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80年代のマイルスバンドを牽引した #ビル・エヴァンス (Sax)からスペシャルメッセージが到着！「マイルスは「日本の観客はとても教養のある(educated)ジャズの聴き手たちだ」と言っていた」＜Q&A💬＞ ①あなたにとって“マイルス・デイビス”とは？ ②マイルスとのエピソードを教えてください ③お気に入りのマイルスのアルバムは？ #マイルス・デイビス100周年

マイルス・デイビス生誕100周年日本公式：MILES 100 Japan Official

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#ビル・エヴァンス

Anya Rossi• Live Now

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80年代のマイルス・デイビスはポップアーティストとして頂点を極めたマイケル・ジャクソンを強く意識し、その音楽に関心を寄せていたと言います。そこには、アメリカの黒人アーティストとして障壁にぶつかりながらも、音楽界に実力を認めさせた先達としての共鳴もあったのかもしれません。そんなマイルスが同時代を象徴する楽曲として選び、彼ならではのソフトなトーンで録音したのは、この曲でした。 ♫Human Nature（アルバム『You’re Under Arrest』収録） #マイルス・デイビス100周年 #マイケル・ジャクソン #映画マイケル

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ジャズの巨匠マイルス・デイビスのバンドでピアノを弾いていたハービー・ハンコックのこの話が大好き。ライブ中、演奏が最高潮に達した時に彼が弾いてしまったのはあり得ない程に間違ったコード。さて、その時演奏に厳しいことで知られるマイルスが取った驚きの行動とは？人生の教訓が込められている。

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Brandon K. Hill | CEO of btrax 🇺🇸x🇯🇵/2

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マイルス100周年に素敵なコメントを寄せてくれたロン・カーター。ウェイン・ショーター(t.sax)、ハービー・ハンコック(p)、トニー・ウィリアムス(ds)とともに、マイルスのアコースティック時代を締めくくる“第2期黄金クインテット”のベーシストとして活躍しました。また、80年代にはサントリーウィスキーのCMに出演し、ウッドベースをスタイリッシュに弾く姿を披露。ある年代以上の日本人にとっては、最も親しみのあるジャズ・アーティストの一人でもあります。 “第2期黄金クインテット”のメンバーには当時の気鋭の若手ミュージシャンが集められました。他の3人に比べ若干年長だったロンはクインテットのまとめ役だったそうです。1月にBLUE NOTE TOKYOで行われたライヴでもまるで大学教授のような知的な雰囲気を醸し出していましたが、若い頃からしっかりされていたんでしょうね。クインテット在籍時の彼は控え目な人だったようで、ウェインやハービーのようには自作曲がそう多く取り上げられてはいませんが、アルバム『E.S.P.』にのみ3曲を提供しています。その中の1曲「エイティ・ワン」は、マイルスが初めて8ビートを採用した曲と言われています。この頃のマイルスはメンバーの作曲能力を高く評価し、自らは曲を書かず、トニー・ウィリアムスとリズムを追求していたそうで、既存の概念に囚われない新しい試みの一つだったのでしょう。マイルスの死後、1994年にこのクインテットのメンバーによって制作された『マイルス・デイヴィス・トリビュート』でも、「エイティ・ワン」は演奏されました。彼らにとっても思い出深い曲だったんでしょうね。 ♫エイティ・ワン(アルバム『E.S.P.』収録) #マイルス・デイビス100周年

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マイルス・デイビス生誕100周年日本公式：MILES 100 Japan Official

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80年代のマイルス・デイヴィスはポップな方向に向かったので好きになれない人は少なくないと思われるが、マイク・スターンとジョン・スコフィールドが居た1983年のバンドは是非聴いてほしい。 1983年グラミーでの演奏。マイルス曰く"チープなギル(エヴァンス)のサウンド"らしいシンセの被せ方が堪らなく気持ち良い。

