Загрузка видео...

Не удалось загрузить видео

На главную

المقدمة الموسيقية لأغنية «أي دمعة حزن لا لا لا» هي البرهان الأوضح على أنّ بليغ حمدي لم يكن مجرد ملحن، بل مؤلف وجداني يكتب بالنغم ما يعجز عنه الكلام، لحن يطلّ على مساحة من الشجن العذب، ثم تلوّن الآلات مساره بأصواتها المختلفة حتى تصير كيانًا واحدًا. ومع صوت العندليب...

Bacchus1211's profile picture

Mohammed Abd Alhadi

52,609 subscribers

28,751 просмотров • 11 месяцев назад •via X (Twitter)

ОбразованиеМузыкаИскусство
LIVE

Anya Rossi• Live Now

Private livecam show

Комментарии: 0

Нет доступных комментариев

Здесь появятся комментарии из оригинального поста

Похожие видео

المقدمة الموسيقية لأغنية «أي دمعة حزن لا» فيها من البهجة ما يكفي لتغيير مزاج يوم كامل.
2:15

المقدمة الموسيقية لأغنية «أي دمعة حزن لا» فيها من البهجة ما يكفي لتغيير مزاج يوم كامل.

Mohammed Abd Alhadi

45,761 просмотров • 1 месяц назад

المقدمة الموسيقية لأغنية "أي دمعة حزن لا لا "، تلامس إحساس المستمع فورا، وتترك في النفس أثرا جميلًا يظل حاضرًا حتى بعد انتهاء المقدمة .
2:15

المقدمة الموسيقية لأغنية "أي دمعة حزن لا لا "، تلامس إحساس المستمع فورا، وتترك في النفس أثرا جميلًا يظل حاضرًا حتى بعد انتهاء المقدمة .

Mohammed Abd Alhadi

14,509 просмотров • 8 месяцев назад

. المقدمة الموسيقية لأغنية (أي دمعة حزن) وتمتاز بالحوارات المتنوعة بين الآلات
2:32

. المقدمة الموسيقية لأغنية (أي دمعة حزن) وتمتاز بالحوارات المتنوعة بين الآلات

روائع الطـرب

40,071 просмотров • 9 месяцев назад

أغنية ( الهوى هوايا ) .. وتسبقها المقدمة الموسيقية الجميلة التي شارك في عزفها كبار الموسيقيين أمثال عمر خورشيد (جيتار) .. وسمير سرور عالساكسفون .. ومحمود عفت عالناي .. وأحمد فؤاد حسن عالقانون …. وغيرهم _ الأغنية لحنها بليغ حمدي عام 1969 من كلمات عبدالرحمن الأبنودي
2:56

أغنية ( الهوى هوايا ) .. وتسبقها المقدمة الموسيقية الجميلة التي شارك في عزفها كبار الموسيقيين أمثال عمر خورشيد (جيتار) .. وسمير سرور عالساكسفون .. ومحمود عفت عالناي .. وأحمد فؤاد حسن عالقانون …. وغيرهم _ الأغنية لحنها بليغ حمدي عام 1969 من كلمات عبدالرحمن الأبنودي

روائع الطـرب

104,322 просмотров • 1 год назад

الملحن بليغ حمدي عمل خمس (مقدمات موسيقية) لأغنية أي دمعة حزن إلى ان استفر على المقدمة التي نسمعها اليوم _ ذكر ذلك عازف الكمان بالفرقة الماسية الاستاذ عادل صموئيل
2:31

الملحن بليغ حمدي عمل خمس (مقدمات موسيقية) لأغنية أي دمعة حزن إلى ان استفر على المقدمة التي نسمعها اليوم _ ذكر ذلك عازف الكمان بالفرقة الماسية الاستاذ عادل صموئيل

