態で操作すると「カメラが思ったように動かない」「挙動がぶっ飛ぶ」といったトラブルにつながります。スムーズに操作するためには、まずコマごとの絵の中心と3D空間を合わせる必要があるのです。 3. 解決策 1ページに6コマあるとして、それを30ページ分も手動で調整していくのは非常に手間がかかります。そこで、以下のシンプルな方法を推奨します。 (a) 長方形選択ツールで、一つのコマに見立てて範囲を選択する (b) 「新規レイヤー」メニューから「新規3Dレイヤー」をクリックするこうすることで、選択範囲（コマ）を一つの3D空間として定義できます。そこに3D素材をドラッグ＆ドロップすれば、手早くセットアップと配置ができるベースが整います。漫画制作においては、この方法が非常に効率的です。他にコマ枠フォルダーを使うという方法もあります。お好みで使い分けるとよろしいでしょう。

各コマの空間に合わせた 3D素材を配置する方法と仕組み皆さんはどのように3D素材の配置をしていますか？おそらく素材パレットからドラッグ＆ドロップで配置されている方が多いかと思います。これが間違いというわけではないのですが、イラストの場合には問題なくても、漫画の場合にはその後の作業が大変になってしまうことが多くあります。今日はその原因と対策、仕組みについてお話しします。 1. イラストと漫画の空間の違い (a) イラストの場合イラストの場合はドラッグ＆ドロップでOKです。理由は、1枚の画面に対して1つの空間があり、そこに3D素材を投げ込むことで空間が合致するからです。特殊な例を除き、1枚の絵に対して1つの空間しかないため、この方法で問題ありません。 (b) 漫画の場合漫画の場合は違います。1ページの中に4コマ、5コマ、6コマとあるわけですから、コマごとに独立した空間が生まれています。それぞれ構図も空間設定も異なるため、ドラッグ＆ドロップだけでは対応しきれません。 2. ドラッグ＆ドロップで起こる問題ドラッグ＆ドロップで3D素材を配置すると、ページ全体の中心を基準として3D空間の原点（XYZ：0）が作られます。イラストなら画面の中心と3D空間の軸が一致するので扱いやすいのですが、漫画でこれをやると問題が生じます。 (a) コマの中心と3D空間のズレページ全体の中心に空間が作られてしまうため、各コマの中心とは全く違う場所に3D空間ができてしまいます。 (b) 操作の不具合中心が合っていない状態で操作すると「カメラが思ったように動かない」「挙動がぶっ飛ぶ」といったトラブルにつながります。スムーズに操作するためには、まずコマごとの絵の中心と3D空間を合わせる必要があるのです。 3. 解決策 1ページに6コマあるとして、それを30ページ分も手動で調整していくのは非常に手間がかかります。そこで、以下のシンプルな方法を推奨します。 (a) 長方形選択ツールで、一つのコマに見立てて範囲を選択する (b) 「新規レイヤー」メニューから「新規3Dレイヤー」をクリックするこうすることで、選択範囲（コマ）を一つの3D空間として定義できます。そこに3D素材をドラッグ＆ドロップすれば、手早くセットアップと配置ができるベースが整います。漫画制作においては、この方法が非常に効率的です。他にコマ枠フォルダーを使うという方法もあります。お好みで使い分けるとよろしいでしょう。

漫画用3D承ります｜マンガ3Dラボ｜脇﨑

225,157 görüntüleme • 1 ay önce

宇宙空間の演出平面にグラデーション、CC Star Burst、平明にopticalflares、タービュレントディスプレイスの複雑度を上げる複製して三パターンくらいopticalflaresの色を変えて3D化しカメラ適用で動かすと立体的になります #aftereffects

宇宙空間の演出平面にグラデーション、CC Star Burst、平明にopticalflares、タービュレントディスプレイスの複雑度を上げる複製して三パターンくらいopticalflaresの色を変えて3D化しカメラ適用で動かすと立体的になります #aftereffects

CANO

49,870 görüntüleme • 2 yıl önce

Microsoft CEOのサティア・ナデラが、AIの進化において最大の脅威となるのは「変化を拒む人間そのもの」であるという衝撃の事実を断言しました。「組織構造を根本から再設計しない限り、AIによる生産性の向上は完全にゼロになる」と明言し、既存の階層的なオペレーションを強制的に終了させることを提唱しています。その衝撃の詳細と変化を3つのポイントにまとめました。 1. 情報の『圧縮』 1992年以来、経営陣へのブリーフィング資料の作成には、何層もの人間を介した数日間のフィルタリングが必須でした。しかし現在、Copilotへのたった1文のプロンプトが、数秒で360度の完全な解像度を持つ情報を出力します。人間の介入による時間のロスが完全に消滅した事象です。 2. 階層の『陳腐化』情報の伝達と処理を目的として構築された既存のピラミッド型組織は、もはや構造的に完全に時代遅れとなりました。AIというインフラを前提とした場合、中間層というレイヤーは、純粋な計算能力に対する致命的なボトルネックとしてしか機能しません。 3. 組織の『再設計』現在の真のAI競争は、テクノロジーの優劣ではなく「何十年も続いた既存のオペレーションを手放すよう人間を説得できるか」というフェーズに移行しています。人間のワークフローを維持したままのAI導入は無意味であり、純粋なアルゴリズムに合わせて組織のアーキテクチャを強制的に再設計する企業だけが生き残ります。