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stairs

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アルバム『マイルストーンズ』のレコーディングには有名な逸話があります。2曲目の「シッズ・アヘッド」にはピアノのレッド・ガーランドが参加していません。ガーランドが遅刻したとか、マイルスと口論になってスタジオを出て行ったとか、諸説あるのですが、珍しいことに代わりにマイルスがピアノを弾いています。ジョン・コルトレーンやキャノンボール・アダレイがソロを取っている時にバッキングをやっている程度で、残念ながらソロを弾いているわけではありません。当日のスタジオがピリピリしていたのかはわかりませんが、この曲は陰影のある重めのブルースです。その代わりなのか、5曲目の「ビリー・ボーイ」はレッド・ガーランドがメインで、ピアノ・トリオの編成で演奏されています。華やかさのあるスウィンギーな明るい曲で、ガーランドの面目躍如とも言えるプレイが楽しめます。このアルバムではマイルスはモード奏法を取り入れつつあり、ガーランド本来の味が出ているのはこの曲。マイルスもコルトレーンも入っていませんが、このアルバムの隠れた名曲と言えるでしょう。 ♫Billy Boy（アルバム『Milestones』収録） #マイルス・デイビス100周年

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マイルス・デイビス生誕100周年日本公式：MILES 100 Japan Official

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ジミ・ヘンドリックスの存在をマイルスに教えたのは、当時のガールフレンドで後に結婚することになるベティ・メイブリーでした。1968年にマイルスはジェームス・ブラウン、スライ＆ザ・ファミリー・ストーンと共にジミのアルバムを聴き込み、惹きつけられたと語っています。この年の9月に録音されたアルバム『キリマンジャロの娘』にはベティの名を冠した「マドモワゼル・メイブリー」が収録されていますが、この曲でジミの「風の中のメアリー」を引用しています。クレジットはされていませんが、『マイルス・アヘッド』『スケッチ・オブ・スペイン』の盟友ギル・エヴァンスとの共同作業でこの曲は作られました。「風の中のメアリー」の冒頭のフレーズとコードを使ってリズム・セクションがゆったりしたテーマを繰り返し、マイルスとウェイン・ショーターのモーダルなソロ演奏を展開、間の取り方や複雑なリズムなどにもこの曲の影響が感じられます。「ヘンドリックスの楽曲に向き合う度に、そこに無数のハーモニーと美しいメロディーが潜んでいることに驚かされた」と語るギル・エヴァンスは当時ジミとのアルバム制作を望むも、ジミの急逝によって叶いませんでした。その思いは1974年に発表されたアルバム『プレイズ・ジミ・ヘンドリックス』でようやく実を結びことになります。 ※参考文献：「マイルス・デイヴィスとジミ・ヘンドリックス風に消えたメアリー」中山康樹著イースト・プレス刊 ♫Mademoiselle Mabry（アルバム『Filles De Kilimanjaro』収録）

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マイルス・デイビス生誕100周年日本公式：MILES 100 Japan Official

19,102 просмотров • 8 дней назад

『カインド・オブ・ブルー』のライナーノーツ「インプロヴィゼーション・イン・ジャズ」はビル・エヴァンスが執筆しています。そこで彼はジャズの即興演奏を日本の水墨画の技法に擬えました。やり直しの効かない一筆がその出来を左右する水墨画と、ミュージシャンのインスピレーションが演奏に反映される即興演奏は似た側面があるのではないかと。『カインド・オブ・ブルー』は殆どの楽曲がファースト・テイクで、録音は二日間で完了、マイルスは事前にコンセプトをまとめたスケッチのようなものを用意していただけのようです。このレコーディングでのモード・ジャズの試みは、それぞれのミュージシャンの自由な演奏に繋がっており、それぞれの気迫の籠った一筆書きが一体感を伴ってマイルスのトーンに収斂されていく、シンプルな美しさを湛えたサウンドとなったのでしょう。 ♫Flamenco Sketches（『Kind Of Blue』収録） #マイルス・デイビス100周年

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マイルス・デイビス生誕100周年日本公式：MILES 100 Japan Official