روائع الطـرب

27,333 просмотров • 1 месяц назад

المقطوعة الموسيقية Adagio لفرقة Secret Garden النرويجية–الإيرلندية ، حوار آسر بين البيانو والكمان، أعيد توزيعها للقيثارة ليزيدها قربًا ودفئًا. ليست مجرد لحن بطيء، بل رحلة إلى أعماق الصمت الذي نحمله. كل نغمة تبدو كأنها اعتراف خافت، وكل توقف كأنه مساحة للتأمل في ما لا يُقال. على أوتار القيثارة تصبح أكثر حميمية، صوتًا يعرّي هشاشتنا ويكشف شجنًا نخبئه تحت صلابتنا. إنها موسيقى لا تهدينا حلًا سهلًا، بل تعلمنا الإصغاء للفراغ بين النغمات، والقبول بأن أجمل المعاني لا تظهر إلا لمن يملك شجاعة البقاء في المسافة بين الألم والرجاء.
2:49

المقطوعة الموسيقية Adagio لفرقة Secret Garden النرويجية–الإيرلندية ، حوار آسر بين البيانو والكمان، أعيد توزيعها للقيثارة ليزيدها قربًا ودفئًا. ليست مجرد لحن بطيء، بل رحلة إلى أعماق الصمت الذي نحمله. كل نغمة تبدو كأنها اعتراف خافت، وكل توقف كأنه مساحة للتأمل في ما لا يُقال. على أوتار القيثارة تصبح أكثر حميمية، صوتًا يعرّي هشاشتنا ويكشف شجنًا نخبئه تحت صلابتنا. إنها موسيقى لا تهدينا حلًا سهلًا، بل تعلمنا الإصغاء للفراغ بين النغمات، والقبول بأن أجمل المعاني لا تظهر إلا لمن يملك شجاعة البقاء في المسافة بين الألم والرجاء.

Mohammed Abd Alhadi

19,937 просмотров • 1 год назад

(مقدمة موسيقية) من الطراز الثقيل عملها بليغ حمدي … وكان الجمهور يطالب بعزفها مرتين _ شارك فيها كبار العازفين امثال عمر خورشيد : جيتار سمير سرور : ساكسفون محمود عفت : ناي أحمد فؤاد حسن : قانون
4:59

(مقدمة موسيقية) من الطراز الثقيل عملها بليغ حمدي … وكان الجمهور يطالب بعزفها مرتين _ شارك فيها كبار العازفين امثال عمر خورشيد : جيتار سمير سرور : ساكسفون محمود عفت : ناي أحمد فؤاد حسن : قانون

روائع الطـرب

48,925 просмотров • 7 месяцев назад

ازاي بليغ حمدي صنع اللحن الاعجازي ده؟ شرح وتحليل للمقدمة الموسيقية لأغنية حاول تفتكرني لعندليب مصر الأسمر :عبد الحليم حافظ بليغ حمدي هو ملحن مصر الأول و القادر على صياغة جمل لحنية عبقرية ذات طابع اعجازي نادر لم يتكرر في تاريخ الغناء المصري.. كانت مقدمة أغنية "حاول تفتكرني" واحدة من العلامات الفارقة التي أكدت قدرته الفذة على خلق حالة من الزخم الإبداعى المتوهج والتنقل الحر بين المقامات بسلاسة مدهشة ودون افتعال معجزة بليغ حمدي تتجلى في قدرته الاستثنائية على تسليم المستمع لحالة من الحزن العميق والعصف الشعوري ثم نقله في لحظة خاطفة الى مساحة من البهجة و السعادة هكذا كان بليغ سيد النقلات النفسية في اللحن وصاحب الحس الدرامي العالي.. تختلف علاقة بليغ اللحنية بعبد الحليم اختلافا جذريا عن تجربته مع أم كلثوم فخصوصية صوت حليم وطبيعته التعبيرية منحت بليغ مساحة تحرر إيقاعى وحركي أوسع بينما ظل وقار صوت أم كلثوم يفرض إطارا أكثر انضباطا على البناء اللحني وهو ما يفسر هذا الانفلات الايقاعي الخلاق الذي نلمسه في أعماله مع حليم يقدم بليغ نموذجا واضحا لذلك في أعمال أخرى مثل زي الهوا حيث يغوص في سرديات ايقاعية نابضة تقترب من الروح الشعبية باستدعاء المزمار البلدي والايقاعات المقسومة في صيغة فنية راقية تعيد تعريف العلاقة بين الموسيقى الشعبية والغناء الحديث في مقدمة حاول تفتكرني نرى بليغ حمدي في ذروة وعيه اللحني وهو يحتضن المقامات والكلمة معا داخل بناء موسيقي متماسك تتداخل فيه الشحنة الشعورية مع الذكاء الفنى ليصنع مقدمة تحمل روح الاغنية كاملة قبل ان ينطق الصوت.. هذا هو بليغ حمدي حين يتحول اللحن الى حالة وجدانية مكتملة وبيان فني خالد.
11:55