Microsoft CEOのサティア・ナデラが、AIの進化において最大の脅威となるのは「変化を拒む人間そのもの」であるという衝撃の事実を断言しました。「組織構造を根本から再設計しない限り、AIによる生産性の向上は完全にゼロになる」と明言し、既存の階層的なオペレーションを強制的に終了させることを提唱しています。その衝撃の詳細と変化を3つのポイントにまとめました。 1. 情報の『圧縮』 1992年以来、経営陣へのブリーフィング資料の作成には、何層もの人間を介した数日間のフィルタリングが必須でした。しかし現在、Copilotへのたった1文のプロンプトが、数秒で360度の完全な解像度を持つ情報を出力します。人間の介入による時間のロスが完全に消滅した事象です。 2. 階層の『陳腐化』情報の伝達と処理を目的として構築された既存のピラミッド型組織は、もはや構造的に完全に時代遅れとなりました。AIというインフラを前提とした場合、中間層というレイヤーは、純粋な計算能力に対する致命的なボトルネックとしてしか機能しません。 3. 組織の『再設計』現在の真のAI競争は、テクノロジーの優劣ではなく「何十年も続いた既存のオペレーションを手放すよう人間を説得できるか」というフェーズに移行しています。人間のワークフローを維持したままのAI導入は無意味であり、純粋なアルゴリズムに合わせて組織のアーキテクチャを強制的に再設計する企業だけが生き残ります。

Kosuke

258,890 görüntüleme • 2 ay önce

「変化の年ですね。今年のテーマは、ま、誠実であり、変化でございます。色々変わっていくその様子を、それを味わえるのはリアルタイムを大事にするVTuber文化ならではだったりするのかなとも思ったりもします」今日この日に起きた変化を忘れない

「変化の年ですね。今年のテーマは、ま、誠実であり、変化でございます。色々変わっていくその様子を、それを味わえるのはリアルタイムを大事にするVTuber文化ならではだったりするのかなとも思ったりもします」今日この日に起きた変化を忘れない

𝑺𝑨𝑰

753,332 görüntüleme • 11 gün önce

Gemini 3 Proを使ったデモサイト。この例では高次元空間の可視化という抽象的なプロンプトの意図を深く理解し、それを再現する3Dパーティクルのリアルタイム描画コードを生成。誰でも試せる：

Gemini 3 Proを使ったデモサイト。この例では高次元空間の可視化という抽象的なプロンプトの意図を深く理解し、それを再現する3Dパーティクルのリアルタイム描画コードを生成。誰でも試せる：

Kazunori Sato

19,752 görüntüleme • 6 ay önce

After Effects(Win/Mac, 8,16,32bit対応)で動作する自作のKuwahara Filterプラグイン、CPUのみを使用して、リアルタイムのプレビューといっても過言ではない計算速度を実現することができました。。。泣

After Effects(Win/Mac, 8,16,32bit対応)で動作する自作のKuwahara Filterプラグイン、CPUのみを使用して、リアルタイムのプレビューといっても過言ではない計算速度を実現することができました。。。泣

さりす

27,953 görüntüleme • 6 ay önce

3D素材で自由に構図を決める為に絶対必要なカメラの仕組み 3D素材を使っている時に「構図が決まらない」「挙動がおかしい」「うまく動かない」と悩む方は多いですよね。今回は、Clip Studioの3D空間でカメラがどう動いているのか、その仕組みを分かりやすく解説します。ここを理解すれば、構図を自由自在に操れるようになります！【なぜカメラがうまく動かないのか？】原因は大きく分けて2つあります。 1.漫画のコマと空間が一致していない（1ページ内に複数の空間が存在するため） 2.カメラの挙動を理解していない今回は、特に重要な「2. カメラの挙動」に絞ってお話しします。1に関しては他の投稿にまとめましたのでご確認ください。【隠れたカメラを確認する方法】実は、クリスタのキャンバス上にはカメラ自体は表示されません。何故ならばキャンバス（現行）上での3Dビューはカメラそのものの視点に他ならないからです。客観的にカメラの位置や挙動を確認するには「4面図」のウィンドウを使いましょう。 4面図の出し方： [ウィンドウ] ＞ [4面図] を選択ポイント：ここで3Dビューを動かしても、原稿には即座に反映されません（反映ボタンを押すまで独立した確認画面として使えますが必要でない場合には使わなくて大丈夫です）。【構図を決める「2つのアイコン」】 4面図のウィンドウを出した後「ツール詳細」のカメラをクリックすると、4面図に2つのアイコン（カメラ、注視点）が現れます。現れない場合は、右ボタンドラックでズームアウトするか、ツール詳細でカメラ以外の環境光などを選択したのちにカメラをクリック、選択状態にしてください。カメラアイコン注視点（緑色の玉）ここが最重要ポイントです。クリスタのカメラは単体で動いているのではなく、「カメラは必ずこの緑色の玉（注視点）を見る」というルールで動いています。【よくある勘違い】「カメラは3D素材を見ている」と思われがちですが、違います。カメラが見ているのは、あくまで「緑色の玉（注視点）」です。カメラを移動させても、視線はずっと緑色の玉を追いかけます。緑色の玉を動かすと、それに合わせてカメラの向き（回転）が変わります。特殊なルール：カメラの回転基本は「カメラが注視点を追いかける」のですが、二つ例外があります。 1.カメラの周囲にあるリング（回転）を操作した時は、注視点の方がカメラの向きに合わせて移動します。 2.注視点を移動すると、カメラの回転がそれに追従する【まとめ】「構図が決まらない…」という違和感の正体は、カメラと注視点の仕組み、関係性を知らないからです。しかもツール詳細には「カメラの回転」という項目がないため、この挙動を理解していないと「ちょっと右を向きたいだけなのに、変な動きをする！」と混乱してしまいます。カメラや注視点がどこにあり、どこを見ているのか。これらを4面図で確認するクセをつけるだけで、3D素材の扱いやすさは劇的に変わります。ぜひ試してみてください！ 4面図は挙動が重くなるので仕組みを理解したら、適宜使用するのが良いと思います。