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本日3月15日はスライ&ザ・ファミリー・ストーンのリーダー #スライ・ストーンの誕生日🎂 マイルスは60年代後半ごろからスライやジェームス・ブラウンのファンク・ミュージックに触発され、ミニマルなリフをストイックに反復させる手法に取り組み始めます。その集大成であるアルバム『オン・ザ・コーナー』では、スライからのインスピレーションに現代音楽家シュトックハウゼンのコンセプト、アフリカやインドの伝統音楽の要素を融合させ、"マイルス流ファンク"とも言うべきまったく新しいサウンドを創り出しました。スライとマイルスは、自身のバンドのメンバーを人種で区別せずに起用する姿勢においても共通しています。 ♫Black Satin (アルバム『On The Corner』より) 🎧フル再生はこちら： #マイルス・デイビス100周年

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マイルス・デイビス生誕100周年日本公式：MILES 100 Japan Official

18,685 просмотров • 5 месяцев назад

タイトルの「タッズ」とは、マイルスが活動を始めた頃にお世話になったピアニスト、タッド・ダメロンのことで、彼が作曲した1曲。ちょっとハード・バップ風なマイルスとジョン・コルトレーンのユニゾンがとってもクール。 ♫タッズ・デライト (アルバム『'Round About Midnight』収録)

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ジャズの巨匠マイルス・デイビスのが目の当たりにした、メンバーのミス。対して取った驚きの行動とは？これこそ、本当のプロの対応。真のリーダーシップを学べます。

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Brandon K. Hill | CEO of btrax 🇺🇸x🇯🇵/2

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マイルスは『ビッチェズ・ブリュー』のレコーディング・セッションで1曲ロックのカバーを録音しています。クロスビー、スティルス＆ナッシュの1stアルバムに収録された「グウィニヴィア」。古代ウェールズの伝説をモチーフにしたデヴィッド・クロスビーの美しく幻想的な曲です。マイルスのバージョンでは、冒頭の主旋律が繰り返されるのみであまり原曲を感じることは出来ませんが、「イン・ア・サイレント・ウェイ」の延長のようなアンビエント感もあり、聴いているうちにその心地よさにハマって来てしまいます。デヴィッド・クロスビーの後年のインタビューで、当時ニューヨークの街角で偶然マイルスと出会ったときのことを語っています。マイルスは「お前の曲をやったから聴きに来い」と言われ、自宅について行くことに。そこでマイルス・バージョンを聴かされたクロスビーは「コードもメロディもチューニングも違う。原曲と結びつく要素が全くない」と感じたとか。しかし2017年にはこのようにも言っています。「長い間理解出来ずにいたけれども、ようやく理解した。二つの心が広大な空間と時間を超えて、ひとすじのつながりを残したんだ」先日のアナログ天国でのイベントでもこの２曲の聞き比べを行いましたが、トーク・ゲストの荒野政寿さんによれば、バーズのメンバーはジョン・コルトレーンの「インプレッションズ」をよく聴いていて、アルバム『霧の五次元』にはその影響がみられるそうです。クロスビーは元々1950年代のジャズをよく聴いていたらしく、ソロ1st『イフ・アイ・クッド・オンリー・リメンバー・マイ・ネーム』はサイケデリックなアシッド・フォークの名盤として知られていますが、インプロヴィゼーション的なソロにはジャズっぽい旋律が感じられますね。 ♫Guinnevere（アルバム『Circle In The Round』収録）

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マイルス・デイビス生誕100周年日本公式：MILES 100 Japan Official