ازاي بليغ حمدي صنع اللحن الاعجازي ده؟ شرح وتحليل للمقدمة الموسيقية لأغنية حاول تفتكرني لعندليب مصر الأسمر :عبد الحليم حافظ بليغ حمدي هو ملحن مصر الأول و القادر على صياغة جمل لحنية عبقرية ذات طابع اعجازي نادر لم يتكرر في تاريخ الغناء المصري.. كانت مقدمة أغنية "حاول تفتكرني" واحدة من العلامات الفارقة التي أكدت قدرته الفذة على خلق حالة من الزخم الإبداعى المتوهج والتنقل الحر بين المقامات بسلاسة مدهشة ودون افتعال معجزة بليغ حمدي تتجلى في قدرته الاستثنائية على تسليم المستمع لحالة من الحزن العميق والعصف الشعوري ثم نقله في لحظة خاطفة الى مساحة من البهجة و السعادة هكذا كان بليغ سيد النقلات النفسية في اللحن وصاحب الحس الدرامي العالي.. تختلف علاقة بليغ اللحنية بعبد الحليم اختلافا جذريا عن تجربته مع أم كلثوم فخصوصية صوت حليم وطبيعته التعبيرية منحت بليغ مساحة تحرر إيقاعى وحركي أوسع بينما ظل وقار صوت أم كلثوم يفرض إطارا أكثر انضباطا على البناء اللحني وهو ما يفسر هذا الانفلات الايقاعي الخلاق الذي نلمسه في أعماله مع حليم يقدم بليغ نموذجا واضحا لذلك في أعمال أخرى مثل زي الهوا حيث يغوص في سرديات ايقاعية نابضة تقترب من الروح الشعبية باستدعاء المزمار البلدي والايقاعات المقسومة في صيغة فنية راقية تعيد تعريف العلاقة بين الموسيقى الشعبية والغناء الحديث في مقدمة حاول تفتكرني نرى بليغ حمدي في ذروة وعيه اللحني وهو يحتضن المقامات والكلمة معا داخل بناء موسيقي متماسك تتداخل فيه الشحنة الشعورية مع الذكاء الفنى ليصنع مقدمة تحمل روح الاغنية كاملة قبل ان ينطق الصوت.. هذا هو بليغ حمدي حين يتحول اللحن الى حالة وجدانية مكتملة وبيان فني خالد.