3D素材で自由に構図を決める為に絶対必要なカメラの仕組み 3D素材を使っている時に「構図が決まらない」「挙動がおかしい」「うまく動かない」と悩む方は多いですよね。今回は、Clip Studioの3D空間でカメラがどう動いているのか、その仕組みを分かりやすく解説します。ここを理解すれば、構図を自由自在に操れるようになります！【なぜカメラがうまく動かないのか？】原因は大きく分けて2つあります。 1.漫画のコマと空間が一致していない（1ページ内に複数の空間が存在するため） 2.カメラの挙動を理解していない今回は、特に重要な「2. カメラの挙動」に絞ってお話しします。1に関しては他の投稿にまとめましたのでご確認ください。【隠れたカメラを確認する方法】実は、クリスタのキャンバス上にはカメラ自体は表示されません。何故ならばキャンバス（現行）上での3Dビューはカメラそのものの視点に他ならないからです。客観的にカメラの位置や挙動を確認するには「4面図」のウィンドウを使いましょう。 4面図の出し方： [ウィンドウ] ＞ [4面図] を選択ポイント：ここで3Dビューを動かしても、原稿には即座に反映されません（反映ボタンを押すまで独立した確認画面として使えますが必要でない場合には使わなくて大丈夫です）。【構図を決める「2つのアイコン」】 4面図のウィンドウを出した後「ツール詳細」のカメラをクリックすると、4面図に2つのアイコン（カメラ、注視点）が現れます。現れない場合は、右ボタンドラックでズームアウトするか、ツール詳細でカメラ以外の環境光などを選択したのちにカメラをクリック、選択状態にしてください。カメラアイコン注視点（緑色の玉）ここが最重要ポイントです。クリスタのカメラは単体で動いているのではなく、「カメラは必ずこの緑色の玉（注視点）を見る」というルールで動いています。【よくある勘違い】「カメラは3D素材を見ている」と思われがちですが、違います。カメラが見ているのは、あくまで「緑色の玉（注視点）」です。カメラを移動させても、視線はずっと緑色の玉を追いかけます。緑色の玉を動かすと、それに合わせてカメラの向き（回転）が変わります。特殊なルール：カメラの回転基本は「カメラが注視点を追いかける」のですが、二つ例外があります。 1.カメラの周囲にあるリング（回転）を操作した時は、注視点の方がカメラの向きに合わせて移動します。 2.注視点を移動すると、カメラの回転がそれに追従する【まとめ】「構図が決まらない…」という違和感の正体は、カメラと注視点の仕組み、関係性を知らないからです。しかもツール詳細には「カメラの回転」という項目がないため、この挙動を理解していないと「ちょっと右を向きたいだけなのに、変な動きをする！」と混乱してしまいます。カメラや注視点がどこにあり、どこを見ているのか。これらを4面図で確認するクセをつけるだけで、3D素材の扱いやすさは劇的に変わります。ぜひ試してみてください！ 4面図は挙動が重くなるので仕組みを理解したら、適宜使用するのが良いと思います。

漫画用3D承ります｜マンガ3Dラボ｜脇﨑

26,146 görüntüleme • 1 ay önce

アバター内のあらゆるアセットを置き換えるツールを作りました。非破壊なので改変はコンポーネントの削除で元に戻せます。動画のようなマテリアル置き換えの他、 - 色改変後のテクスチャに置き換え - しゃがみアニメーションを座りアニメーションに - 表情改変といった様々な使い方ができます。

アバター内のあらゆるアセットを置き換えるツールを作りました。非破壊なので改変はコンポーネントの削除で元に戻せます。動画のようなマテリアル置き換えの他、 - 色改変後のテクスチャに置き換え - しゃがみアニメーションを座りアニメーションに - 表情改変といった様々な使い方ができます。

lil

113,481 görüntüleme • 11 ay önce