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1970年8月に英国で開催されたワイト島フェスティバルに出演したマイルス・デイビスは、主催者に曲名を訊かれ、「なんでもいい(Call It Anything)」と答えたそうです。この頃のライヴは切れ目がないメドレーでの演奏で、原曲からアレンジが変わっていたり、アルバムには収録されていない曲があったりしたので、会場で一聴しただけでは曲名がわからないことが多かっただろうなと思います。このフェスの音源はずっと非公式のブートレグで聴かれてきたため、マイルスが答えた通りの「Call It Anything」という曲名で呼ばれて来ました。この日の音源が公式にリリースされたのは2011年。『ビッチェズ・ブリュー・ライヴ』というタイトルでリリースされ、これまで「Call It Anything」という1曲として認識されてきた音源はそれぞれの曲名が表示されるようになりました。このライブで1曲目に演奏された「ディレクションズ」は1968年にスタジオ録音されたものの、1981年に同名の未発表音源集がリリースされるまで発表されませんでした。このライブを聴いた人たちにとっては初めて聴く曲だったと思います。これもスタジオ・バージョンとは大きく異なっており、デイヴ・ホランド（ｂ）がワン・コードのフレーズで押し通す中、ジャック・ディジョネットのドラムが暴れまくり、アイアート・モレイラのパーカッションがアクセントを加え、マイルス、ゲイリー・バーツ（a-sax）が熱くプレイ、キース・ジャレット（org）とチック・コリア（el-p）がカオティックに格闘する、という壮絶な演奏。会場にいたロック・ファンも唖然となったのではないでしょうか。このワイト島フェスティバルにはジミ・ヘンドリックス、ザ・ドアーズ、ジョニ・ミッチェル、ザ・フー、エマーソン・レイク＆パーマーなど当時のロック最前線のアーティストが出演、一説には60万人の観客が集まったそうです。マイルスはこの頃ジミ・ヘンドリックスやサンタナと交流を深めるなど、ロックに強い意識を持っていましたから、このロック・フェスにも相当な気合で乗り込んだのではと思われます。大歓声で迎えられて、ロック・ファンに王者の風格を見せつけるテンションの高い名演です。 ♫Directions (live) #マイルス・デイビス100周年

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マイルス・デイヴィスの「マイルストーンズ」という曲でジャズアドリブ演奏しました。良かったら聴いてみて下さい。

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岩井洋一(日本グラップリング連盟&ジャズギター)

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1969年の８月19日、マイルスは『ビッチェズ・ブリュー』のレコーディング・セッションを開始します。セッションは21日までの3日間、ニューヨークのコロンビア・スタジオBで行われました。当時ライブ活動を共にしていたいわゆるロスト・クインテットのメンバー（ウェイン・ショーター(ts)/チック・コリア(el-p)/デイヴ・ホランド(b)/ジャック・ディジョネット(ds)）に加え、ジョー・ザヴィヌル(key)/ジョン・マクラフリン(g)/ラリー・ヤング(key)/レニー・ホワイト(ds)など総勢13名による大掛かりなセッションです。このアルバムはマイルスのエレクトリック路線の一つの到達点であり、その後の彼の音楽の出発点となったとも言えます。さらにこのアルバムに参加したアーティストのその後の活動（ex:ウェザー・リポート/リターン・トゥ・フォーエヴァー/マハヴィシュヌ・オーケストラ）にも大きな影響を与えただけでなく、ジャズ・シーン全体においてエレクトリック・ジャズ（クロスオーバー/フュージョン）の興隆を推し進めることにもなります。発売当時（から今に至るまでかもしれませんが）は非常に難解な作品と言われ、賛否両論を巻き起こしますが、アメリカではゴールド・ディスクを記録するほどの大ヒット、更にはマイルスに初のグラミー賞までをもたらしました。難解かどうかは別にして、このアルバムの壮大なグルーヴに包まれてみてください。 ♫ Bitches Brew (アルバム『Bitches Brew』収録)