Dr/Amir

71,329 просмотров • 7 месяцев назад

المطربة المغربية عزيزة جلال واحدة من أبرز التجارب الغنائية في العالم العربي، فرضت حضورها خلال فترة وجيزة من الثمانينيات لتغدو صوتًا استثنائيًا تجاوز قِصر المسيرة إلى عمق الأثر. عُرفت بصفاء صوتها ورصانة أدائها، ونجحت رغم قِصر تجربتها الفنية في أن تترك بصمة لا تُمحى في الذاكرة الغنائية العربية. تعاونت مع كبار الملحنين مثل محمد الموجي وبليغ حمدي، وكان من ثمار هذا التعاون أعمال خالدة، تتقدّمها رائعة «مستنياك». صدرت الأغنية عام 1983، بكلمات الشاعر عبد الوهاب محمد ولحن الموسيقار بليغ حمدي. جاءت «مستنياك» في قالب طويل (قرابة عشر دقائق في نسخها الكاملة)، وهو ما أتاح بناءً دراميًا متصاعدًا يتناغم مع موضوع النص القائم على الانتظار والترقب. يبدأ اللحن بتمهيد ميلودي بطيء تقوده الوتريات، يتخلله صوت الناي كرمز شفيف للحنين، ثم يدخل الإيقاع تدريجيًا ليمنح النص إيقاعًا نابضًا دون أن يطغى على الحزن المضيء في خلفيته. يظهر العود على استحياء كزخرفة شرقية، فيما يضيف البيانو/الأورغ لمسة معاصرة تعكس روح التسجيلات في الثمانينيات. اللازمة «مستنياك» تكررت أكثر من مرة، لكن بليغ حمدي أعاد صياغتها بإيقاعات وتلوينات متغيرة، بحيث تحاكي طول الانتظار وتحوّله إلى رحلة موسيقية. أداء عزيزة جلال جاء محكومًا بضبط داخلي صارم: لا إفراط في الاستعراض الصوتي، بل التزام بالصدق والاتزان، وهو ما جعل الأغنية تحافظ على قيمتها الفنية حتى بعد مرور عقود. بهذا المعنى، لم تكن «مستنياك» أغنية عاطفية وحسب، بل نصًا موسيقيًا كاملًا جسّد تجربة إنسانية عامة: الانتظار كحالة وجودية. ومن خلالها رسّخت عزيزة جلال مكانتها كصوت استثنائي في زمن قصير، فيما قدّم بليغ حمدي مثالًا على عبقرية اللحن الشرقي حين يُبنى على دراما موسيقية متنامية.
4:58

المطربة المغربية عزيزة جلال واحدة من أبرز التجارب الغنائية في العالم العربي، فرضت حضورها خلال فترة وجيزة من الثمانينيات لتغدو صوتًا استثنائيًا تجاوز قِصر المسيرة إلى عمق الأثر. عُرفت بصفاء صوتها ورصانة أدائها، ونجحت رغم قِصر تجربتها الفنية في أن تترك بصمة لا تُمحى في الذاكرة الغنائية العربية. تعاونت مع كبار الملحنين مثل محمد الموجي وبليغ حمدي، وكان من ثمار هذا التعاون أعمال خالدة، تتقدّمها رائعة «مستنياك». صدرت الأغنية عام 1983، بكلمات الشاعر عبد الوهاب محمد ولحن الموسيقار بليغ حمدي. جاءت «مستنياك» في قالب طويل (قرابة عشر دقائق في نسخها الكاملة)، وهو ما أتاح بناءً دراميًا متصاعدًا يتناغم مع موضوع النص القائم على الانتظار والترقب. يبدأ اللحن بتمهيد ميلودي بطيء تقوده الوتريات، يتخلله صوت الناي كرمز شفيف للحنين، ثم يدخل الإيقاع تدريجيًا ليمنح النص إيقاعًا نابضًا دون أن يطغى على الحزن المضيء في خلفيته. يظهر العود على استحياء كزخرفة شرقية، فيما يضيف البيانو/الأورغ لمسة معاصرة تعكس روح التسجيلات في الثمانينيات. اللازمة «مستنياك» تكررت أكثر من مرة، لكن بليغ حمدي أعاد صياغتها بإيقاعات وتلوينات متغيرة، بحيث تحاكي طول الانتظار وتحوّله إلى رحلة موسيقية. أداء عزيزة جلال جاء محكومًا بضبط داخلي صارم: لا إفراط في الاستعراض الصوتي، بل التزام بالصدق والاتزان، وهو ما جعل الأغنية تحافظ على قيمتها الفنية حتى بعد مرور عقود. بهذا المعنى، لم تكن «مستنياك» أغنية عاطفية وحسب، بل نصًا موسيقيًا كاملًا جسّد تجربة إنسانية عامة: الانتظار كحالة وجودية. ومن خلالها رسّخت عزيزة جلال مكانتها كصوت استثنائي في زمن قصير، فيما قدّم بليغ حمدي مثالًا على عبقرية اللحن الشرقي حين يُبنى على دراما موسيقية متنامية.