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ウィル・オスプレイが、ジョン・モクスリーを頼ることになった理由を明かします。ケニー「俺は何度も忠告したよな。デスライダーズのことも、ジョン・モクスリーのことも。特にモクスリーについては何度もだ。でも、お前は『自分の方が分かってる』って顔をしてた。自分で痛い目を見ないと学べないってな。で、どうだ？全部、お前に跳ね返ってきた。今さら何て言い訳するんだ？」オスプレイ「言い訳だって？俺は首の手術から復帰するのが早すぎた。頭の中にあったのは復讐、それだけだった。やっとそのチャンスをつかんだと思ったのに、自分の手で逃した。あの試合に負けた時、一緒に、自信まで全部失った。みんなの期待を裏切った気がした。本当に申し訳ない。みんなは俺が、"ビリー・ゴート"として、"エアリアル・アサシン"として、あのカーテンをくぐってくることを期待してくれてた。でも、体がついてこなかった。期待に応えられなかったんだ。あの時、頼れる仲間は誰もいなかった。カイル（・フレッチャー）もいない。（マーク・）デイビスもいない。カラム（・ニューマン）もいない。俺のヒーローだったあんたにさえ、頼れなかった」ケニー「おい、何言ってる。俺はいつだってそこにいただろ。分かってるはずだ」オスプレイ「でも、あの時そこにいたのは誰だった？俺を救ってくれたのは誰だった？俺の人生を壊した男。ずっと憎み続けてきた男。でも、その男が、新しい人生をくれた。チャンスをくれた。あの瞬間の俺は、首を壊した相手としてじゃなく、4度の世界王座を戴冠した男として見ていた。俺を、ずっと目指してきた場所まで連れて行ってくれる男として」 #AEWDynamite

ウィル・オスプレイが、ジョン・モクスリーを頼ることになった理由を明かします。ケニー「俺は何度も忠告したよな。デスライダーズのことも、ジョン・モクスリーのことも。特にモクスリーについては何度もだ。でも、お前は『自分の方が分かってる』って顔をしてた。自分で痛い目を見ないと学べないってな。で、どうだ？全部、お前に跳ね返ってきた。今さら何て言い訳するんだ？」オスプレイ「言い訳だって？俺は首の手術から復帰するのが早すぎた。頭の中にあったのは復讐、それだけだった。やっとそのチャンスをつかんだと思ったのに、自分の手で逃した。あの試合に負けた時、一緒に、自信まで全部失った。みんなの期待を裏切った気がした。本当に申し訳ない。みんなは俺が、"ビリー・ゴート"として、"エアリアル・アサシン"として、あのカーテンをくぐってくることを期待してくれてた。でも、体がついてこなかった。期待に応えられなかったんだ。あの時、頼れる仲間は誰もいなかった。カイル（・フレッチャー）もいない。（マーク・）デイビスもいない。カラム（・ニューマン）もいない。俺のヒーローだったあんたにさえ、頼れなかった」ケニー「おい、何言ってる。俺はいつだってそこにいただろ。分かってるはずだ」オスプレイ「でも、あの時そこにいたのは誰だった？俺を救ってくれたのは誰だった？俺の人生を壊した男。ずっと憎み続けてきた男。でも、その男が、新しい人生をくれた。チャンスをくれた。あの瞬間の俺は、首を壊した相手としてじゃなく、4度の世界王座を戴冠した男として見ていた。俺を、ずっと目指してきた場所まで連れて行ってくれる男として」 #AEWDynamite