Mohammed Abd Alhadi

29,906 просмотров • 11 месяцев назад

الواقع بات أكثر عبثًا من أي دراما حتى أصبحنا لا نعرف من الممثل؟.. ياسر جلال على الشاشة؟ أم النظام في مشهدٍ طويلٍ من كوميديا سياسية سوداء؟.. والشعبٌ يُجبَر على تصديق المسرحية بينما المخرج يراقب من القصر ويضحك!! من #ياسر_جلال إلى "محمد أحمد عمر هاشم" ومكافأة #مجلس_الشيوخ.. في "مصر #السيسي" لا مكان للكفاءة، بل للوراثة في النفاق والإخلاص في خدمة المستبد، حيث الولاء هو أعلى شهادة، والتطبيل أعظم خبرة!!
1:56

الواقع بات أكثر عبثًا من أي دراما حتى أصبحنا لا نعرف من الممثل؟.. ياسر جلال على الشاشة؟ أم النظام في مشهدٍ طويلٍ من كوميديا سياسية سوداء؟.. والشعبٌ يُجبَر على تصديق المسرحية بينما المخرج يراقب من القصر ويضحك!! من #ياسر_جلال إلى "محمد أحمد عمر هاشم" ومكافأة #مجلس_الشيوخ.. في "مصر #السيسي" لا مكان للكفاءة، بل للوراثة في النفاق والإخلاص في خدمة المستبد، حيث الولاء هو أعلى شهادة، والتطبيل أعظم خبرة!!

وطن. يغرد خارج السرب

15,001 просмотров • 10 месяцев назад

المقدمة الموسيقية لأغنية القلب يعشق كل جميل من أجمل المقدمات في الغناء العربي، تبرهن بوضوح على عبقرية وإبداع رياض السنباطي وقدرتِه على صناعة اجمل الألحان .
5:07

المقدمة الموسيقية لأغنية القلب يعشق كل جميل من أجمل المقدمات في الغناء العربي، تبرهن بوضوح على عبقرية وإبداع رياض السنباطي وقدرتِه على صناعة اجمل الألحان .

Mohammed Abd Alhadi

80,884 просмотров • 7 месяцев назад

هذا يقودنا إلى طريقة تفكير مختلفة تماماً: ماذا لو لم يكن الحل في المحاولة بجهد أكبر، بل في خلق مساحة؟ قبل أكثر من 2000 عام، كتب الفيلسوف "لاوتسو": " لا شيء في العالم أكثر ليونة وضعفًا من الماء، ومع ذلك لا شيء يتفوق عليه في التغلب على الصلب والقوي. " الماء لا يفرض طريقه بالقوة، لكنه مع مرور الوقت يعيد تشكيل كل شيء.
2:11

هذا يقودنا إلى طريقة تفكير مختلفة تماماً: ماذا لو لم يكن الحل في المحاولة بجهد أكبر، بل في خلق مساحة؟ قبل أكثر من 2000 عام، كتب الفيلسوف "لاوتسو": " لا شيء في العالم أكثر ليونة وضعفًا من الماء، ومع ذلك لا شيء يتفوق عليه في التغلب على الصلب والقوي. " الماء لا يفرض طريقه بالقوة، لكنه مع مرور الوقت يعيد تشكيل كل شيء.

المُهندس زياد

20,148 просмотров • 5 месяцев назад

هناك من يعزف على الآلة الموسيقية… وهناك من يجعل الآلة الموسيقية تنطق. يحيى مهدي ليس مجرد عازف تشيلو… بل من أولئك الذين تتحول بين أيديهم الآلة الموسيقية إلى صوت حي
0:39

هناك من يعزف على الآلة الموسيقية… وهناك من يجعل الآلة الموسيقية تنطق. يحيى مهدي ليس مجرد عازف تشيلو… بل من أولئك الذين تتحول بين أيديهم الآلة الموسيقية إلى صوت حي

🇶🇦 خـالد السالم

394,598 просмотров • 4 месяцев назад

حين طلب الله من إبراهيم عليه السلام أن يقدّم أغلى ما يملك… لم يكن الاختبار في الذبح، بل في الطاعة. وفي الفداء، لا تكون التضحية فيما تفقده فقط… بل فيما تتخلى عنه حبًّا لله وامتثالًا لأمره. حلقة اليوم: «الفداء.. من الفعلِ إلى النيّة» ستُعرض الحلقة كاملة على قناتنا في اليوتيوب الساعة ٨:٠٠ مساءً بتوقيت السعودية، كما ستُعرض أيضًا على قناة الرسالة الساعة ٧:٤٠ مساءً بتوقيت السعودية. #موسم_الحج #بوصلة_الروح #أثر_وحكمة #العجيمي_القابضة
0:36

حين طلب الله من إبراهيم عليه السلام أن يقدّم أغلى ما يملك… لم يكن الاختبار في الذبح، بل في الطاعة. وفي الفداء، لا تكون التضحية فيما تفقده فقط… بل فيما تتخلى عنه حبًّا لله وامتثالًا لأمره. حلقة اليوم: «الفداء.. من الفعلِ إلى النيّة» ستُعرض الحلقة كاملة على قناتنا في اليوتيوب الساعة ٨:٠٠ مساءً بتوقيت السعودية، كما ستُعرض أيضًا على قناة الرسالة الساعة ٧:٤٠ مساءً بتوقيت السعودية. #موسم_الحج #بوصلة_الروح #أثر_وحكمة #العجيمي_القابضة

أثر وحكمة

19,500 просмотров • 2 месяцев назад

المطرب الوحيد اللي بيلاعب اعضاء فرقته الموسيقية عالمسرح هو عبدالحليم حافظ كما نشاهده في هذا الفيديو من خلال المقدمة الموسيقية لاغنية (زي الهوا) وفيها حشد الملحن بليغ حمدي العديد من الالات الموسيقية غير المألوفه كالساكسفون وكذلك ادخل المزمار البلدي واحضر له عازف متمكن من الصعيد
2:02

المطرب الوحيد اللي بيلاعب اعضاء فرقته الموسيقية عالمسرح هو عبدالحليم حافظ كما نشاهده في هذا الفيديو من خلال المقدمة الموسيقية لاغنية (زي الهوا) وفيها حشد الملحن بليغ حمدي العديد من الالات الموسيقية غير المألوفه كالساكسفون وكذلك ادخل المزمار البلدي واحضر له عازف متمكن من الصعيد