AEW ジャパン

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ドジャースベッツインタビュー『ヨシノブの快投に感謝＆自分のエラーに言い訳はしない＆大谷翔平は世界最高の選手』『僕が言えるのは、あのボールは僕が捕らなきゃいけなかったということだけだ』 ◆ 8回の痛恨のエラーと山本由伸投手からの気遣いについてーー 10回やれば10回とも成功するような、普段のあなたなら確実にアウトにできる8回の守備位置でのプレーでした。あの打球をどのように見ていましたか？この球場の内野は不規則なバウンドをすると聞いたことがありますが、捕球を試みた際、実際のボールの跳ね方はどうだったのでしょうか？『いや、ただの簡単なゴロ（ルーティン・グラウンドボール）だったよ。それを僕がミスしてしまったんだ。それについて一切の言い訳をするつもりはないよ』ーーその後のイニング間で、ヨシノブがあなたのところへ来てポンと優しく叩いて気遣っている姿がありました。彼が素晴らしい人間性を持っているのは明らかですが、「僕らはみんなひとつのチームだ」というサポートを彼から受けたあの瞬間は、あなた自身やチーム、そして彼との関係性にとってどのような意味を持ちましたか？『うーん、どうだろう。つまり、あの状況でああやって声をかけてくれたのは、もちろんすごく嬉しかったし素晴らしいことだよ。でも、僕らにとって何よりも一番重要なのは「試合に勝つこと」であり、僕らが気にかけているのは本当にそれだけなんだ』ーー（あのミスの時点で）完全試合が継続していたことは意識していましたか？『あぁ、もちろんものすごく意識していたよ。マウンドで何が起きているかはすべて分かっていた。だからといって、それで余計なプレッシャーを感じていたわけじゃない。さっきも言ったように、言い訳をするつもりはないよ。あのプレーは僕が確実にアウトにするべきだったんだ』ーーあのミスが起きた瞬間、頭の中には何が浮かびましたか？『何も。やるべきことはすべてやったし、そう動くべきだという通りにプレーした。ただ、ボールをキャッチできなかった、それだけさ』ーー予想していたよりも打球が高く跳ねたのでしょうか？『それについては、周りの誰かが映像を見て判断すればいいことさ。でも、僕が言えるのは、あのボールは僕が捕らなきゃいけなかったということだけだ』 ◆ 山本由伸投手の圧巻のピッチングについてーーあなたは今日の午後ずっと、内野のポジションから彼の後ろ姿を見ていました。彼の今日のピッチングがいかに素晴らしかったか、改めて教えてください。『あぁ、今日の彼はしっかりストライクゾーンで勝負できていたね。ボールがど真ん中に行くのを防いでいたし、相手バッターたちのタイミングを完璧に外していた。まさに「ヨシノブがヨシノブたる所以」というような、彼らしいピッチングだったよ。彼が僕たちのチームにいてくれて本当に心から良かったと思っている』ーー彼は今年だけでなく昨年もそうでしたが、9回までノーヒットノーランを継続させるような、こういった圧倒的でクリーンなパフォーマンスを披露できるのは、一体彼の何がそうさせているのでしょうか？『とにかく持っている球種が多すぎるんだ。バッターをアウトにするためのバリエーションがいくつもある。それに、後ろでマスクを被ったラッシングも、サインを出す上で最高の仕事をしてくれた。スミスも含めて、彼らは球種を上手くミックスして配球する素晴らしいリードをしていたよ。ヨシノブはバッターの一打席ごとにアプローチを変えて投げてくるから、対戦相手としては対策を立てるのが本当に難しいんだと思う』ーー登板を終えたヨシノブをマウンドから下ろすためにロバーツ監督が向かったとき、あなたたちはヨシノブにどんな言葉をかけていたのですか？『ただ「ナイスピッチング」と伝えたよ。本当に、それ以外の言葉が見つからないくらいの快投だったからね。世界中の誰もが彼が最高のピッチングをしたと分かっていたはずだし、僕らはそれを改めて本人に伝えて称えただけさ』 ◆ 大谷翔平選手の戦線復帰と先制ホームランについてーーヨシノブが素晴らしいピッチングをしたので少し影に隠れてしまったかもしれませんが、ショウヘイが再びラインナップに戻ってきて、いきなりあのホームランでチームに電撃的な勢いを与えてくれたことについてはどう感じていますか？『最高だよ、本当に素晴らしいね。言うまでもなく、彼は「世界最高の野球選手」だからね。世界最高のプレーヤーが打線に戻ってきてくれるんだから、それがチームにとって間違いなく大きなプラスになるのは当然さ。そして、彼は復帰してすぐ、その実力を僕たちに証明してくれたね』 Mookie Betts #Dodgers ©SportsNetLA