روائع الطـرب

66,444 просмотров • 10 месяцев назад

بليغ حمدي في مرمى النيران الثقيلة شرح و تحليل للمقدمة الموسيقية لأغنية " أى دمعة حزن لا" من كلمات الشاعر: محمد حمزة و غناء العندليب:عبد الحليم حافظ من أعظم تجليات بليغ حمدي الموسيقية هو تلك الأغنية الخالدة التي كانت بمثابة " هزيمة الحزن بكل تفاصيله" و إستعادة الأمل في أن الحب سيكون هو الحياة ، و إنك تستطيع عزيزي المتابع أن تتحدى الألم و الصعاب لتمح من حياتك كل ما يعطل مسيرتك.. عبد الحليم حافظ كان يعانى أشد المعاناة من الحزن والألم لظروف مرضه وحالة النزيف المستمر التى تفاجئه كل شهر ويسافر للعلاج فى مستشفى لندن كلينك، الأمر الذى عبرت فيه أغنية محمد حمزة «أى دمعة حزن لا» عن ظروف مرض عبد الحليم وحزنه الشديد الذى كان يخفيه عن جمهوره وكأنه كان سعيداً بما يغنى ويجذب تصفيق المستمعين إليه دون أن يعرفوا آلامه بشقيقته الكبرى علية كانت تدخل اليه وتحمل صينية صغيرة وعليها فنجان صغير به شوربة دجاج وقطارة تملؤها من الفنجان ليفرغها عبد الحليم فى فمه قطرة قطرة إلى أن ينتهى الفنجان و كانت هذه هى وجبة الغذاء المسموح بها له قاوم عبد الحليم حافظ مرضه قدر ما استطاع و كانت كل أغنية تجبره على العودة للعلاج..كل أغنية كان ثمنها غاليا من صحته.. كلما تعمقت في قراءة تلك الأحداث أجد نفسي دوماً أقول إن هؤلاء العظماء كانوا يقدمون كل ما لديهم من أجل إسعاد جمهورهم مهما كان الوجع و الألم.. رحم الله مبدعينا العظام ريتويت فضلاً ليصل صوت الفن للجميع.
9:59

بليغ حمدي في مرمى النيران الثقيلة شرح و تحليل للمقدمة الموسيقية لأغنية " أى دمعة حزن لا" من كلمات الشاعر: محمد حمزة و غناء العندليب:عبد الحليم حافظ من أعظم تجليات بليغ حمدي الموسيقية هو تلك الأغنية الخالدة التي كانت بمثابة " هزيمة الحزن بكل تفاصيله" و إستعادة الأمل في أن الحب سيكون هو الحياة ، و إنك تستطيع عزيزي المتابع أن تتحدى الألم و الصعاب لتمح من حياتك كل ما يعطل مسيرتك.. عبد الحليم حافظ كان يعانى أشد المعاناة من الحزن والألم لظروف مرضه وحالة النزيف المستمر التى تفاجئه كل شهر ويسافر للعلاج فى مستشفى لندن كلينك، الأمر الذى عبرت فيه أغنية محمد حمزة «أى دمعة حزن لا» عن ظروف مرض عبد الحليم وحزنه الشديد الذى كان يخفيه عن جمهوره وكأنه كان سعيداً بما يغنى ويجذب تصفيق المستمعين إليه دون أن يعرفوا آلامه بشقيقته الكبرى علية كانت تدخل اليه وتحمل صينية صغيرة وعليها فنجان صغير به شوربة دجاج وقطارة تملؤها من الفنجان ليفرغها عبد الحليم فى فمه قطرة قطرة إلى أن ينتهى الفنجان و كانت هذه هى وجبة الغذاء المسموح بها له قاوم عبد الحليم حافظ مرضه قدر ما استطاع و كانت كل أغنية تجبره على العودة للعلاج..كل أغنية كان ثمنها غاليا من صحته.. كلما تعمقت في قراءة تلك الأحداث أجد نفسي دوماً أقول إن هؤلاء العظماء كانوا يقدمون كل ما لديهم من أجل إسعاد جمهورهم مهما كان الوجع و الألم.. رحم الله مبدعينا العظام ريتويت فضلاً ليصل صوت الفن للجميع.

Dr/Amir

29,193 просмотров • 7 месяцев назад

هذا المقطع الموسيقي من أجمل ما أبدعه بليغ حمدي في أغنية "فات الميعاد" لأم كلثوم ، فالموسيقى فيه لا تأتي فاصلةً بين الكلمات، بل امتدادًا لمعناها.
2:53

هذا المقطع الموسيقي من أجمل ما أبدعه بليغ حمدي في أغنية "فات الميعاد" لأم كلثوم ، فالموسيقى فيه لا تأتي فاصلةً بين الكلمات، بل امتدادًا لمعناها.

Mohammed Abd Alhadi

40,063 просмотров • 1 месяц назад

فن الاقتباس عند موسيقار الأجيال "محمد عبد الوهاب" دراسة استقصائية موسعة لأول مرة على على كل المواقع هل سرق عبد الوهاب ألحانا من الغرب ؟ و ما جدوى أن يقتبس قامة عظيمة مثل عبد الوهاب للحن من غيره؟ ليس سرا أن محمد عبد الوهاب استفاد كثيرا من التراث الموسيقي الأوروبي، لكنه لم يكن يوما ناقلا حرفيا، بل كان مترجما عبقريا.. كان يرى في الاقتباس نوعا من الحوار الحضاري الرفيع فيأخذ فكرة لحنية خام ليذيبها في بوتقة المقام العربي، يعيد بناءها هارمونيا وإيقاعيا ثم يلبسها جلدا شرقيا حتى تفقد هويتها الأولى تماما وتصبح كأنها ولدت على ضفاف النيل.. هذا التحويل الجذري هو ما يميز فن الاقتباس لديه عن مجرد الاستعارة السطحية.. فكان يختار دائما ثيمة قصيرة ذات قوة تعبيرية عالية فيقلب إيقاعها، يضعها على مقام مختلف، يضيف إليها طبقات هارمونية لم تكن موجودة، ويدخل فيها روح التقاسيم والتخت الشرقي، فتخرج النتيجة عملا جديدا كليا لا يستطيع أشد المتخصصين إنكار بصمته الشخصية عليه بهذا المعنى، لم يكن عبد الوهاب يوما لصا للألحان .. هذه القدرة على صهر الفكرة الوافدة وتحويلها الى لحن لا تخطئه بصمته هي ما جعلت اقتباسه فعلا ابداعيا لا يقل أصالة عن التأليف نفسه..فلم يكن سارقا بل مهندسا فنيا يعرف كيف يحول المادة الخام الى ايقونة صوتية تعيش وتتجدد بعد عقود طويلة. استلزم هذا الموضوع جهداً مضاعفا..ساهم بنشره لغيرك.
32:08

فن الاقتباس عند موسيقار الأجيال "محمد عبد الوهاب" دراسة استقصائية موسعة لأول مرة على على كل المواقع هل سرق عبد الوهاب ألحانا من الغرب ؟ و ما جدوى أن يقتبس قامة عظيمة مثل عبد الوهاب للحن من غيره؟ ليس سرا أن محمد عبد الوهاب استفاد كثيرا من التراث الموسيقي الأوروبي، لكنه لم يكن يوما ناقلا حرفيا، بل كان مترجما عبقريا.. كان يرى في الاقتباس نوعا من الحوار الحضاري الرفيع فيأخذ فكرة لحنية خام ليذيبها في بوتقة المقام العربي، يعيد بناءها هارمونيا وإيقاعيا ثم يلبسها جلدا شرقيا حتى تفقد هويتها الأولى تماما وتصبح كأنها ولدت على ضفاف النيل.. هذا التحويل الجذري هو ما يميز فن الاقتباس لديه عن مجرد الاستعارة السطحية.. فكان يختار دائما ثيمة قصيرة ذات قوة تعبيرية عالية فيقلب إيقاعها، يضعها على مقام مختلف، يضيف إليها طبقات هارمونية لم تكن موجودة، ويدخل فيها روح التقاسيم والتخت الشرقي، فتخرج النتيجة عملا جديدا كليا لا يستطيع أشد المتخصصين إنكار بصمته الشخصية عليه بهذا المعنى، لم يكن عبد الوهاب يوما لصا للألحان .. هذه القدرة على صهر الفكرة الوافدة وتحويلها الى لحن لا تخطئه بصمته هي ما جعلت اقتباسه فعلا ابداعيا لا يقل أصالة عن التأليف نفسه..فلم يكن سارقا بل مهندسا فنيا يعرف كيف يحول المادة الخام الى ايقونة صوتية تعيش وتتجدد بعد عقود طويلة. استلزم هذا الموضوع جهداً مضاعفا..ساهم بنشره لغيرك.

Dr/Amir

24,214 просмотров • 8 месяцев назад