ドジャースベッツインタビュー『ヨシノブの快投に感謝＆自分のエラーに言い訳はしない＆大谷翔平は世界最高の選手』『僕が言えるのは、あのボールは僕が捕らなきゃいけなかったということだけだ』 ◆ 8回の痛恨のエラーと山本由伸投手からの気遣いについてーー 10回やれば10回とも成功するような、普段のあなたなら確実にアウトにできる8回の守備位置でのプレーでした。あの打球をどのように見ていましたか？この球場の内野は不規則なバウンドをすると聞いたことがありますが、捕球を試みた際、実際のボールの跳ね方はどうだったのでしょうか？『いや、ただの簡単なゴロ（ルーティン・グラウンドボール）だったよ。それを僕がミスしてしまったんだ。それについて一切の言い訳をするつもりはないよ』ーーその後のイニング間で、ヨシノブがあなたのところへ来てポンと優しく叩いて気遣っている姿がありました。彼が素晴らしい人間性を持っているのは明らかですが、「僕らはみんなひとつのチームだ」というサポートを彼から受けたあの瞬間は、あなた自身やチーム、そして彼との関係性にとってどのような意味を持ちましたか？『うーん、どうだろう。つまり、あの状況でああやって声をかけてくれたのは、もちろんすごく嬉しかったし素晴らしいことだよ。でも、僕らにとって何よりも一番重要なのは「試合に勝つこと」であり、僕らが気にかけているのは本当にそれだけなんだ』ーー（あのミスの時点で）完全試合が継続していたことは意識していましたか？『あぁ、もちろんものすごく意識していたよ。マウンドで何が起きているかはすべて分かっていた。だからといって、それで余計なプレッシャーを感じていたわけじゃない。さっきも言ったように、言い訳をするつもりはないよ。あのプレーは僕が確実にアウトにするべきだったんだ』ーーあのミスが起きた瞬間、頭の中には何が浮かびましたか？『何も。やるべきことはすべてやったし、そう動くべきだという通りにプレーした。ただ、ボールをキャッチできなかった、それだけさ』ーー予想していたよりも打球が高く跳ねたのでしょうか？『それについては、周りの誰かが映像を見て判断すればいいことさ。でも、僕が言えるのは、あのボールは僕が捕らなきゃいけなかったということだけだ』 ◆ 山本由伸投手の圧巻のピッチングについてーーあなたは今日の午後ずっと、内野のポジションから彼の後ろ姿を見ていました。彼の今日のピッチングがいかに素晴らしかったか、改めて教えてください。『あぁ、今日の彼はしっかりストライクゾーンで勝負できていたね。ボールがど真ん中に行くのを防いでいたし、相手バッターたちのタイミングを完璧に外していた。まさに「ヨシノブがヨシノブたる所以」というような、彼らしいピッチングだったよ。彼が僕たちのチームにいてくれて本当に心から良かったと思っている』ーー彼は今年だけでなく昨年もそうでしたが、9回までノーヒットノーランを継続させるような、こういった圧倒的でクリーンなパフォーマンスを披露できるのは、一体彼の何がそうさせているのでしょうか？『とにかく持っている球種が多すぎるんだ。バッターをアウトにするためのバリエーションがいくつもある。それに、後ろでマスクを被ったラッシングも、サインを出す上で最高の仕事をしてくれた。スミスも含めて、彼らは球種を上手くミックスして配球する素晴らしいリードをしていたよ。ヨシノブはバッターの一打席ごとにアプローチを変えて投げてくるから、対戦相手としては対策を立てるのが本当に難しいんだと思う』ーー登板を終えたヨシノブをマウンドから下ろすためにロバーツ監督が向かったとき、あなたたちはヨシノブにどんな言葉をかけていたのですか？『ただ「ナイスピッチング」と伝えたよ。本当に、それ以外の言葉が見つからないくらいの快投だったからね。世界中の誰もが彼が最高のピッチングをしたと分かっていたはずだし、僕らはそれを改めて本人に伝えて称えただけさ』 ◆ 大谷翔平選手の戦線復帰と先制ホームランについてーーヨシノブが素晴らしいピッチングをしたので少し影に隠れてしまったかもしれませんが、ショウヘイが再びラインナップに戻ってきて、いきなりあのホームランでチームに電撃的な勢いを与えてくれたことについてはどう感じていますか？『最高だよ、本当に素晴らしいね。言うまでもなく、彼は「世界最高の野球選手」だからね。世界最高のプレーヤーが打線に戻ってきてくれるんだから、それがチームにとって間違いなく大きなプラスになるのは当然さ。そして、彼は復帰してすぐ、その実力を僕たちに証明してくれたね』 Mookie Betts #Dodgers ©SportsNetLA

【MLB速報】放送地区【大谷速報】

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